書法字體精選(九篇)

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第1篇：書法字體范文

一、書法藝術與字體設計之間的關系

文字是人類彼此交流的視覺語言，是記錄語言的書面符號，中國的文字歷經了數千年的發展，書法藝術也歷經了數千年的發展，字體設計也歷經了數千年的發展。從概念上看，書法藝術是以線條的組合和變化來表現文字之美的藝術形式，它主要通過用筆用墨、結構章法、線條組合等方式，進行造型和表現主體的審美情操。字體設計則是通過對字體結構和文字意義的理解，進行解構和再設計，使學生掌握文字的書寫規律及韻律美感，目的在于培養和訓練學生的設計和書寫能力，并將這種能力運用到今后的專業設計中。直觀地理解，二者并沒有太大的區別，只不過書法藝術更加注重書者的主觀感受，字體設計則是注重外在形式美的同時，強調其實用功能。

在中國文字發展的過程中，不同的歷史時期所形成的各種字體，都有著各自鮮明的藝術特征，而各種內在美的藝術形式，都能為現代設計所用。當我們用一種“敬鬼神，畏天命”的態度開始書寫甲骨文時，書法之美便已不知不覺地融入到我們的血脈之中，刀刻所產生的挺勁樸拙的圖形化文字，殷商巫術禮儀文化的時代風貌充分地得以展現。當文字發展到金文時期時，人們已開始有意識地將文字作為藝術品，強化對形式美的追求，從不自覺的行為，逐漸變成自覺的行為。秦滅六國后，以李斯為代表的一些人，為了提高工作效率，在以秦文字為標準的基礎上，整理出書寫更加簡單的小篆，成為官方文書通用的字體。小篆線條挺勁圓潤，且富有立體感，結構整齊對稱，將莊嚴凝重與舒展自如統一于崇高肅穆的氣度之中。以上三種字體古樸典雅，都有很強的裝飾和圖形化色彩，但在識別性上都很弱，在現代設計中，很難作為信息傳遞的工具使用。但很強的圖形化特征，卻可以作為其他文字的有益補充，去表現那類歷史沉厚的設計課題。

隸書產生于秦代，大量使用于漢代，因為小篆結構的繁瑣，筆畫減少、化圓為方、書寫速度加快的隸書便應運而生。隸書古樸厚重且便于識別，在現代設計中非常適宜于傳統題材的表現。楷書始于西漢，魏晉盛行，盛于唐代；行書興于東漢，是最為實用的字體；草書得名于草稿，從章草開始，唐展到一個高峰時期，至此不再有新書體出現。楷書、行書的定性化字形呈長方形，為現代美術字（印刷字）之基礎，且風格多樣、個性各異，在現代設計中被廣泛使用。草書線條優美、靈動順暢，有很強的韻律感，雖然識別性不強，但在現代設計中仍可以作為圖形化語言使用。

綜上所述，傳統書法藝術和現代字體設計有很強的血緣關系，可以說過去的時代，當某種書體為官方所認可時，便成為該時代時尚的、實用的字體，書法家也自然就成了該時代的字體設計師了。

二、如何將書法藝術融入到現代字體設計教學中

在字體設計教學中，如何將書法藝術所蘊含的美感融入其中，是一個很值得研究的課題，筆者在課堂教學中也作了一些探索性的嘗試。

1.理論講解。在理論教學中，教師首先需要讓學生了解文字即中國書法的發展史，認識書法藝術中所蘊含的審美取向。隨著學生認知及思維的拓寬，教師便可以利用一定的方法來強化這種概念。如：教師可以在介紹中國書法藝術的審美取向及發展規律的同時，對有代表性的書法作品進行一些字體特征的分析，引導學生去認識時代審美風尚和實用要求的制約對書體形式的催生作用，從而能夠啟發和明晰對字體設計原質及方法的認知。

2.原型解析。教師盡量鼓勵學生利用課余時間，對有設計風格特點的書法（特別是傳統書法）作品進行臨摹練習，目的在于通過具體感性地對字體結構及點畫特征進行摹習，激發靈感，去發現、探索具有個性特征的、新的字體形式。由于其目的不是去寫好、掌握某一名帖，因此對于字帖的選擇，臨習的方法與時間的安排，都應當與傳統的臨摹有所區別。如：字帖不一定強求名帖，只要是風格特征明顯，具有個性，甚至是字體發展過程中的不成熟形態。由于其自身具有形式的傾向性和可生發性，反而可以成為我們觀察、研究的資源；另外，一些非主流的書家，其獨特的字體形態相對于傳統審美，或許傷于乖張，但倒不失為字體設計中具有啟發性的素材；再者，周期要短，原因在于我們不追求技巧上的熟練，而重點在于對其形態特征的解析；臨習的手段與方法上，形似并非首要的追求，可更多地強調感受，強化對形態特征的夸張，主動把握內在組合及符號化局部點畫的規律。而且，更進一步的是對于審美特征的把握、梳理，當然，從審美特征角度的運化、升華，需要更深層的文化審美的底蘊，但這正是從傳統藝術角度進行探索的原動力與目的所在，自然是我們努力的方向。

3.案例分析。教師需要收集一些以書法藝術為基礎的字體設計典型案例，做專題講解，具體可從三個方面切入：第一，直接借鑒傳統書法形態而進行的單純的字體設計案例；第二，以書法的形態特色、審美風格為基礎而展開的設計應用，如：以傳統書法為元素的標志設計、包裝設計、廣告設計等，經典的例子包括：2008北京奧運會的一系列視覺設計，靳埭強的設計作品等；第三，可以嘗試從日本的字體設計中汲取營養。日本也是一個東方國家，日本文字又是從漢字中分離而來，其文字設計就是在鮮明的現代風格基礎上，融入了個性獨具的東方文化元素，在審美取向上，是東西方結合的很好范例，我們可以從中得到很好的啟示。在專題分析的基礎上，再可以安排學生各選擇幾組自己感興趣的字或詞，結合書法藝術和現代元素進行多種形式的嘗試設計。

4.綜合實踐。有了以上的基礎后，教師便可以結合某些主題進行一些有針對性的課堂練習。如：教師可以尋找一些適合用傳統元素去表現的實踐性課題，結合主題，讓學生去完成字體設計部分。

經過以上四個階段的學習，學生對書法藝術在字體設計中的實用性、藝術性及時代性上，都會產生一定的認知，豐富字體設計的內涵，在今后的專業課程的學習中也自然會做到融會貫通。

第2篇：書法字體范文

關鍵詞：書法 字體設計 思考

一.字體設計的概念及現狀

第一，缺乏創意。由于字體設計是一項國際化的技藝，其設計的對象不僅包括漢字，還包括各個國家的文字。在字體設計中，我國漢字設計容易受到國際化設計方式的影響，缺乏創新性以及自我獨特的特色。以標志設計為例，由于國際化的設計方式具有一定程度的吸引力，并且字母的設計以及應用范圍比較廣泛，其設計成果也比較多樣，在標志設計領域，字母類型的標志設計具有較多的成功案例。因此，在國內的標志設計中，許多字體設計師傾向于參考國際案例，使用字母造型設計。據相關的實際統計，在目前我國的標志設計領域中，字母設計占到了80%。這一數據可以十分鮮明的表現出我國字體設計上的主要問題，對漢字的設計研究較少，對國際案例參考較多，缺乏自主創新的能力。

第二，實踐研究與理論研究的不平衡用力。我國是一個比較執著于實用性的國家，這一點在字體設計中有過分的體現。在我國的字體設計領域中可以看見有關設計實踐的成果較多，投入較大，但是對于理論研究這一方面則鮮有成就，缺乏關注。由于對理論研究的不夠深入，沒有認真了解我國書法藝術的精髓，也沒有將其與國外字體設計理論進行對比分析，無法形成對我國字體藝術設計以及發展的理論指導。從而造成了設計創新能力不足，盲目照搬國際設計案例的不良后果。在具體的實際應用中則表現為缺乏優劣的辨別能力，缺乏較高的設計品味，互相抄襲的現象嚴重，對書法藝術養分的吸取較為淺薄，形式單一，缺乏新意。這些都是目前我國字體設計中出現的較為普遍且亟需解決的問題。

二.書法與字體設計的關系

書法與字體設計共同類屬于美術字的范疇，兩者在藝術追求上有一致性，一方面，書法本身體現了一種字體設計藝術風格。另一方面，書法的審美藝術以及相關的結構藝術對字體設計具有一定的啟發作用。書法對字體設計的影響主要表現在以下三個方面。

第一，線條美。對于書法藝術而言，線條的美感體現了書法藝術的極強的表現力。這一點與字體設計所追求的目標具有異曲同工之妙。在字體設計之中，線條是最基本的藝術設計追求。線條的不同形式的拼接所產生的效果是不同的，通過線條的變化，不同形式的字體藝術造型會呈現出來，并各具特色。而在書法藝術中，以漢代隸書為例，隸書對字體造型的追求是十分注重的，這一時期的書法造型多樣，并且對于字體線條強調一種自由、解放的觀點，具體體現在線條的粗細變化上。字體設計正應該參考這樣一種追求線條美并通過細微的差別、自由的形式所表現出的字體線條的造型。

第二，結構美。漢字屬于方塊字，結構是漢字藝術的藝術張力以及強烈的表現力的體現。在書法中講究結構的美感，一個字要想表現出其藝術美感，就必須立于之上。這一點，對于字體設計而言也是必須達到的要求。結構美不僅表現在一種勻稱的字體構成上，還表現為參差有序的筆法結構以及黑白相間，虛實相生的藝術追求上。在藝術造型上，書法追求一種靈動性與創造性，同時書法字體所表現的往往不只是一個字的藝術，還表現出一種力與美的結合，一種結構之間的和諧、錯落的美感。字體設計藝術所要追求的也正是這樣一種結構的布置以及藝術的表現。這樣，字體設計的作品才會具有生動、創造的特點。

綜上所述，書法與字體設計是一脈相承的，在現代字體設計中，書法藝術所能帶來的影響是巨大的。對于現代字體設計中存在的諸多問題以及相關的發展困境，從書法藝術中去尋找解決之道，具有必要性。書法藝術能夠為字體設計指出一條更好的發展道路，可以更好的促進字體藝術的發展。

參考文獻

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[2]傅陽棟.“統整”在藝術設計專業書法教學中的運用[J].中等職業教育，2012，12（34）：48-50+54.

[3]劉鵬.書法與字體設計課程教學探索[J].美術教育研究，2012，11（30）：128-129.

第3篇：書法字體范文

關鍵詞：書法；字體設計；造型語言；設計內涵

中圖分類號：J292 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）05-0022-02

字體作為書法的一種表現載體，要求字形對于在形態上的表現更為高度集中和概括，使之具有審美形式的特征。書法之所以能夠成為字體藝術，主要有兩點：一是漢字從誕生之初一直到現在都是象形的，這在形貌上為漢字提供了成為藝術的基礎；二是以毛筆作為書寫工具，使得線條更富表現力。現代字體設計實際就是字體圖形化和字體語言化的過程，通過文字與圖形的有機結合，提高文字的視覺傳達功能。

一、字體設計略述

文字作為基本構成元素，字符是點，詞、句是線，而段是面。文字通過易被受眾識別理解的視覺元素，進行有意識的編排，最終完成信息的傳遞和交流。字體設計作為平面設計的一種，其以點、線、面的形式構成了設計的最基本元素。文字作為信息傳遞的圖形符號，自身就具有構成、編排的價值。

漢字經過漫長歲月的演變，經過不斷地改進與完善，其中的“形”已經處于一種逐漸完美、平衡的發展階段。隨著現代設計的發展，漢字的造型語言表達已產生了極大的變化，其視覺語言表現手法不勝枚舉，但必須遵循相應的設計原則，不能脫離漢字造型的基本形態和主體架構。漢字形式的設計宜清晰明了，忌繁縟雜亂，要給人以“別開生面”“情理之中”的視覺感受，力求在字的形態與組合上進行探索，同時也遵循著形式美法則。現代的字體設計理應在新時代的環境下，意識到文字的造型之根本，并把新的設計理念與之相結合字體設計的造型。

二、字體設計造型語言的表現

（一）書法藝術的造型結構及規律

字體設計必須遵循基本的字體結構和規律，書法與字體設計相結合不僅要求我們注重字體造型的設計，賦予字體設計外在的形式美感，而且還要使其內在的精神層次感得以體現，以漢字的內在語言為著重點。在設計手法的處理上，要使字體設計更加生動，不僅要以其造型美給人以視覺感染，還要以內涵意義給予人情感上的共鳴。

從書法演進來看漢字的造型之美，甲骨文里的字形結構中的筆畫線條無疑成為其主要特征。這種筆畫線條之間上下、左右、內外的空間關系，都具備這造型之美等形式因素。

中國漢字書體從甲骨文、金文、篆書、隸書，再到草書、行書、楷書渡過了一個漫長的字形發展階段。金文的字形結構中的筆法結體表現了金文的造型之美。金文自秦漢時代，多是刻在鐘、鼎、盤、彝等銅器上的銘文。因為刻在銅器上的鑄字原本是筆墨書寫的，所以同時具有書法的自然美，又具有鑄造時的造型美。篆書特有的造型之美在于它的筆畫婉轉曲折，包含著一定的內在張力，且筆畫豐富，大小勻稱。張懷瑾稱書法為“無聲之音，無形之象”，指出書法的點劃結構能夠引人聯想，是現實的形象反映，而不是純粹的抽象符號。書法作為漢字的一種藝術表現載體，要求字形對于在形態上的表現更為高度的集中于概括，使之具有特定的審美形式與特征。

如圖1，永久自行車標志，對字體結構進行整體布局，形成自行車的造型。在設計時，根據文字與品牌本生的特點定位，通過改變字與字之間的結構、形態、大小、筆劃，取得字體設計造型上的藝術效果。

（二）字體設計的表現手法及原則

在字體設計中，現代的創作方法各種各樣，表現手法層出不窮，將通過對具有典型性的作品進行解讀，從而更好地理解漢字字體設計的藝術表達。

字體設計的目的是傳播，這就要求設計者以精煉、簡潔和具有滲透力的造型語言進行。因此，文字的第一性是傳達，將文字在形體上加以變化是現代設計中藝術字的一種重要表現方式與手段。處于“大設計”時代，將文字不斷地進行造型上的變革和創新，已經成為了字體設計的發展方向。

字體設計要在合理的框架內進行隨意、感性的設計，要達到“意料之外，情理之中”的效果。由于漢字是由筆畫組成，我們可以再創作中，對文字進行筆畫減省，將漢字中的筆畫省略剪掉一部分，從而使文字在視覺上得到新的享受。只要保留漢字的主要關鍵部分。一直以來，漢字經過不斷的發展。由繁雜到簡單，都在一定程度上增添了審美的情趣。筆畫的減省要遵循漢字的形態特征，減省不要破壞辨識性。要給人別開生面的視覺感受。

如圖2，將“漢字”的筆畫減省，利用視覺對字形的辨識和重組，表現暗寓，意味著字體設計應打破以往的規律，給人啟發智慧。字體設計的三大原則主要包括：創新性、可讀性、適用性。創新性是指，無論是因襲還是創造，都要具有一定的新意，且能夠不斷與時俱進。可讀性，即文字傳遞信息的功能是其最為重要的特性，能夠準確地傳遞設計者的語義，表達合理的主題和構想。適應性，就是要貼切地反映要表達的主題，盡量避免受眾誤讀設計所傳達的有效信息。

三、字體設計中的內涵體現

“意”可以解釋為“意思、意味、意境”，它是創作者對主觀情趣把握程度的集中體現。史上大量書寫且傳承至今的文字都喻示著漢字字形著重“立意”的書法精神。這種“立意”作為一種藝術設計構思的范圍，使得文字藝術更加具有“意境”，使之設計更加具有張力。

現在的字體設計不單只要求我們注重字體造型的設計，賦予字體設計內在的精神層次感知，將是字體設計的另一重要組成部分。不僅要以漢字的內在語言為著重點，還要在設計手法上進行處理，使字體設計更加生動。不僅要以其造型美給人視覺感染，還要以內涵意義給予人情感意識上的認同感。

（一）從表達性來看：字體外在形式美的體現

漢字本身具有中國文化特有的審美特征與思維心態，每個漢字都有著獨特的本質與立意。漢字的造型的本身源于書法，書法由甲骨文演變至今，體現著字體圖形化的一種過程。這給現代的字體設計很多的啟發，采用字體圖形化的表達手法與表達方式，更進一步地詮釋著文字意象化。中國書法的書體形式美體現在視覺審美的感染力上以及感官享受的滿足上。

在我國早期時代，在甲骨文、金文等象形形態中，就反映了先民對美的追求、對意的傳達。標志著中國文字審美意識的覺醒。書法的演進用豐厚的智慧與高度的概括能力，突出文字的本質特征，顯示著無限的審美內涵，對意的傳達的無限追求。

隸楷行草是今書體，隸書在篆書的造型上進行轉變，化圓為方，化曲線為直線，化簡為易。這種筆墨上的意境是隸書的獨特之美。

楷書綜合篆隸結構方正，用筆靈活多變的字形特征，在造型上具有正襟危坐的嚴正之美。行書是介于楷、草之間的一種書體，無論是從用筆上，還是從形體上來說，都可以從楷法和草法中得來，融合貫穿之美。

草書則把中國書法的寫意性發揮到極致，用筆一氣呵成，變化豐富多變卻又氣脈貫通，其筆勢之美，令人意猶未盡。由此可見，它的形與義緊密相連，他們之間的巧妙結合，很好的表達了字體的形式美感。將文字的意義與其形相融合，使之“以形寫神”。總之，從漢字的形體來看，甲骨文、金文、篆書、草書、行書、楷書，其字體結構都具有濃重的嚴謹性，具有高度嚴謹的空間結構性和規律性。

（二）從寓意性來看：字體內在意蘊美的體現

現代的文字設計，應當更加注重取意，深層次的挖掘文字的功能與博大精深，并巧妙地吸取，且運用到現代字體設計中去，來體現漢字的個性特征，發掘其潛在的作用，實現以意會心。字體設計隨著時代的發展，在設計的過程中不斷的簡單化，運用簡單的事物來將文字符號化，這樣既清晰又容易識別。

如今的字體設計，書法不失為一種極具民族特色的表現手法。在文化內涵上要貼合中國古代書法藝術的意境和神韻，令人產生情感的共鳴，回味悠長。書法在歷代書法家的筆下，顯現了獨特的神情氣韻。書法特有的筆畫，是書法形象生動的體現。書法充滿著豐富的神氣與意蘊。以書法來體現的字體設計，顯示了文字的精神氣質與品質。在現今的字體設計運用書法，再與現代元素結合，流露出的一種具有現代文人感的氣質，蘊涵著中華民族傳統文化的氣韻，體現著傳統的民族風格。

四、結語

書法作為字體的最為重要的表現載體之一，要求字形對于在形態上的表現更為高度集中和概括，使之具有審美形式的特征。字體設計必須遵循基本的字體結構和規律。現在的字體設計不單只要求我們注重字體造型的設計，賦予字體設計內在的精神層次感知，還是字體設計的另一重要組成部分。不僅要以漢字的內在語言為著重點，還要在設計手法上進行處理，使字體設計更加生動。不僅要以其造型美給人視覺感染，還要以內涵意義給予人情感。

在現代設計的語境中，我們應賦予文字全新的審美內涵，注重對文字的形與意的表達。通過一定的設計創意，形作為一種表現，是文字造型的直觀方式，而意作為一種內涵，往往形成一種以意會心，以意傳情。漢字本身就具備著形與意，蘊含著其內在之意，潛藏著內在的情感色彩，借助漢字的本身來創造意境，使漢字字體設計得到升華與提煉。

參考文獻：

[1]方興，等.數字化設計藝術[M].長沙：湖南大學出版社，2004.

[2]初春，省明.淺談形意美在字體設計中的運用[J].文藝生活，2012，06.

[3][美]克勞斯著，譯.字體設計指南[M].上海人民美術出版社，2009.

第4篇：書法字體范文

首先感謝選手為我們展示了這么漂亮的粉筆字。這些字我們看得很舒服，就是因為它的筆畫。從它的筆畫看，這些筆畫有輕重，有緩急，寫得比較好。另外一個呢，就是他們寫得正確，沒有寫錯別字。再一個就是寫得流利。這些選手都準時完成了，有一個選手是壓哨寫好了最后一筆，時間掌握得真好。因為比賽有點慌，還是顯得緊張了點。不過，還可以再快一點。另外我要講一講，字怎么寫得美觀？在章法上面體現出美觀，要在筆畫、結構上面努力。比如說，這個字（指13號）整個章法看著很舒服。這個（指14號）章法寫到后面就膽子小了點，后面斜過來了，膽子越寫越小。另外呢，有些字還要加強一點基本功的練習。我們看這個“鄉”字，這個“鄉”字就顯得要倒，有點不太平衡。（指15號）“彰”字給人感覺這一豎太長，三撇又擠在了一起，像一個人穿得不很美觀。所以說，我們還要從美觀上面做出努力。有些字顯得筆畫比較生疏，還要加強練。這個不要緊，字無百日功，練下去就會好。

為什么今年寫字要加分數，為什么我們現在要重視書法，重視寫字，有些根本的原因。我們說漢字和漢字所代表的文化，是人類文化的瑰寶。我們現在強調書法，強調寫字，還有一個歷史的原因，大家知道哈姆雷特有句名言：“是生存還是毀滅？這是一個問題。”多少年來，我們的漢字就面臨著這樣一個問題。有人要把漢字這個宮殿外面寫上一個紅的“拆”字，要把它拆了。就是說，漢字走拼音化的道路。現在經過了這么多年，我們知道漢字是要長壽的。它這個文化不能丟，我們的漢字輸入電腦非常方便，所以，現在從學者到決策者再也沒有人說“漢字走拼音化的道路”了。我們的小學課本里面再也沒有全拼音的小學課文。而且漢字的簡化，我估計以后也不會再輕易地簡了。文化高的人估計還要學會認繁體字。我們的漢字書寫經過了一個過程，我們最近查看臺灣的書寫，他們一直要求比我們高，他們初中要寫行書；日本寫漢字，初中也要求寫行書。還有一些數字叫人感到驚奇，鑒于數字化的年代，我們漢字的字形、字體應該有很多種，印刷到我們的書上面會很好看。可是你們知道，大陸人研究的數字化的字體只有三百種，日本人研究日本的漢字已經達到了三千多種。所以，我們的印刷品看起來還沒有日本人印刷的書看起來舒服，有美感，供選擇的余地也少，這就是我們漢字文化落后的一個非常嚴峻的現實，這些都寄希望在廣大的語文老師身上。

最近，教育部將要發一個中小學書法指導綱要，這個文件發給大家討論，這個“綱要”參考了清末以來，以及臺灣和日本的書寫要求，對我們義務教育階段每一個時期的寫字、書法教育都提出了要求，不僅有技法的要求，還有文化的要求。比如說，到小學高年級要了解條幅、斗方、楹聯等常見的書法作品方式，嘗試集字練習，在臨摹中做到意在筆先，學習欣賞書法作品，通過欣賞經典碑帖，初識篆書、隸書、行書、草書、楷書五種字體，了解字體的大體演變過程，感受不同的字體的美，熱愛漢字，喜歡書法，技法訓練和文化修養并重。到了初中有提高的要求，到了高中還有更高的要求。我想我們每一個語文老師都應該達到高中畢業生的書寫要求，而且這個文件里面也提到了所有的語文老師都能兼任書法課，要了解書法文化。所以這里也拜托大家，希望大家將字寫得越來越好，讓中華民族的文化修養越來越高。

（文稿由本刊記者徐琴根據講話錄像整理）

（雷實，國家語文課程標準研制組核心成員、華中師范大學教授）

第5篇：書法字體范文

關鍵詞：手繪設計；數字媒體文字設計；變異發展

生活中我們所能夠看到的廣告、電視、服裝以及生活用品都是通過設計而來，可見生活離不開設計。我們的經濟已經面向全球化，隨著幾次工業革命，現代社會已經開始從傳統的工業社會走向科技信息社會了[1]。時代是進步的，所以用以設計的方法和手段也在不斷的更替中，在設計的領域里電腦設計的方法逐漸受到重視，并且慢慢開始取代傳統手繪設計。電腦設計技術日趨成熟，在很多方面成功的完成了以前只能依靠雙手來完成的手工設計，并且值得稱贊的是，電腦的效率十分高，可以完成數量很大的工程[2]。以此趨勢發展，手繪的應用領域越來越狹小，而計算機設計則是順風順水，占領到了有力的地位。在設計中，通常都會遇到一些十分復雜的文字處理和繁瑣的工序，如果將這些工作全部用手繪完成，不僅困難而且耗時長，如果利用電腦處理就不一樣了，不但操作簡單而且可以對整個設計過程進行任意的修改。因為手繪設計的完成是必須要有一定的繪畫功底的人才可以，如果利用計算機就又不一樣了，計算機的操作相對比較簡單，沒有任何繪畫基礎的人也可以完全學得會，并且只需要簡單的培訓就可以熟練的操作。正因為電腦功能的強大，手繪設計面臨著前所未有的危機。下面將從文字設計作為例證，找出手繪與電腦設計的利弊，以及將來的發展和變異。

一　手繪在現代文字設計中的尷尬現狀

現今，如果和業內人士談及到設計，他們所講到的，我們所看到的，似乎都與電腦有關，比如說軟件、程序、命令和圖層等等，這些領域都要用到設計作品，而完成這些設計組品的工具就是電腦。甚至，在一些大型的工程標志設計招標時，所提交的競爭作品大都是電腦設計而成的，手繪的作品根本就與之無緣。那么，再把目光轉到學校，很多設計專業的學生也都不進行手工繪制，而是利用電腦軟件完成[4]。學生們都是比較注重電腦的學習和操作的，他們只要熟悉常用到的設計軟件，就可以輕松的完成課業了。其實，人們卻都忽略了一件事情，電腦僅僅是一種視覺傳遞的手段，我們卻將設計中較為關鍵的計劃、規劃、攝像和問題的解決輕視化了。俗語說心手相應，也就是人們心中所想的事物，通過手來表達才是最合適的。在設計領域中，只要是有一定追求想得到更高設計能力的人，大多數都會采用手繪的方式，傳達自己的思想和靈感。但難以讓人相信的是，即使手繪的作品再怎么優秀，都無法改變電腦設計作品橫行業界的現況。這樣的情況繼續發展下去的話，手繪設計的壓力會越來越大，人們也會漸漸的完全被電腦設計的空間、材料和質感的效果所吸引，那么我們所引以為傲的手繪設計就會處在一個非常尷尬的位置了。

可見，似乎現在的社會環境對手繪設計的發展十分不利，但這并不意味著手繪設計走到了盡頭。無論科技發展有多快，社會有多進步，這些都離不開人的掌控，所以機器再先進，也無法代替人的作用。電腦可以代替人類完成各種各樣的工作和設計，但只有這樣也不能完全取代手繪設計，尤其是文字設計。當下設計領域比較依賴電腦，也只是這個時期的一個必然現象，這種按照一定程序來完成設計作品的方式，畢竟有很多的弊端。手繪作品中所能展現的靈動和擴散思維，無法在電腦設計的作品中清晰的展現出來。

二　手繪文字設計與電腦文字設計的異同

不論是手繪設計還是電腦設計，都是用來進行視覺傳遞的。從設計的起源開始，都是設計師具有創造性思維的表現，用電腦或手繪的初衷都是一樣的。觀察他們在設計上所展現出來的優勢，電腦能夠做到高精確度、高工作效率、高質量，并且可以隨時進行修改，而且操作簡便[5]。可是，機器所創造出來的東西，多少都會有點呆板、冰冷和沒有活力，無法將作者的真實心聲百分百表現出來。手繪作品在這方面就占有很大的優勢了，因為手繪設計本身就是作者思想和靈感想碰撞出來的火花，所以每一個文字都可以滲透出作者的心聲。手繪作品中的文字是作者激情的影射，所以更加親切和生動，會給看字的人一種回歸大自然的感覺。比如說，如果設計者想在包裝盒上展現書法字，用電腦來設計的話就顯得非常古板，表達不出設計者的想法；將其換成手繪的以后，就發現突然多了幾分生氣，給人煥然一新的感覺。可見，手繪設計的獨特的魅力是無法被取代的。

我們在前面已經提到了，在學習的時候，手繪要比電腦困難的多。從學習的時候開始，設計師對電腦的依賴度就十分高了。可事實上，很多取得一定成就的設計師都是用手繪方式來完成各種作品的。對于這些大師而言，他們在面對利用電腦軟件設計數字媒體文字的做法并不特別支持，甚至有時會持反對的態度。傳統的手繪方法，在使用時會覺得有些缺少科技含量，并且需要花費的時間也比較長，卻可以將文字的精髓展現出來，讓設計作品中充滿活力和藝術生命力[6]。在現實生活中的作品中，比如海報、包裝紙和標志等，手繪設計的文字更可以將作品的靈魂展現出來。但不能否認的是，在電影特效、平面處理等具有復雜工序并且對作品的真實度和仿造度有很高要求的作品中，電腦還是要比手繪實用的多。所以，手繪和電腦設計這兩種傳遞手段都各有千秋，各有利弊，它們不需要互相取代，只需要互相補充就好，只有在合適的時候使用適合的手段才能創造出最好的作品。

三　手繪是文字設計的原點和終點

設計者靈光一現的設計理念經過延伸以后就會形成一個好的創意，而我們所分析的手繪則是設計理念最直接的表現手法。如今電腦在設計領域慢慢開始占據了很大一部分市場，可是對于設計者來說，就算電腦的分量再重要，也無法讓手繪完全退出歷史舞臺。因為具有同樣功能的兩個手法，在同一個領域的作用肯定是此消彼長的。僅從文字設計來看，對于以手繪設計為主的設計者，通過手繪設計過程的復雜工序，可以完全釋放自己的設計理念，他們慢慢的整理自己的思緒，讓設計理念和作品完全的融合在一起[7]。相對而言，利用電腦設計的人，因為設計的整個過程變得簡單了，這樣作者就會變得有較強的機械性，失去了最先的藝術靈感。無論是藝術家還是設計師，在進入佳境之前都要有一個慢熱的過程，只有在繁瑣的工序中，循序漸進的一步一步進行作品的繪制，才可以讓最先的設計理念升華再升華。

要進行手繪設計，就要求作者必須有一定的繪畫功底。所以，手繪技能的培養也就需要一定的時間和精力，再加上專業級的訓練，才可以真正掌握手繪的規律和技巧。這只是入門的第一步，所以想要成為一位真正的手繪大師，就必須付出更多的艱辛和努力，虛心的學習成功人士的經驗，同時培養自己的藝術素養，慢慢達到想要的高度。作為一個初級學員，需要幾年的繪畫訓練，以及大量的設計經驗，才可以了解到繪畫的技巧，感受到手繪的魅力。也就是說，想要掌握手繪設計的技巧很難，理解手繪的精髓更難。

日本著名設計家佐野寬曾經這樣說過：“只有從藝術家到設計家，沒有從設計家到藝術家。”[3]這句話重點是在強調藝術家和設計家之間的親密關系，強調以藝術為功底的設計的重要性。也就是說，要想成為一個成功的設計師，就必須兼備藝術家的素質和修養，甚至更需要有良好的美術功底。在我國，目前比較有名的設計師位數不少，比如陳紹華、韓美林、韓家英等等，他們都是采用手繪的方式進行設計，通過手繪完全可以惟妙惟肖的傳達出自己的設計思想和內在含義，這是電腦再先進也無法做到的。

設計在一開始的時候，完全是依靠設計師手繪來完成的，所以作品的好與壞就代表著設計師的水平高與低。設計者會更加看重繪制出來的效果圖，效果圖也順理成章的變成了判斷手繪作品好壞的標準和尺度。而電腦的闖入，讓手繪的地位受到嚴重的影響，使其慢慢的淡出人們的視野。可電腦設計的崛起相信也只是有時段的，在將來，手繪會讓人們再次發現它的優勢，在設計領域掀起另一波。

四　正確看待手繪與電腦的關系

傳統的手繪設計真的要丟棄并且完全可以被電腦設計取而代之嗎？當然不是。我們必須注意到設計的本質內容。將計劃、規劃、設計和問題的解決辦法，以視覺的方式傳遞給其他人的活動，統稱為設計。設計的核心可以分為三個部分，第一，整體設計和構思的框架搭建；第二，將解決計劃、構思和設想等問題的方法以視覺的方式傳遞出來；第三，達到傳達目的以后的措施。也就是說，設計師依靠人的大腦來完成的，靈感與思想之間可以擦出設計的火花。那么對于設計而言什么才是最重要的呢？就是具有創造性的思維方式。而設計的手段就是為其錦上添花的。手繪的設計手段和電腦的設計手段是完全不一樣的。世界經濟全球化的大環境，是現代社會逐步呈現出商業特性，數字媒體文字設計的趨勢讓設計藝術面臨很大的沖擊。西方的文化價值伴隨著經濟的步伐慢慢的滲透到國內，并且對我們的傳統民族設計產生了很大的影響。手繪設計和電腦設計上升到更深的層面可以演化為傳統與現代的矛盾，也可以看成是觀念和語言的分歧[8]。

在設計領域，我們要從自己的思想深處認識到手繪的重要性和電腦的先進性，這樣才可以讓設計的藝術精髓充分展現出來。無論是電腦還是手繪，都是設計的表現手法，都要從設計自身的要求出發。所以，必須在教育的初期就強調學習手繪的重要性，讓初學者在認識的初期就了解到其重要性，充分對二者的優勢有著科學的認知。不容忽視的，手繪方式是傳統觀念和語言的保留和繼承，可并不是說電腦設計就是現代的手法。手繪設計和電腦設計是設計者的傳達手法，所以決定作品是傳統還是現代的關鍵就在于作者的意識和觀念。我們要從實質上去分析和辨別，然后正確的對待手繪和電腦。

參考文獻

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第6篇：書法字體范文

關鍵詞:數字貨幣;金融監管;法律問題

圍繞數字貨幣的法律概念和監管，學界存在諸多爭議，至今還沒有形成統一的認知和得出理性的結論。因此，關于數字貨幣立法方面的進展更是舉步維艱。然而，執法部門和司法部門在實務中又不得不對數字貨幣的定性、歸屬、糾紛等予以回應。數字貨幣的理論研究跟不上實踐發展的需要，更何談用理論來指導實踐?相較于傳統的支付手段和交易形式，數字貨幣有其獨特的優勢———較為明顯的是使銀行業的經營成本明顯減少，助力共享金融的發展。數字貨幣借助區塊鏈技術，可以大大提升支付的便捷性，改變傳統法律規則下執行效率低下的弊端。但同時需要注意，數字貨幣也存在諸多的隱患，比如:沒有穩定的幣值、價格容易受到波動，尤其是其去中心化和匿名性等特征更給金融監管機構增加了監管壓力。

一、數字貨幣的界定

目前，學界對數字貨幣(DigitalCurrency)的定義沒有統一的標準，總體上對數字貨幣的本質內涵不明晰。本文試圖通過與電子貨幣、虛擬貨幣的比較和分析，總結出數字貨幣最一般的共性與個性，以期對數字貨幣做一個清楚明確的界定。實踐中數字貨幣、電子貨幣和虛擬貨幣的概念容易使人產生混淆，使數字貨幣法律體系的建構和安全監管陷入僵局。基于此，只有對數字貨幣的法律概念界定清楚，方能為數字貨幣的立法和金融監管奠定理論基礎。傳統意義上，因為電子貨幣被大眾廣泛使用，學界對電子貨幣都有比較清楚明晰的了解。有學者將電子貨幣(E-lectronicCurrency)的定義解釋得很明確，即電子貨幣是一種在網絡電子信用基礎上發展起來的新貨幣形式，是以電子脈沖進行資金傳輸和存儲的信用貨幣。〔1〕電子貨幣在本質上屬于一種支付手段，是法定貨幣的一種。比如，常見的借記卡和信用卡，還有現如今常用的微信支付和支付寶等都是電子貨幣的一種。〔2〕電子貨幣不具備可視性、可觸摸性，不需要借助實物為載體。虛擬貨幣是以電磁符號形式存在、僅在一定范圍內流通的私人貨幣，如Q幣、U幣等各類游戲幣。〔3〕這種傳統的虛擬貨幣仍然需要借助互聯網等技術。而網絡企業發行的法幣預付充值型網絡虛擬貨幣不是交易媒介，在性質上不是真正的貨幣，只是局部性單向支付工具。〔4〕它需要依托虛擬社區，在某些情況下也可以成為雙向支付的工具。數字貨幣從本質意義上來說，也屬于虛擬貨幣的一種，但是區別于虛擬貨幣，數字貨幣需要借助區塊鏈技術，具有去中心化的特點，故而應用范圍非常廣泛。電子貨幣、虛擬貨幣、數字貨幣存在諸多不同，具體如表1所示。從表1可以看出，數字貨幣和電子貨幣、虛擬貨幣相較，區別還是明顯而突出的。數字貨幣的優勢在于較為安全穩定，付出的成本較低，更加契合市場的發展需求。因此，人們對數字貨幣的投資熱情與日俱增，使得數字貨幣逐漸成為金融市場的投資“潮流”。數字貨幣和電子貨幣、虛擬貨幣一樣，以網絡信息技術的“形象”展現在大眾面前。但數字貨幣也有其獨有的特征，不僅交易成本較低，而且安全可靠，存在很大的市場空間。本質上，數字貨幣介于電子貨幣和虛擬貨幣之間，既有共性特征，也有其獨特之處。然而，目前關于數字貨幣的界定還處于爭議階段，尚未形成一致的認識。數字貨幣有廣義與狹義之分。廣義上的發行主體包括國家和私人主體，技術支持上依賴區塊鏈。因發行主體的不同，數字貨幣又被劃分為法定貨幣和非法定貨幣。而狹義上的數字貨幣主要是指非法定貨幣，更加凸顯數字貨幣去中心化的特征。筆者認為數字貨幣是一種依托區塊鏈技術，兼具去中心化和匿名性等特征，并且不需借助物理載體的新型貨幣支付手段。

二、數字貨幣的現狀和困境

數字貨幣借助區塊鏈技術，呈現去中心化、隱蔽性強、安全便捷的優勢，但有利也有弊。數字貨幣因為缺少中心管理者，極易被市場所操縱。過度泛濫地推廣使用的數字貨幣，容易引發普遍的刑事、民事責任風險，如利用數字貨幣進行洗錢活動、逃稅避稅等。故而，金融監管部門既要加強對數字貨幣的監管，也要發揮數字貨幣的優勢———創新金融市場。總之，數字貨幣是一把“雙刃劍”。

(一)數字貨幣缺少法律依據

數字貨幣需要進入市場進行大規模的流通，解決其法理依據問題成為最關鍵的前提條件。而根據現有的法律法規，數字貨幣的法律定位并不能和電子貨幣、虛擬貨幣一樣被具體明確。首先，目前我國中央銀行發行的法定貨幣中，不包括數字貨幣。這意味著數字貨幣在我國市場上缺乏國家的支持。其次，《中國人民銀行法》中也只明確規定了硬幣和紙幣，沒有對數字貨幣進行規定，導致數字貨幣的法律地位模糊不清。如果相關的法律法規對數字貨幣不進行明確規定，那么實踐中就容易出現執法和司法方面使用的混亂。在科技創新不斷驅動金融發展的今天，雖然金融立法相比于其他領域立法要顯得更加“不穩定”，但是立法的更新變化不意味著立法的被動，我們應該使相關立法更具前瞻性與大局視野。〔5〕另一方面，關于數字貨幣的貨幣屬性問題也有諸多的爭論。中國人民銀行等五部門曾聯合下發了一份文件，將比特幣定義為特定的虛擬商品，不歸屬于法定貨幣的范圍，并且還禁止相關的金融機構和支付機構利用比特幣提供服務。虛擬商品是一個經濟學概念，并不是完整意義上的法律概念，而現有《民法典》中只有虛擬財產的概念，因此上述五部門的文件是否將比特幣認定為虛擬財產尚有疑問。而且就算官方文件將數字貨幣認定為虛擬財產，很多學者卻對此并不贊同，更傾向于將其定性為貨幣。比如，有學者指出虛擬商品的定義并不能涵蓋數字貨幣的真實情況。以特定的虛擬商品給比特幣定性，并不是一個清晰的界定，反而是以一個模糊的概念去界定另一個模糊的概念。〔6〕從大眾對比特幣的使用情況來看，也不是完全將其作為虛擬商品。同時，上述認定也沒有體現出數字貨幣與法定貨幣之間的對應關系，而且違背國家賦予數字貨幣與實體貨幣相等的金融地位和法律地位的意旨。當下以比特幣為主的數字貨幣正在不斷興起、發展，對于激發市場活力有帶動作用，所以不宜全盤否定數字貨幣的運用。然而，現有的法律法規不能為數字貨幣推廣使用提供法律依據，進而導致實踐中執法部門和司法部門難以依法而行。

(二)數字貨幣加大金融監管力度

數字貨幣極大地沖擊了現有的金融監管機制，因為數字貨幣借助區塊鏈技術得以實現無中心管理者監管。當任何人都可以成為數字貨幣的發行者時，若缺乏中心管理者，金融市場監管勢必更加困難。在一般的監管法規中，監管機構的作用較為突顯，主要就是對中心管理機構提出合規性要求，而中心機構依據合規要求開展業務活動。〔7〕而以比特幣為主的數字貨幣因具有去中心化的特征，這導致傳統的監管法規不能全面約束和規范數字貨幣。其次，在數字貨幣領域內，發行主體不是單一化的，既可能是處于數字貨幣網絡節點的“礦工”，也可能是一些實體企業。〔8〕以比特幣為例，它不像傳統的貨幣種類，不需要借助一個中心管理者，不管是國家，還是私人主體都可以自由發行。在這樣的情況下，利用數字貨幣進行違法犯罪活動的情形逐漸增多，監管部門對這種新型貨幣進行實時監控的難度加大。而且，相比于傳統貨幣，數字貨幣不需要依賴賬戶系統證明資產的歸屬，只需利用公開密鑰技術以及能夠隨意生成的私鑰的途徑便可完成交易，〔9〕這更加便利了犯罪分子利用數字貨幣進行洗錢、詐騙等犯罪活動。另外，數字貨幣除了具有去中心化的特征，還有一個較為明顯的特征就是匿名性強，不會輕易被察覺，這種特征也是一體兩面的，既可以提高保護隱私的力度，也可能加大對其進行管控的難度。以比特幣為主的數字貨幣之所以具有該特征，主要是借助區塊鏈技術中的加密算法。借助區塊鏈技術進行交易，身份信息不會像傳統貨幣一樣容易泄露，因此，數字貨幣的保密程度高。數字貨幣交易的匿名性〔10〕雖能保障交易雙方隱私信息不被泄露，但是無疑也助長了金融犯罪活動的肆虐。而且監管部門還沒有完全認識和了解數字貨幣這一新事物的情況下，實際上也難以開展監管調查。這種明顯的漏洞，如果出現黑客攻擊的情況下，由于交易信息的匿名性以及不可逆性，讓很多受害者不能通過法律途徑追回自己的損失。

(三)數字貨幣的廣泛應用影響金融秩序的穩定

相較于傳統的貨幣，發行數字貨幣不需要借助中心管理機構，這似乎打破了銀行發行貨幣的“壟斷權”、沖擊了銀行的專有職責。數字貨幣發行者可以隨意決定發行的數量多少，會導致貨幣的供應量不穩定。最為嚴重和麻煩的是，數字貨幣的發行與流通越過監管部門，因缺乏監測，就不能實時了解經濟運行的實際情況，這給政策制定者帶來了困擾，同時削弱了政策傳導和執行的有效性。〔11〕基于此，如果數字貨幣以后被廣泛運用且被賦予貨幣的職能，那么勢必會影響貨幣政策的穩定，甚至沖擊金融市場的秩序。而且，隨著數字貨幣被廣泛應用和推廣，數字貨幣的交易平臺建設也方興未艾，但這些數字貨幣交易平臺還沒有完善的法律制度進行規制，導致國內交易平臺的標準和監管混亂。以比特幣為例，比特幣交易平臺開展的一系列衍生性金融業務已經違反了金融監管制度的相關規定，隨著業務量的增大，最終可能會影響金融秩序的穩定。〔12〕如果不對數字貨幣交易平臺進行規制，提高數字貨幣的準入門檻和完善數字貨幣的監管機制，將導致數字貨幣完全淪為普通的投機炒作商品。綜上，以上的問題都需要立法者和監管者予以關注，創新和完善相關法律制度的同時，還需認真處理科技、法律、金融三者之間的關系，確保數字貨幣在法治的軌道上運行。

三、對策與建議

數字貨幣雖然存在很多法律問題，也給金融監管造成一定的麻煩，但不可否認的是，數字貨幣具有不同于電子貨幣和虛擬貨幣的優勢，一味地否認數字貨幣的合法地位，甚至嚴禁商家運用數字貨幣的做法并不符合當下時展的趨勢。在一定意義上來說，針對數字貨幣現有的問題，采取完善相關法律法規，加強金融監管等對策和措施，一定程度上可以實現數字貨幣在不影響金融秩序的條件下發行、交易和推廣。

(一)完善數字貨幣方面的法律法規

西方國家對待數字貨幣大都是采取比較開放的態度，同時也在不斷加大對數字貨幣的監管力度。不同的監管機構對待數字貨幣態度也不大一樣，但總體上是較為樂觀的。美國在明確數字貨幣法律地位的基礎上，完善數字貨幣監管法規，針對利用數字貨幣進行洗錢、恐怖融資、非法交易以及損害交易安全和投資者利益等方面的違法犯罪活動，監管部門會重點關注并打擊。德國賦予了數字貨幣合法性地位，并專門對數字貨幣存在的法律問題進行規范，同時也明確了數字貨幣的貨幣屬性，即將其劃歸私人貨幣。日本對數字貨幣的態度非常積極，并打算利用數字貨幣作為重振國家經濟的工具。面對數字貨幣本身存在的風險，日本也不斷完善和創新數字貨幣方面的法律法規。比如，日本將數字貨幣的相關內容添加到《資金結算法》中，并詳細規定了數字貨幣的法律地位、監管體制等。〔13〕綜上所述，我國監管部門對私人數字貨幣的認識和態度沒有西方國家積極、樂觀。以比特幣為例，以中央銀行為主的監管部門沒有賦予比特幣合法性地位，甚至嚴禁相關運營商在交易中運用數字貨幣。正是因為相關部門沒有對數字貨幣的法理依據進行明確，才導致在實踐中數字貨幣運用的混亂。然而，在數字貨幣日益發展壯大的背景下，我國作為其中一員，無法杜絕數字貨幣，相關部門應主動采取積極措施，將數字貨幣盡早納入法治的軌道。筆者認為在全球金融背景的環境下，國家應不斷完善數字貨幣方面的法律法規，使數字貨幣在發行和流通領域真正做到有法可依。具體而言，國家應當修訂和完善《中國人民銀行假幣收繳、監管管理辦法》《中國人民銀行法》《人民幣管理條例》等方面的法律制度，使數字貨幣的運用真正實現有法可依。只有如此，執法部門和司法部門才能采取相對應的措施解決實踐中出現的法律問題。

(二)構建數字貨幣的金融監管機制

如前所述，數字貨幣具有去中心化、匿名性程度高等特征，也會加大金融監管難度。基于此，筆者認為應當從數字貨幣本身來加強監管。首先，針對數字貨幣沒有中心管理機構問題，最好的做法就是不斷創新科技，推進科技監管。具體做法就是在底層區塊鏈中將監管部門設置為“特權節點”，由分開化監管走向合作化監管。監管部門以中間人的身份對區塊鏈治理中的糾紛做出仲裁或者調解，以及對重要的程序實施進行公證。〔14〕其次，針對數字貨幣匿名性強的特征，需要建立信息披露制度，保證數字貨幣交易活動公開、公正、公平。最后，應該加強監管部門和中國人民銀行對數字貨幣的管理力度。筆者認為應建立由有關監管部門監管為主，中國人民銀行主管下的行業協會監管為輔的監督機制。只有在有關監管部門和行業協會共同監管的情況下，數字貨幣的運行和流通才會更加規范化、制度化。而且，因為數字貨幣本身就具有自我完善、自我約束的機制，以及去中心化的設計理念這使得對其的監管只能是以引導為主、管制為輔。

(三)確保數字貨幣在法治的軌道上廣泛應用

數字貨幣的發行者通常都是不受監管的第三方，如果對數字貨幣不加以規范的話，勢必會影響貨幣政策的穩定，最終危及金融秩序。而這種情況的出現完全是因為數字貨幣沒有一個中心管理者，導致任何私人主體都可以成為貨幣的發行者。我國為了金融秩序的穩定和安全，明確規定私人主體嚴禁利用數字貨幣投機炒作。基于此，筆者認為私人數字貨幣不被認可的前提下，應保證國家作為發行主體的法定數字貨幣更加規范化。中國人民銀行要積極主動推動法定數字貨幣方面的研究和探索。比如，可以在一些地區對數字貨幣進行試點工作，加快數字貨幣的發行與流通。針對數字貨幣交易平臺的亂象，首先，要對現有交易平臺的運營狀況、資金狀況進行全面篩查，嚴格提高數字貨幣交易平臺的準入門檻。〔16〕加強監管部門與交易平臺的溝通和對接，實現相關信息和數據的實時共享。其次，為了避免數字貨幣完全淪為投機炒作的商品，要取消現有的交易平臺的做空機制，暫停數字貨幣的一切交易。現有交易平臺必須整改轉型，向數字貨幣有償存儲平臺和支付平臺的方向轉變。〔17〕監管部門應當加強對數字貨幣交易平臺的規范力度，改變現有數字貨幣交易平臺的不規范運作。最后，監管部門應當引導各交易平臺公平競爭，建立完善的平臺管理運營機制。

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第7篇：書法字體范文

一、數字媒體對字體設計的新要求

傳統的字體設計是立足于靜態畫面的，無論是海報、招貼還是包裝等設計領域，文字作為畫面重要的組成部分，也始終是靜態的。隨著數字媒體技術與傳播手段的多樣化，傳統的字體設計已不能滿足數字媒體的快速發展。因而，數字媒體對字體設計提出了新要求。首先，文字作為人們情感交流和信息傳達的主體，是視覺設計的重點與核心。在設計中不僅要有美觀的構成方式，還應有更為顯著和獨特的傳達功效，使字體設計在媒介的傳播過程中達到舉足輕重的作用。其次，數字時代人們對文字的信息傳播更加追求個性化、潮流化、綜合化，注重參與性和沉浸感，期望變被動接受為主動參與，致使字體設計按照視覺設計的規律進行從整體到局部的、有藝術性的精心編排。再次，媒介技術的發展造成文字傳播在聲像主導的時代日漸式微，技術的進一步發展為字體設計的傳播創造了再發展的機會，借助互聯網、手機等新媒體，衍生出數字雜志、數字報紙等新型的傳播形態，不僅成功延續了文字傳播的傳統，還為字體設計在數字媒體平臺上迎來了大變革。

二、字體設計與數字媒體的互動性

數字媒體時代的字體設計不僅僅遇到現有設計工具、顯示載體改變所帶來的沖擊，更重要的是設計師還需要面對在新的閱讀媒介環境中成長起來的讀者。交互式界面、三維動畫以及影視特效制作這些新的設計領域，都不再是傳統上簡單的靜態畫面，而是具有動感和交互性的動態畫面。在這些畫面中字體所扮演的角色依然重要，在功能上又有新的發展。就字體設計而言，只針對某一特定標志服務的年代已經過去，只有通過不斷地探索和創新，才能更好地適應數字媒體的發展。隨著字體設計的功能、形態和審美的不斷演化，其設計意識、設計方法及視覺效應也在信息化、數字化等現代因素的滲透下，不斷蛻變。字體設計通過不同的載體變得更為流動和不固定，在很多情況下可以同時應用于多種平臺，例如從電影到游戲再到平面設計等領域。基于此的字體設計作品也逐漸形成了獨特的表現形式，也激起了人們對數字媒體的追捧。因此，我們對數字媒體時代字體設計的判斷標準不僅要從美學的角度出發，還要考慮不同平臺上的字體識別和應用功能。適應不同的媒介平臺以成為現代字體設計首要考慮的問題。同時，將動態設計原理融入字體設計之中，讓字體設計與數字媒體緊密結合起來，這就需要數字媒體的傳播技術與平臺盡可能地實現字體設計的美感與價值。正是在這樣的背景下，字體設計得以與數字媒體互動性發展，不斷擴大外延和內涵，實現了質的飛躍，體現出全新的意義:是審美、文化、技術以及新媒體的融合。

三、字體設計在數字媒體平臺中的應用

字體設計借助多媒體技術，將聲音、文本、圖形、視頻、動畫融入字體設計中，通過影像合成、結構成組、拼貼透疊或方向旋轉、移動變化等形式形成一個多維空間的版面，已不單是平面的，純粹的構圖關系，而是構成了多視點、矛盾性空間層次的立體化。比如網頁編排、影視片頭、以及通過LED和高端多媒體技術3G調光、3G投影等進行廣告展示推廣，其視聽效果非常好。例如鳳凰衛視的臺標及各節目的片頭動畫，就是應用多媒體技術對字體進行靜態到動態的設計，根據不同的欄目內容來組織不同的版面，形成了自身的風格特點。在網頁設計與影視片名設計這些以屏幕為表現載體的媒體，對字體的設計要求應該是最能體現其行業性質的多元化與交互性。數字媒體中的設計元素不僅包括影像，而且有時還會以特殊的字體設計引以為榮。數字媒體作品中以動態字體的設計與視聽形象的結合，內容、畫面、聲音、字幕四位一體才能構成一部完整的作品。數字媒體的發展為文字設計提供了全新的創作平臺，傳統字體設計形式閾于材質的造型與展示的能力得到了大大釋放。

(一)字體設計在網頁的表現

網絡技術發展到今日已經不能簡單的滿足于閱讀這一基本要求，更使用戶在視覺、觸覺、聽覺上得到全方位完美的互動體驗，網頁設計是集合了文字、聲音、圖像、動畫等各種元素的綜合性設計。在網頁設計中文字不僅要能傳遞信息更要打動人心。網頁設計作為一種視覺語言，特別講究字體的編排設計和布局，通過文字圖形的空間組合，表達出和諧與美。網站上信息的傳達，絕大部分是利用文字進行的，字體設計的好壞將直接影響到整個網頁設計的視覺傳達。因此增加文字的觸感體驗是當前文字設計的關鍵，而動態文字的交互性特點恰好可以滿足這一需求。［1］動態文字在網頁設計中的傳播呈現多元化和交互式的特征，可以很容易表達字體的“運動”特征，具有交互式特點。Flash、Dream－weaver、Photoshop等數字化技術軟件的應用更加豐富了網絡文字的動態表現形式。

(二)字體設計在影視片頭的表現

影視劇在成為人們休閑娛樂不可或缺的同時，人們對它的要求也不單單停留于內容的精彩程度。決定著人們對一部電影或電視欄目第一印象的往往是它的片頭設計。片頭字幕的設計不僅能給作品錦上添花，更能在較短的時間內吸引觀眾的眼球，從而奠定影片的整體基調。一方面，為了使字體設計與片頭元素更好的融合，創作方法往往會運用字體與影像的合成效果，使其設計圖形化，也就是人們常說的半文半圖形式。大量電腦字體的運用難免會給觀眾帶來視覺上的疲乏，片頭文字設計的好壞，與影視欄目的內容、性質和氣質有著密不可分的關系。例如在央視熒屏上有一條感動了無數人的公益廣告《愛的表達式》，這則公益廣告通過對英文單詞“family”字母演變，把每個字母變成代表家庭成員的人物形象，逼真地演繹了家庭成員的成長經歷，詮釋了“家”的溫情與內涵。字體設計很好地把握住了影片表現的主題思想，通過對字母增加背景肌理來營造故事的環境和氛圍，烘托畫面主題，使文字形象更加豐富飽滿，正好與影片的基調吻合，從開始就把觀眾的視線引入了整個影片的情境之中，產生看下去的欲望。［2］另一方面，為了讓影視欄目的片頭更有震撼力，對字體設計運用“視覺質感”的手法，會有出奇不意的效果。文字的“視覺質感”也就是我們用眼睛所能看到的字體質感，它通過不同的材質運用，體現出各種肌理效果。在影視片頭的字體設計中，視覺質感的表現方式非常多，常用的有:立體金屬質感、圖案文字、光效文字以及一些特效文字。這些文字都用一些金屬、水、火、光線、粒子、圖案等紋理來表現。例如2014年馬年春晚節目的晚會片頭，在倒計時字幕的設計上就采用了立體金屬質感的文字特效，整個片頭十分華麗、大氣，在配上帶有立體金屬質感的文字，春晚的片頭設計會彰顯氣勢磅礴的場面。這些質感文字的運作，讓影視作品更具震撼力，給觀眾留下了深刻的印象。

結語

第8篇：書法字體范文

產品造型與軟件界面的同步

SUI與GUI具有強烈的關聯性，需要協同設計，產品的用戶體驗是SUI與GUI設計的綜合體現。家庭媒體中心產品以SUI和GUI同步開發的方式進行。(1)根據配套廠家的解決方案，定制了內部電路與組件，評估了產品的功能與成本，設定了使用環境，進行了外觀方案設計;(2)根據前期調研的結果，梳理了產品功能列表，建立了信息結構，根據基本軟件功能模塊，重新定制并開發了操作系統的用戶界面。產品在優化內部元器件尺寸設計的同時，根據人體工學的合理操作尺度，適當加大了產品的外形尺寸，原因如下:(1)有利于內部元器件在工作過程中散熱;(2)增加體量感，提高放置的穩定性。為使產品更加貼近客廳環境，易于消費者接受，造型風格與傳統家電(如DVD播放器、機頂盒、視頻游戲機等)保持一致，作為用戶體驗的重要實現手段，遙控器的手感、流暢度和實體按鍵布局也是非常重要的，在保有傳統遙控器的形態下，結合新的功能需求對遙控器進行重新設計，此外，通過手機端的應用，用戶可以對產品進行遙控操作，并且通過手機等移動設備隨時調閱產品中存儲的數字媒體信息。在軟件方面，根據功能定位和用戶反饋，設定了音樂、家庭相冊、家庭信箱、網絡電視、視頻報紙、電影和公共服務等功能，UI(用戶界面)布局采用功能菜單左右排列，上下內容滾動的方式，最大限度地把有用信息呈現給用戶，且避免干擾信息。信息產品的設計要充分考慮用戶的身份特征、理解能力和接受能力［4］。因此，考慮到家庭用戶的特點，所有操作均可通過遙控器來完成，符合傳統用戶的操作習慣，同時PC客戶端也可以滿足高級用戶進一步的需求。系統可以通過短信、郵件、訪問網站等手段與其他用戶互動。

結論

第9篇：書法字體范文

關鍵詞：數字音頻廣播；中國移動多媒體廣播；網上廣播

隨著數字技術、信息技術、網絡技術的快速發展，我國廣播電視事業正在發生很大變化。如今，以數字化為代表的新媒體，已經滲透到人們生活的各個領域，特別是沖擊著傳統媒體的管理、技術、營運和發展。

數字多媒體技術是一個相對概念，與“傳統媒體”相對應。在“傳統媒體”中廣播頻點、電視頻道一直是人們公認的最寶貴的資源。而數字多媒體技術的應用，使廣播電視頻道資源得到了極大豐富。網絡廣播電視、CMMB中國移動多媒體廣播、DAB數字廣播、手機電視等一系列技術的應用突破了收音機、電視作為唯一終端的傳統模式。筆者以幾種比較成熟的技術做為例，淺析數字多媒體技術是如何應用與傳統廣播之中的。

1 DAB數字音頻廣播

數字聲音廣播第一個在世界范圍內被廣泛采用的真正意義上的數字廣播系統是數字聲音廣播DAB（Digital Audio Broad-casting）系統。DAB的相關技術研究始于20世紀80年代末，由12個成員組成的協會――著名的EUREKA-147開發起來的。該系統實現了從信源編碼、信道編碼直到調制方式的完全數字化，采用了新的技術、新的頻率和新的業務結構。

DAB與現行的廣播相比，具有音質好、接收質量高、抗干擾性強、發射功率小、覆蓋面積大、頻譜利用率高等特點。其優點歸納如下：

（1）DAB廣播的音頻編碼率達到了192Kbps以上，這已經接近CD級的接收質量了。

（2）在使用體驗上，DAB收音機與傳統的AM/FM也截然不同。DAB廣播只需要用戶記住相當有限的幾個頻段即可。

（3）DAB廣播一個突出的優點是在高速移動環境下的穩定性。它采用了時間交織和分等級防錯保護等技術，使得DAB具有抗多徑干擾/快速衰落以及移動接收能力強，數據傳送能力高的特點。

（4）DAB完全是數字信號傳輸，因此具有非常好的抗干擾和抗電波衰減性。

（5）頻譜利用率高。信道可容幾十路立體聲，在傳送聲音廣播節目的同時，DAB的數據信道還有能力傳送其他附加信息如音樂、語言、發射的識別以及節目類型等信息的傳送。

（6）數字廣播具備加擾、加密功能，使有償節目服務成為可能。

隨后，在數字聲音廣播DAB的基礎上又發展了DMB（Digital Multimedia Broadcasting）數字多媒體廣播。與DAB廣播不同的是，DMB廣播是一種能同時傳送多套聲音節目、數據業務和活動圖像節目的廣播，它擁有巨大的潛在市場優勢，多樣化的服務使其擁有多種受眾群體。

2 CMMB中國移動多媒體廣播

CMMB是英文China Mobile Multimedia Broadcasting的簡稱。它是我國自主研發的第一套移動多媒體廣播行業標準。它能為手機、PDA、MP3、MP4、GPS、筆記本電腦、車載電視等多種移動終端提供數字廣播電視節目、綜合信息和緊急廣播服務。CMMB的主要技術特點有：

（1）采用先進的編碼、壓縮、調制等數字技術。電視業務視頻壓縮編碼采用AVS、H.264/AVC，伴音壓縮編碼采用MPEG-4 HE AAC，廣播業務音頻壓縮編碼采用DRA。

（2）與DAB相同，CMMB也采用了OFDM無線環境下的高速傳輸技術。

（3）采用衛星和地面網絡相結合的方式實現“天地一體”協同覆蓋，全國節目通過S波段衛星對全國實現覆蓋，衛星遮擋地區可采取地面同頻增補方式，在城市人口密集區域采用U波段增補。地方節目采用U波段地面網絡實現覆蓋。

（4）數據廣播采用可擴展的多協議封裝復用傳輸，支持流模式、文件模式傳輸。

（5）加密授權系統對音視頻流和數據廣播流采用ISMACryp進行加擾，系統前端支持同密，終端采用多密，系統支持單向、雙向和基于電子錢包的授權管理方式。

（6）運營支撐系統原則上采用兩級架構體系，對內容統一加密，統一管理，支持公共服務、基本服務和擴展服務，實現各類終端用戶的合法注冊。

CMMB作為我國自主研發的第一套移動多媒體廣播行業標準得到了國家廣電總局的大力扶持。這反應出數字移動多媒體技術在廣電行業的發展是非常迅速的，做好準備、提前布局也是我們現在應該面對的問題。

3 網上廣播