建筑設計風格精選(九篇)

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第1篇：建筑設計風格范文

關鍵詞 建筑；建筑風格；發展；意義

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：

1 建筑設計的含義

隨著人類社會的進步，人類文明程度的提高，文明人對生活的私密性要求越來越高。人的很多生活方式不能暴露在太自然 從而選擇各種材料，運用各種方式，把自己從大自然當中圍隔出來，將一個個大小不一的空間集合，疊加起來，便形成了我們的“人造世界”。建筑也是一種圍隔，人們借助于各種方式，從“人造世界”分隔出一個個適合人類居住活動的建筑空間，這便是“人造空間”。

建筑本質的定義是人們用土、石、木、鋼、玻璃、蘆葦、冰塊及一切可以利用的材料，建造的構筑物。建筑本身不是目的，建筑的目的是獲得建筑所形成的“空間”。因此，建筑設計同時滿足物質形態與意識形態兩方面要求，才能對人的生產環境，生活環境，精神環境進行物質和精神上的改造，才能達到使用功能的必要條件和視覺環境的美好享受。簡單的說，建筑設計不僅影響著空間環境，對人的生理和心理的質量也有很重要的影響。

2 建筑設計風格的研究意義

建筑不是一個簡單的物體，是人類智慧與精神文明的結晶。既然建筑是門藝術，便有個風格問題。建筑風格是建筑藝術最直接的體現。一種典型風格的形式，通常是和某一地域，某一時期的文化背景，人文因素和自然條密切相關，同時又新增了設計師在創作中的構思與特點。當然，建筑設計風格并不是單獨孤立的一種藝術。它往往與空間造型藝術緊密相聯，甚至與其他門類藝術，如繪畫、音樂、文學等風格相互聯系。這些看似不同領域的風格交織在一起，相互影響，共同發展形成了人類文明藝術史。然而建筑設計風格與其他藝術風格相互對應的關系也不是一成不變的，它是動態，變化的，隨著時間的推移而流動的。因為隨著時代的演變與發展，各種風格都在不斷突破自身的局限，汲取精華，互相借鑒與融合，尋找各自能夠延續的道路，從而形成螺旋上升的發展軌跡。

3 建筑設計風格的歷史演變

縱觀中外建筑設計風格，都經歷多種時代風格的演變。

3．1 西方建筑設計風格

①古希臘建筑風格。其特點主要是和諧、完美、崇高。柱廊和三角形山墻是古希臘建筑風格的集中體現之處。柱式多采用垂直線條裝飾，尤其是柱頂部都有裝飾花紋。希臘人將數比美學的研究運用在建筑設計上，追求嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即多立克柱式(雅典衛城的帕提農神廟采用的柱式)、愛奧尼柱式(雅典衛城的勝利女神神廟采用的柱式)和科林斯柱式(雅典的宙斯神廟采用的柱式)。不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風格，而且其比例規范也無不顯出和諧與完美的風格。

②古羅馬建筑風格。是古希臘建筑藝術的繼承和發展。在新的社會、文化背景下。從“神殿”轉人世俗，賦予這種風格以嶄新的美學趣味和相應的形式特點。最重要的突破是創造出券柱式和疊柱式的多層建筑形式，從承重式構件式演變成裝飾構件，形式趨向多變自由。

③哥特式建筑風格。起源于法國，常見于天主教堂，是世界建筑史上的一個飛躍。其特點是在羅馬式拱券的基礎上改用了矢狀券的框架結構從而減小了側推力。同時也可以在不同跨度上做出矢高相同的券。這樣不僅可以提高建筑高曠、統一感，同時采用垂直線條和尖塔裝飾，也使整個建筑顯得玲瓏通透，光彩奪目。

④文藝復興建筑風格。產生于意大利，是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現的一種建筑風格。其最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。除繼續采用古典柱式外，另一方面又靈活變通。大膽創新。采用方形、三角形、球形、圓柱形等幾何形體或通過組合疊加，創造出理想的形體。形成一種平靜優雅的古典氣質又符合當時新生活的要求而充滿活力的獨特新穎的建筑風格。

⑤巴洛克建筑風格。起源意大莉。其特點是外形自由，追求動態，常用穿插的曲面和橢圓形空間。宣揚豪華奢侈，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，追求強烈的感官感受。打破了以往古典含蓄、寧靜和諧，變現夸張，突出理想化、虛幻和浪漫的情調。

3．2 中國建筑設計風格

①秦漢建筑風格。秦漢建筑類型以都城、宮殿、祭祀建筑(禮制建筑)和陵墓為主，到漢未，又出現了佛教建筑。城區規劃規則，高墻封閉。宮殿，陵墓都是形體高大，十字對稱，團塊狀的臺榭式建筑。秦漢建筑藝術總的風格可以用“豪放樸拙”四個字來概括，屋頂較大、雕刻裝飾多、造型夸張、色彩濃重、形象突出，追求象征涵義。體現內容明朗，樸質清晰、剛健濃重的建筑風格。

② 隋唐建筑風格。魏晉南北朝是中國建筑風格發展史上的一個重要轉折階段。佛教在南北朝時期得到空前發展，改變了原有傳統風格。中原士族南渡，江南地區開始進入了建筑藝術舞臺；人生多難，促使佛寺、佛塔和石窟大量出現，成為中國僅次于宮殿的重要建筑類型；文人墨客隱居山林的生活情趣和江南景地的開發，促使了自然美的更深發掘，形成了中國園林的美學思想和基本風格。由此也引伸出了浪漫主義情調風格；隋唐時期增進與西域交往，促進了各民族之間的文化交流。隋唐建筑藝術風格可以“雄渾壯麗”四字來概括，具有可貴的獨創精神，理性與浪漫的相結合，氣度恢宏從容，中外文化密切交流的新鮮風格。

③ 明清建筑風格。中國建筑是在清朝盛期形成的最后一種成熟風格。城市布局依然規整，但原封閉的里坊和市場變為開敞的街巷；商店臨街，面貌生動活潑；城市中或近郊逐漸開發風景勝地，增添公共游覽場所；宮殿規模遠小于隋唐，而序列組合更為豐富細膩；國家級祭祀建筑布局嚴整細致；佛教在唐以后己顯衰微，佛寺、佛塔已不復見盛唐的恢宏；私家園林(著名的有恭王府萃錦園、半畝園、蘇州拙政園等)和皇家園林(頤和園、故宮等)大量涌現，園林藝術空間繁榮，建筑手法表現豐富。明清建筑藝術風格不僅繼承和發揚了前代的理性與浪漫的精神特點，又遵循建筑風格的特有規律，最終形成了中國建筑藝術的典型風格。總的來說，可以“精細富縟”四字大致概括，具有雍容華貴、嚴禁莊嚴、線條清晰又富有人文趣味的成熟韻味。

第2篇：建筑設計風格范文

關鍵詞：傳統建筑；設計風格；設計理念；當代建筑

傳統文化是我國發展歷程中的保留下來的不可磨滅的財富。在建筑設計中，對傳統建筑文化進行總結、歸納和拓展，立足傳統建筑設計風格進行再創作，借鑒或繼承傳統建筑設計中存在的人文的、自然的典型代表要素對我國當代建筑的發展具有重要的意義。縱觀我國建筑史，我們可以看到，對傳統建設的設計風格影響了我國20世紀整個建筑行業的建筑風格的形成和發展。挖掘傳統建筑資源、對傳統建筑風格進行集成和創新是我國建筑界的一個學術研究要點。如北京西客站、南京夫子廟等當代建筑等均是融合了傳統和現代氣息的作品。但是對傳統建筑風格和文化的繼承不是重復，而是對建筑內在的表現風格和表現形式進行理解和歸納，將其應用到現代建筑的內涵闡釋中。

1 傳統建筑文化的現代化繼承

我國的建筑設計風格向傳統建筑借鑒的發展大致經歷了三個時期，第一個時期為傳統建筑設計風格中木結構的應用。這一時期對傳統建筑的設計風格和設計元素的繼承更多的體現在表現形式上的繼承，人們利用現代化設計手法在建筑物的屋頂造型、裝飾細節、院落組合等對傳統建筑設計風格的借鑒，使得20世紀初期的教會建筑體現出“中國式”特色。

第二個時期為對傳統建筑的固有式設計的繼承和發揚。該階段提倡對傳統建筑的設計風格特征進行延續和發揚。這是有該時期的歷史背景決定的。這一時期出現在20世紀30年代，此時，中國正接受者外來文化侵襲的陣痛。各種中西文化對抗嚴重的影響了整個社會的發展觀念。但是就“中國固有式”建筑而言，我國的第一代建筑師雖然接受了現代建筑理念，但是并沒有完全摒棄中國傳統的建筑設計理念，而是走上了繼承傳統建筑的道路。

第三個時期為對傳統建筑的民族形式的繼承和發展。這個時期以“大屋頂”為特征的傳統建筑設計風格得到了繼承和發展，并在20世紀下半葉形成了一股。如重慶西南人民大禮堂的設計就是仿效了清式古典建筑的設計風格，將民族形式繼承下來，給人們一種氣勢磅礴的感官體驗。

2 傳統建筑設計風格的影響和繼承

對我國的傳統建筑進行內涵分析，可以發現在設計和建造過程中，傳統建筑主要體現為以下幾個特點：一是規劃布局的秩序和肌理。這個特點在我國的多種傳統建筑中均有體現，如故宮、寺院、道觀等，在這些傳統的建筑中存在一種強烈的對稱性、均衡性和程序性。二是建筑的群架構。縱觀我國傳統建筑設計的發展，其設計風格均脫離不了圍繞一個中心組織而成的一個建筑群體系，經歷的幾千年的發展，這種建筑架構不僅沒有消失，反而根據實際環境、自然發展等得到了傳承和發展。三是天人合一設計理念。在我國的精神觀念中講求順應自然，這種理念應用在建筑設計中就表現為建筑設計風格要因地制宜、依山就勢。四是符號象征、細節裝飾等在建筑中的應用。在我國古代，符號和裝飾是體現身份、價值、文化等的主要形式，因而這種具有象征意義的元素就自然而然的被應用到建筑設計中。

在當代的建筑中我們可以發現，它們仍舊在借鑒和應用傳統建筑設計風格對現代建筑進行設計和表現。如，北京海關大樓，該大樓既具有現代建筑的時代特性，如層高、氣勢等，又蘊含了傳統建筑的意蘊，如對建筑功能的隱喻等，含而不露，但是又給人以明了清晰的感官印象；北京的建國飯店則是使用了傳統建筑中常用的紅瓦板、硬山坡頂等元素對整個建筑進行了修飾，體現出強烈的民族特色，但是在窗戶的線條設計等方面則結合現代建筑設計樣式對進行設計，這就使得整個建筑中出現一種中西合璧，現代氣息中透露著古韻古香。

3 當代建筑對于傳統建筑設計風格的發展

當今社會政治經濟文化都得到了極速的發展和更新，在建筑的設計方面已經不能局限在單一的范圍內進行討論，而應該通過適當的建筑語言進行多元化內涵表達，既立足傳統又吸收外來文化的精華，綜合當前時期我國社會發展的特色需求，發展和創造出具有中國特色的建筑藝術。

我國當前時期的經濟發展尚不平衡，不同地區的技術水平和經濟水平差距較大，不同地區還存在多種地域差別和拼組差別。這種環境就要求建筑的設計應該從應用環境、當地民俗文化、表達行為等出發，抓住時代特色分析建筑設計內涵，實現建筑設計風格的多樣化、多元滲透的新格局的出現。

總體來看，我國建筑設計的發展分為京派、海派、嶺南派、西部地區部分等多個派別和風格。以北京奧林匹克中心的建筑設計風格來看，其強烈的表現出一種時代精神、創新精神和環保精神，拓展了傳統的建筑的設計理念。新環境和新形勢下，如何實現當代科技、民族傳統、時代環境三者之間的有機融合，促進和發展民族建筑設計風格、低于建筑設計風格，將最具中國特色的、最具持久性活力的現代中國建筑向世界傳遞是我國當代建筑所需要考慮的。

4 總結

傳統也是不斷發展不斷創新的過程，經過歷史磨礪和錘煉的凈化才具有持久性和傳承性。在建筑設計風格多樣的今天，雖然建筑創作得到了多樣化的發展，但是傳統建筑的精美設計理念仍舊影響了當前時期我國建筑的風格設計，啟發了建筑設計的創新和突破。

參考文獻：

[1]王均委，沈輝.我國當代建筑對傳統建筑文化的繼承和發展[J].福建論壇：社科教育版，2010（4）.

第3篇：建筑設計風格范文

關鍵詞：現代建筑；風格設計；特殊創意。

隨著時代的發展，無論是辦公室、酒店、餐廳、商場，還是住宅等各類工程在設計上是向往自由自在、我行我素的創意空間。隨著設計業的蓬勃發展，設計者對每一個新的工程就是一項新的挑戰，他們將會全力以赴去創造自己的新作品。

談及設計風格，明凈簡潔最為設計者所喜愛，并多以富有現代感的表現手法去處理。在各種設計元素里，空間的安排與運用最為重要，寬敞的空間帶給人舒適自然的感受，因此著重視覺上的空曠感，間隔上的妥善分配就是其重要的處理手法之一。其次是物料的搭配和色彩的組合，物料的選取主要取決于環境因素，例如一所海濱之屋，為了避免潮濕，地板不宜選用木料，而選擇云石、麻石之類則較適宜；至于色彩的組合，設計者可根據個人偏愛的色調，想象的背景下，有利于營造氣氛和突顯特殊的設計風格。但是必須強調在著手進行任何設計中，從來都沒有既定預設的"房子風格"以套用于單位設計里，要知道自己的審美觀念和標準是不能強加于客戶的，應該反而注重空間的利與弊和格調的配合，當然不難忽視客戶的要求和喜愛。在滿足客戶所需的條件下，再加入自己的設計意念，通過適當的處理手法，營造出別具風格的生活環境。

室內設計中經常碰到有些住宅面積小，個人占有的空間不多，因而，在空間的運用上，主張以簡單的手法去處理，習俗達到空間倍增的效果。所謂的簡單，是泛指一種簡約的格調，主張利用不花巧的線條，不復雜的材料，營造一個舒適自然的場景，以增加視覺上的空間感。同樣地，較為淺的色調容易給人以舒適的感覺，再者，淡素色澤有助光線的折射，能加強室內的光度；在一片素凈的背景下，不管是強烈的對比，又或是和諧的配襯，都能突顯出室內每一處設計。燈光在室內設計上是一個不可忽視的元素，燈光控制有助于營造氣氛，增加層次感，因此，每當進行一項工程時，設計者們必定會在燈光效應花大量的時間和心思，務求達至完美。作為一位專業的設計師，經驗的累積是十分很重要的，猶如一個寶庫，無論是好的，還是來好的經驗，都有鞭策自己的作用，欣然接受別人的批評、勇于承認自己的過失，并從中不斷反思和尋找，才能突破自己，跨越樊籬而邁向前方。

極簡、懷舊、藝術品味登堂入室千禧年的家俱的選擇及空間陳設概念將回歸到反璞歸真的自然雋永風格，不論在造型、色彩或世居是動線的安排、居家風格的呈現上較不同的是，簡約不再只是簡化的線條和單調的形制，設計元素加入了更多對"人"的尊重及人性化的溫暖設計。住宅新規劃、新建議。新──新的人文思考與價值觀速──正確精準而有效率的快速工法實──真材實料與實用性檢──造就長期維護方便性與彈性應用的檢潔設計方法

追求的是一種簡致和美的風格，反對過分夸張、奢華和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是我追求達到完美的目標，這也是設計的較高境界。設計應該是恒久的。也就是說在經過很長一段歲月后仍然具有耐看的質感。對生活在城市里的人來說。生活顯得越來越精致了。每個人都在設計自己的生活。確實，生話是需要設計的。當我們被越來越紛繁的時尚事物迷住了心眼的時候，會發現那些設計方向也越來越模糊。建筑學生聯盟

純粹功能性的解決，只是一個設計的雛形。所謂"理性的工程"；而設計的最高境界應涉及藝術感的層面。開始是以功能性來考慮，靠空間來解決實際住宅的需缺，最后則以藝術性來表達，讓人感到美，感到舒服。這樣的兼顧需要刻苦的專業精神、活學活用的專業知識、敏銳的藝術通感，還有不斷累積的各種實踐經驗。做過千多個案例，亦是經過無數歷練才形成自己一套可以自如揮灑的成熟手法的。

簡約、質樸的設計風格是眾多人群所喜愛的，生活在繁雜多變的世界里已是煩擾不休，而簡單、自然的生活空間卻能讓人身心舒暢，感到寧靜和安逸；藉著室內空間的解構和重組，便可以滿足人們對悠然自得的生活的向往和追求，讓他們在紛擾的現實生活中找到平衡，締造出一個令人心弛神往的寫意空間。把這種理念融入設計里，摒棄了吹毛求疵的形式美，否定過分的堆砌和浮夸，通過清晰，簡明的線條剪裁和素凈質樸的家具組合，構建出舒適、自然、明快的居家風格。

然而，作為一名專業的設計師，不應該把自己局限于某一特定的方向，更不應該默守一成不變的設計風格，而應該跟隨著時代和潮流的步伐不斷進取，拓寬自己的視野，并通過學習和實踐不斷更新和突破自我，只有這樣，才能誘發出更豐富的設計意念，創造出更多化的作品。應該在設計風格逐漸趨向于多元化，不要在設計上側重于個人主觀感情的投射，愛從大自然入題，造就出具有大自然風尚的居家風格，隨著將來的發展和現代潮流的趨勢，現在則較偏愛西方現代設計意念，喜以簡約主義的手法去處理。設計不只是藝術。進行純藝術的創作，只求個人單一滿足，屬于個人化的行為，無需在乎旁人的指點；但設計不能崇拜個人主義，因為最終使用者仍是客戶，因而在設計的過程中，既要考慮到客戶的各種需要，又要切合使用者所需要，不可妄顧一已創作欲上的自我滿足，而完全忽略客戶的意見和要求，因為客戶才是居室的使用者，只有他們自己最清楚自己的需要，因此設計師只有在與客戶溝通后才把想象出來的空間通過其專業的手法而落實下來。

因此，看來一個成功的設計方案，應該是美觀現實用并重的。只有美感而欠缺實用性的設計，對設計師來說，可能已是稱心之作，既切合設計追求美的目標，又能滿足設計師一已的創作欲，但對于最終的使用者而言，只能帶來悅人眼目的效果，從而因未充分考慮實用性而引起諸多不便，結果成為失敗之作。

設計屬性是由過往經驗形成.曾經在多所設計公司任職，不少名師認為自己受到環境影響不少，從早期的古典風格到以國外設計師為主導的設計工作中，都是自己今天設計風格形成的原因，而且從早期認為應該提升屋主的生活水準，到今天診斷設計要與居住者的生活完全結合在一起，設計師們發現，為屋主所做的設計應該延伸到多年后的生活。主因是建筑物無法針對個人需求來調整，也因為國人對生活的要求改變，造成室內設計如此蓬勃發展，但是設計師如何讓自己脫離"裝璜"，真正走向"設計"。首先要培養對環境強烈的敏鏡度，才能從各自經驗歸類出自己的風格；其次是將空間的優點煥化成自己的優點，也說是說，能將空間看成三度立體來設計時，就能完全掌握完成之后的協調度；最后要在理想與屋主需求中求得平衡點，和屋主做良性溝將，將視覺美感與生活完美結合。

如何處理與客戶之間的關系是每個設計師必須面對的一個問題，因此眾多認為：在設計前會與客戶進行很深入的溝通了解他的性格、生活習慣。因為設計的最終結果是供客戶使用所以設計中雖然有個人的風格，但一定要完全符合客戶的個人喜好。與客戶的關系是從認識到了解，最終成為朋友。而在設計辦公室時，更是要了解這個公司從老板到員工的要求，還包括公司的內部結構、部門分配以及公司的整體形象。客戶的特殊性對于設計師來說是一個挑戰，因為每個客戶一定會有不同的要求。設計師所能做的就是將自己的設計概念詳盡地解釋給客戶聽，與客戶進行溝通，盡量在動工之前讓客戶了解我們的想法。因為設計很難直觀地向客戶解釋清楚，所以好的設計師還有一個技能就是懂得表達。客戶知道他的風格一一追求淡雅而高級的格調，所以才去找他。客戶和設計師，首先會在保持低調，平和這些理念上達成共識。一般那些富豪的居室都很低調，但質量上要求非常高。無論做誰的設計，都必須很認真。靠溝通，闡述，變通，找到合適的方法。不用太觸目，但一定要夠經典、夠個性。

從事設計的人都很有自己的看法與意見，而且會有一種想努力完成某種事情的熱情，討厭站在時代的末端，另外一個很重要的特質是具有心里透視的能力，如此設計師們方能清楚了解消費者的需要，然后滿足需求。絕佳的設計應是配合建筑物施工期，共同考慮結構、環保、對外環境、建筑與室內的界面處理等關系所規劃，工程程序安排與建材種類的配合不至于浪費人力、物資，在預算及時間內，搭配建筑物的工程，共同達成空間的精神，讓使用者接收一個圓滿的住宅空間。設計不單是一項空間美化的工作，它是一項掌握預算、工作時間、控制施工過程，然后以有效率、正確、準確的方式來執行的工作。綜合來說，設計是一項結合了人文、藝術、歷史、科技、預算、設備、燈光統合的工作。

從繁復的古典、強調造型的現代到簡化的現在，發現想在合理的經費中完成屋主需要的空間，"簡化"正是其中的關鍵，因為強調造型的物品通常比較昂貴，欲只有視覺效果，而"簡化"卻能讓設計者還原設計的本質，藉由素材的真實面來表現。深入了解素材使設計更落實。在平面完成之后，緊接著便是材料選擇，判斷素材是否適合空間使用，要先從"機能"出發，也就是說，設計觀念的架構要正確，才能在怡當的地方使用恰當的素材。要達到能游刃有余，最扎實的方法就是認清素材，清楚了解素標的特性，才能完全發揮素材的優點。

當設計師對某種素材特性不夠了解時，就容易被施工單位牽著走，施工單位可能礙于施工方法復雜，而以各種理由設計者的設計圖，造成整個空間完成度變低，如果能完全了解素材的優點時，設計師本身更容易發展出具創意的設計。以曾經流行一時的玻璃屋為例，由于臺灣的玻璃屋技術不夠完整，導致玻璃屋成了熱的玻璃盒子、耗費能源多，又難清理、容易漏水，對客戶來說，產生使用上的困難，最後便乏人問津，這便是對材料和環境不夠了解之故，反觀國外的玻璃屋設計，同時考慮自動清潔系統、防紫外線的設計，連卷簾都可以和玻璃屋結合在一起。唯有清楚素材的優缺點後，設計者才能避免使用不當的產品。以玻璃和蓋房為例。在多年的設計生涯中，譚精忠設計師使用過不少玻璃與金屬，從外墻、隔間到天花，這兩類材料在他手中幾乎無所不能。認為設計最值得驕傲的是，在有限的條件中創造空局無限價值才值得稱許。因為使用最基本的素材完成的成就感最大。

在設計的同時設計者要很好的審視自己的設計態度。這樣才能為自己的特有風格而設計。多數人認為設計師的職責在于發現問題，然后去解決問題，然而，空間與人的心靈有關，無關乎改造或發現，只有回歸的問題，回到人的最深層。以為設計師工作是要擔任引導的一方；而不論空間還是人，都有無限可能可以被挖掘，當人在庸碌的生活以后，開始想暮然回首，不論是在旅程里、旅程中途或是行旅末了，追求深刻的心里深處的家，是一個起點。拿穿衣做比喻，怎么穿質地都穩當妥切，才是最終的境界；如果質地不穩，便需要穿成某一種特色，形成某一種樣式，好突顯身份，卻都不甘個人的本質。如果一個外在服飾簡單的人，空間不會凌亂不堪才對，但其內心世界，又如何呢？空間要的是單純卻不是單調，就怕"創造物"表現簡潔，但內心其實是單調，作品風格反變成掩飾內心空洞的手段。但如果內容物很深，那么是可以很有力量的。所以很多事物都只是在"色"的變化，追求穩當的質地，是因為要回歸生命本質。剛從事設計之初，很多設計者發現自己常常為了某種感覺，而要影響生活中的很多細節，造成不方便，由此可見人的思想局限，因為我們以為有一種東西叫做"美感"，而大家只能看著這個美感，卻不能用。這樣設計者們將會經歷了一連串的身心變化與設計生命的不同階段。以往，要透過技術或規劃來達到設計上的美感與要求，但設計里不會有美，因為是人做出來的東西，怎會有美感，只有一個人的框架和局限而已。而認為這里面只有恐懼，如尚且害怕不夠，害怕作品不夠突出吸引人，用了許多與空間氣質不相符的物件，屆時反扼殺了空間的生命力。因此我們必須認識拒絕任何精神的權威，做批判性的思考；提示人解放原本應是全然自由的心，在人生旅程中清楚的觀照。

設計的目的是創造美好的生活空間，這個空間最終是供人居住的，在設計之中，實用和美觀是同等重要的，而且往往是先考慮實用，再考慮造型。設計并不僅僅起到美化的作用，最終的目的是合理地利用空間。美化是設計中的一部分而不是全部。我們是從使用者的角度出發，考慮環境、空間等方面問題，完整地分配、布局。在這之后才進入美化的階段。美化的理念也要根據客戶的不同個案來進行調整。例如酒店是各色人等共處的場所，在設計上就要采取中庸之道，使進入這里的每個人都不會產生不舒適的感覺，要盡量利用每一個空間，使之能合理化地分割，然后按不同功能，配襯上合適的設備和裝置，并加以美化、修飾，營造出與之調和的氛圍。當然，美化的程度有深有淺，更有不同的風格，做得好不好就看設計師的功力了。設計沒有固定的方程式。空間的處理手法是變化多端的。同一空間里存在不同的元素，互相影響。互相配合。即先要考慮實用。再研究造型。一個憂秀的設計師必須能找出這兩者之間的平衡點，加以發揮。

第4篇：建筑設計風格范文

1.天人合一

中國傳統建在設計時充分地考慮地形、地貌、地勢，在進行建筑設計時對于采光等可以通過調整建筑朝向、通風等進行合理的設計，使建筑夏天可以避日曬，達到室內自然降溫，冬季可以更充分的接受陽光照射，用自然光來達到取暖的目的。

同時中國傳統建筑的設計不僅包含建筑物本身，還包括周圍配套的樹木樓閣院墻等。通過樹木進行遮光避暑也是常用方法。用現代人的眼光來看就些都是節能減排的好方法，值得學習與借鑒。

2.彈性設計理念

彈性設計思想是一種可變化的，在不同需求環境下可以得心應手的改變的設計理念。中國的傳統設計十分講究彈性設計，它并不是什么特殊的設計手法，只是在設計過程中將彈性應用的思維貫穿始終。其設計思想不僅局限于建筑物的建造過程，同時也在圍繞著其使用周期，甚至建筑物未來拆遷改造的過程當中也都有所體現，是一種充分考慮時間要素的設計理念。彈性空間的設計思想充分研究建筑物周圍的環境以入人的生活需求，其設計的建筑物的功能、空間變化等要素會隨著環境的變化、主人的變化而進行調節。

運用彈性空間設計思想，可以使建筑物盡可能多的滿足居住者的需求，并且在使用中可以不斷變化、發展，以更好的適應社會發展與人的主觀需求的變化。作為一種設計理念，其不僅涵蓋建筑物的選址、選材、構造設計還包括空間設計、功能設計以及造型、裝飾等。

這些方面的設計是在一種彈性思維引導下完成的，其設計作品應用過程中能夠更好的適應主人需求，適應人文、社會環境變化的需求，給使用者的生活帶來方便。

二、中國傳統建筑設計理念對現代建筑設計的影響

自從西式建筑引入中國以后，城市之中就以西式建筑快餐式的風格很快發展壯大起來。幾何圖形的建筑、園藝等使中國人擺脫了緩慢追求意境的步伐，一下子進入了快節奏，簡單化統一化的現代建筑當中。

然而時光荏苒，隨著時代的變遷，越來越多的設計師開臺關注傳統中式建筑的特點，并向傳統中式建筑學習，學習其設計理念，提出新中式建筑設計。這種新中式建筑設計理念吸收了中國傳統建筑設計的重要思念，又融入了現代人的價值觀與生活需求。新中式建筑同樣以“天人合一”的理念為引導，注重對于人的關懷。

第5篇：建筑設計風格范文

隨著經濟的不斷發展和人們生活水平的提高，曾經單純追求溫飽的觀念得到了很大的改善，物質生活的滿足使人們逐漸將目光投向提升精神生活方面，其中，建筑物的設計風格的改變就說明了人們對于建筑文化觀念的改變，在物質生活還不夠發達的時候，建筑物只有居住的功能，而如今，建筑物還充當了傳達文化內涵的載體功能。在建筑物的裝飾上，人們更加關注建筑物所能傳達的人文情懷，新型的設計理念和新材料的運用，古典與現代裝飾風格的結構，傳統元素的運用以及外來風格的引進都使建筑文化內涵彰顯出來，通過裝飾風格的展現，充分地顯示出鮮活的文化的傳達，使得建筑物不再是生硬的物體，而是舒適溫馨的文化樂園。

我國建筑裝飾文化內涵

1.建筑裝飾中體現的文化內涵

建筑裝飾文化首先具備了文化所具有的特質，文化有一種無形的力量，它的表現必須有其所依賴的物質載體，建筑裝飾文化就將文化的內涵體現在建筑物的實際裝飾上。影響建筑裝飾風格的因素有很多，其中最主要的是建筑物所處的地理位置、當地的人文環境，包括歷史文化和現代文化背景、氣候特點或者個人的文化素養，文化鑲嵌在這些設計風格中，反之，設計風格能展現出其所蘊含和要傳達的文化內涵。

我國是一個有五千年歷史文化積淀的禮儀之邦，在早些年間的建筑裝飾風格上都有所體現，整齊劃一和中規中矩的裝飾風格似乎是唯一的裝飾風格，從設計風格中，我們就可以看出來深厚的歷史底蘊和別具一格的特性，正統的裝飾風格代代延續，一派莊嚴肅穆的感覺，中華民族的精髓盡收眼底，傳統的裝飾風格給人以自信，但是，這種風格在快速發展的建筑業中逐漸被多元的設計風格所取代，由于中外交流的不斷發展，人們生活的各個方面都受到外來文化的影響，在建筑物的裝飾風格中這一影響也較為深刻。

2.裝飾設計風格中文化的功能

建筑裝飾不僅是多元文化的結晶，而且它對于社會各個方面的發展有很大的促進作用。從建筑裝飾的整體風格來看，一個好的裝飾作品不僅有很高的觀賞感受，還能夠通過設計風格看出建筑物具體的用途，有很強的明確性。

我國目前的大部分建筑材料都是選用質感厚重的混凝土結構，但是隨著新的材料及科技的發展，建筑裝飾的設計風格充滿了人文特性，從設計的顏色、圖案等都可以感受到建筑物帶來的人文氣息以及科技觀念和信息發展的進步。

帶有文化內涵的建筑裝飾風格的建筑給人帶來舒適愉悅的生活體驗，有很強的實用性和享受性，通過高品質的文化氛圍可以使人的身心得到放松，從而豐富了人們的文化生活以及帶來一定的社會影響。

建筑裝飾設計風格與文化之間的關系

對其二者的關系的研究，應該考慮到很多方面，建筑設計水平的提高可以加深建筑文化的內涵，同時文化內涵的提升也可以促進建筑設計風格的日趨進步。二者之間的關系不僅僅是社會文化背景和當地的自然因素的制約，還與整個地區的文化氛圍以及設計師和當事人的文化素養有關。

1.建筑裝飾設計風格對文化的吸收

建筑設計的風格雖然是一種表象的表現形式，但是，其內在卻滲透著包括自然情況、人文背景等在內的一系列相關因素，其中有著深刻的內涵。對于現代社會多元的建筑設計風格來說，風格更不是流于形式的呆板藝術品，而是賦予豐富地理和人文內涵的藝術活化石。貝育銘是著名的建筑大師，他曾經說過，一個好的建筑物，不僅要考慮帶地點和當地的氣候，還要考慮到當地的人文環境、歷史狀況以及大眾的愛好等。所以，好的建筑設計風格的形成，首先是要結合當地的自然、人文情況，還要根據時代特征和地區特色來構思和創造出獨特的設計風格。

設計師要有一定的專業素養和深厚的文化功底才能設計出優秀的建筑裝飾作品，針對特定的建筑物要設計出不同的作品，設計師要有一定的文學常識、歷史知識、繪畫功底以及現代的設計手法和計算機操作技術。當今的社會發展速度日益加快，人們對于建筑裝飾的風格要求也日益多樣化，不僅要從材料的選取上，在室內裝飾的設備配置上也要能透露出人們對于建筑設計文化觀念的改變，他們逐漸將視線轉移到有完美的藝術風格的裝飾物件上，從而營造一種底蘊深厚的文化氛圍。

2.文化對建筑裝飾設計風格的影響

建筑風格將內在的文化和引進的文化相融合，兼容并蓄，相互融合促進，內在文化中的民族特色和傳統的風俗習慣以及人們內心的使得建筑設計風格獨具特色，或內斂，或沉穩，或者個性，都從根部影響著建筑裝飾風格的設計；社會文化以及時代的文化潮流也為建筑設計風格的形成提供了一些流行元素；而固定不變的地理位置以及氣候條件又是風格設計不得不考慮的影響因素。現代的建筑裝飾設計風格勢必會接受外來的設計元素，這些元素因其具有異域風情而頗受大眾的喜愛，這種中西合璧，混搭的裝飾風格能夠給人一種獨特的視覺體驗和感官享受，個性的建筑風格使人們內心得到了平衡，最終引領更多大眾對于建筑風格的選擇。

第6篇：建筑設計風格范文

關鍵詞：高層住宅；建筑風格；設計策略

高層住宅建筑在城市中占有很大的比例，而建筑風格屬于自然狀態下的藝術總結，代表著高層住宅建筑與環境的和諧發展。高層住宅建筑的實體，最主要的感覺因素就是建筑風格，越來越多的高層住宅建筑注重風格設計，給人提供視覺上的優勢。高層住宅建筑風格設計策略是在實踐性演化形成的，既要抓住高層住宅建筑的風格需求，又要達到高層建筑市場的標準。

一、高層住宅建筑風格的設計策略

高層住宅建筑風格與當地的地域、環境存在密切的關系，以當地風情為主，在建筑的布局、形態方面進行設計性處理，促使整個高層住宅建筑風格具有藝術的氣息，與當地的生活環境融為一體。結合建筑風格的發展歷史，分析現代高層住宅建筑風格的設計策略。

1、空間搭配

高層住宅建筑風格既要保留傳統文化及地域風情，又要彰顯現代化的特性，體現活潑與沉穩共同存在的風格。高層住宅建筑風格設計中的空間搭配，主要是實現傳統與現代的和諧共處，體現空間搭配設計策略的優點，為避免高層住宅建筑過于單調，可以把高層建筑底部樓群設計成院落的形勢，消除高層住宅建筑中的封閉感[1]。目前，高層住宅建筑風格設計策略中引起新中式的風格特性，促使院落設計更為精細，滿足高層住宅建筑的需求，表達出風格設計策略中的相關特點。

2、形態構造

形態構造是指高層住宅建筑形式的表達，也是風格設計策略的一項內容。我國高層住宅建筑風格設計策略中的形態構造，按照南北地域的劃分，表現出明顯的形態異常。北方高層住宅建筑的風格偏向于整體、嚴謹的風格，設計策略中強調了威嚴氣派的格調，而南方高層住宅建筑以柔和、大方為主線，設計中添加了園林的元素。形態構造設計中應該重點考慮高層住宅建筑在風格設計中的需求，設計出細膩的建筑風格，促使高層住宅建筑風格具有藝術文化的氣息。

3、色彩組合

色彩組合是高層住宅建筑風格設計策略中的難點，不同風格的建筑對色彩的要求不同，最主要的是風格設計中的色彩組合，需要符合城市色彩規劃，保持一致的色調。例如：歐式風格的四季花城小區、法式風格的佳潤尚城等都具備獨特的色彩組合，如西班牙風格高層住宅建筑風格設計策略中的色彩組合，采用簡單的色彩搭配，形成穩定、厚實的建筑外觀，某城市十八層的高層住宅建筑風格，采用了西班牙風格設計策略，屋頂統一是紅色的筒瓦，墻體以米色、白色為主，整體外觀具備西班牙風情，色彩組合非常到位，僅僅是集中單一的色彩，也能組合出韻律性的高層住宅建筑，在風格上給人一種優雅、清潔的感覺。

4、材料選擇

材料在高層住宅建筑風格設計策略中屬于內在途徑，設計師利用不同的材料，直接反應建筑風格[2]。材料在建筑風格設計策略中具有節能降耗的思想，也是近幾年高層住宅建筑風格設計策略中重點考慮的內容。例如：現代簡約風格的建筑設計中，包括歐式簡約、法式簡約以及現代簡約風格，非常注重設計材料的選擇，已經從傳統的天然材料轉型到合成材料，同時利用材料結構上的關聯，直接將材料暴露在高層住宅建筑的外部，表達一種特殊的藝術格調，突出高層住宅建筑的簡約風格。近幾年，高層住宅建筑在簡約風格設計策略中引入了繪畫流派理念，通過材料選擇構成原色調，用于凸顯建筑的特殊性，是一類適合年輕人選擇的風格。

二、高層住宅建筑風格設計中的因素

高層住宅建筑風格設計受到多種因素的影響，決定了建筑風格設計策略的發展方向。結合高層住宅建筑風格的具體設計，例舉最為常用的因素。

1、地域文化

高層住宅建筑風格設計策略中的地域文化因素，占有很大的影響性，城市高層住宅建筑仍舊保留著地域文化的特性，彰顯我國文化的博大精深。現代設計師將地域文化融入到高層住宅建筑風格設計中，引入地域中的文化元素，與現代高層住宅建筑風格和諧發展，體現出自然、優美的設計風格。

2、地理特征

地理特征在高層住宅建筑風格設計中發揮重要的作用，能夠促使建筑風格呈現群體式的發展[3]。我國地勢多樣化明顯，各個地理特征中的高層住宅建筑風格設計都達到群體式的特點，如高溫、高寒地區，高層住宅建筑風格設計中需要加厚墻體，達到隔熱御寒的效果，地勢潮濕區域，需采取外墻防潮的方式，因此，根據高層住宅建筑的地理特征，規劃建筑風格的設計策略，一方面表達建筑風格的基本狀態，另一方面符合地理特征的需求。

3、建筑格局

高層住宅建筑的平面、立面對風格設計策略的影響性較大，建筑風格設計還要重點考慮建筑格局的需求。格局能夠約束高層住宅建筑風格設計的方向，其可規范建筑風格的設計策略，避免在主觀與客觀上出現矛盾，表達和諧性的建筑風格。不同城市的高層住宅建筑格局，對應了不同的風格設計，例如：美國的高層住宅建筑風格設計策略中，采取了三段式板樓的設計方法，而我國香港地區，使用的是凸窗設計，由此可見，不同的建筑格局，在風格設計策略上表現出明顯的差異性。

三、高層住宅建筑風格設計的案例分析

Art Deco是新藝術運動的基礎，也是現代高層住宅建筑風格設計策略中的代表，如：綠地威廉、匯景新城世家組團、雅戈爾太陽城等高層住宅建筑，均采用了Art Deco的設計風格，深化幾何線條與機械美學，達到清新自然的設計標準。Art Deco在高層住宅建筑風格設計中具有優質的效果。

以某高層住宅建筑為例，分析Art Deco建筑風格設計的應用。該高層住宅對功能及外觀的要求非常高，而Art Deco符合該住宅的基本需求，首先Art Deco的包容性強，可以適用在高層住宅建筑群體內，融入周圍辦公、交通的環境，該住宅位于市中心，即使后期城市開發，該住宅群的風格也不影響城市發展；然后Art Deco具備陽光、自然的特點，按照放射狀的方式布局住宅群，著重應用了垂直線條，利用階梯上方匯集的特性，顯示該住宅建筑的穩定性與高聳狀態；最后設計V字形裝飾，利用V型要素，體現Art Deco在該住宅中的獨特性，彰顯V型要素的生機與活力。

結束語：

高層住宅建筑風格設計策略是保障建筑完善、優質的有效措施，其可根據高層住宅建筑風格的需求，提供實踐性的實施策略，同時考慮風格設計中需要考慮的因素，促使高層住宅建筑達到預期的設計風格。高層住宅建筑風格設計存在多樣化的需求，主要是為高層住宅建筑提供設計方向，避免其在城市建設中缺乏中心，進而體現高層住宅建筑風格發展的方向。

參考文獻：

[1] 宮同偉.晉城高層住宅建筑風格探析[J].城市，2011，02：14-17.

第7篇：建筑設計風格范文

【關鍵詞】建筑設計、風格、發展方向

建筑與人是密不可分,相互關聯的。人類生活及意識形態決定了建筑的意義。建筑設計反映著人類對自然的認知和人類社會的發展的形態。簡單的講,建筑設計的好壞將直接影響著每個人的生活質量。以下是筆者對建筑設計風格及其發展方向做出的論述，愿與讀者共同探討：

一、建筑設計的概念及意義 建筑設計(Architectural Design )是指建筑物在建造之前，設計者按照建設任務，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發生的問題，事先作好通盤的設想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協作的共同依據。便于整個工程得以在預定的投資限額范圍內，按照周密考慮的預定方案，統一步調，順利進行 。并使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求

建筑設計不應該是盲目組織和不加思考的砌筑,建筑師們應當在形成作品前充分考慮社會環境、經濟、政治、人文以及美學各方面的因素,依據建筑設計原理及方法,從而對作品進行系統分析,使建筑不僅能夠滿足現階段人們的使用要求,而且能夠豐富我們所賴以生活的社會與環境

二、建筑設計的方法建筑設計的最基本的過程是一個“由簡至繁,由繁至簡”的推敲過程。建筑設計的方法主要分為六種：（1）平面功能(流線)法（2）構圖法（3）結構法（4）符號象征法（5）建筑沿革法（6）綜合法，這六種方法，其中最后一種方法是以上五種方法的綜合。三、建筑設計風格

1、自然主義的開端與風格的搖擺

美國廣闊的國土、多變的自然地貌使其景觀設計有著幾乎天生的自然主義追求，奧姆斯特德及其追隨者在一系列城市公園系統的規劃設計中就倡導自然主義，反對追求莊嚴和清晰結構的古典主義。公園優美的自然式景觀與當時大城市惡劣的環境形成了鮮明的對比，滿足了回歸自然的社會需求。然而，之后的美國景觀建筑經過浮華虛飾的后維多利亞折衷主義式、城市美化運動和古典主義復興的新古典主義等潮流變換，在數十年的風格搖擺中并沒有走出與現代社會相適應的自己的道路。

2 現代主義風格

二次大戰前后，在現代藝術和現代建筑理論和作品的影響下，美國的現代主義景觀建筑在所謂的“哈佛革命”之后逐漸形成。現代主義對景觀建筑學最積極的貢獻并不在于新材料的運用，而是認為功能應當是設計的起點這一理念，現代景觀建筑從而擺脫了某種美麗的圖案或風景畫式的先驗主義，得以與場地和時代的現實狀況相適應，賦予了景觀建筑適用的理性和更大的創作自由。現代主義景觀建筑設計通過對社會因素和功能的進一步強調，走上了與社會現實相同步的道路

3 生態倫理風格

70年代始，生態環境問題日益受到關注，賓夕法尼亞大學景觀建筑學教授麥克哈格（LanMcHarg）提出了將景觀作為一個包括地質、地形、水文、土地利用、植物、野生動物和氣候等決定性要素相互聯系的整體來看待的觀點。強調了景觀規劃應該遵從自然固有的價值和自然過程，完善了以因子分層分析和地圖疊加技術為核心的生態主義規劃方法。對于現代主義景觀建筑師而言，生態倫理的觀念告訴他們，除了人與人的社會聯系之外，所有的人都天生地與地球的生態系統緊緊相聯著。

4 后現代主義與景觀藝術探索風格

當大尺度的景觀規劃轉向理性的生態方法的同時，小尺度的景觀建筑設計受到60年代以來的環境藝術的影晌以及后現代主義的激勵，對藝術與景觀的聯系問題做了大量新的探索。景觀是一個人造或人工修飾的空間的集合，它是公共生活的基礎和背景，是與生活相關的藝術品。后現代主義者以近乎怪誕的新穎材料和交錯混雜的構成體系反映了后現代美國社會復雜和矛盾的社會現實，以多樣的形象體現了社會價值的多源，表達了在這個復雜的社會中給予弱勢群體言說權力的后現代主義的社會理想。在表現風格上，這些活躍的實驗與19世紀的新古典主義景觀建筑有著相似之處，同樣為視覺藝術所啟發，同樣強調幾何圓形的運用而不是所謂的自然主義風格。但在這里，個人的想像力綜合了現代主義完善的功能關懷，藝術的思索將現代景觀中的社會要素視為創作的機會而不是制約，藝術在創造獨特的景觀環境上的作用重新確立和深化了，但此時的藝術是設計的激勵，而不是先驗的形式主宰。

四、發展方向

1、建筑設計應該走可持續發展的道路

21世紀是信息時代，更應該是生態文明時代。人類運用高新科技，探索生存生產和生活環境的可持續發展的模式，按照國際社會所承認的原則進行設計。（1） 對涉及的地方性，地域性理解，重視地方場所的文化脈絡；（2） 運用技術的公眾意識，結合建筑功能要求，采用簡單合適的技術；（3）樹立建筑材料蘊含能量和循環使用的意識，在最大范圍內使用可再生的地方性建筑材料，避免使用高溫能量，破壞環境，產生廢物以及帶有放射性的建筑材料，征求重新利用舊的建筑材料和構件；（4）針對當地的氣候條件，采用別動式能源策略，盡量應用可再生能源；（5）完善建筑空間使用的靈活性，以便減少建筑體量。將建設所需的資源降至最少；（6）減少建筑過程中對環境損害，避免環境的破壞，資源的浪費以及建材的浪費；

2、重結構體系將以框架結構為主

目前大量已有的住宅均以磚混結構為主，這種建筑結構體系有很多的缺點如抗震性能差，總高度受到施工限制，機械化程度難以提高，作業量大，施工質量難以保證。住宅采用框架結構之后有利于新型墻體材料的推廣應用，提高了住宅的抗震性能，并可以為住戶提供自由分割的空間，豐富住宅的立面造型，使用面積系數也可提高自重，比磚混結構的輕，單位面積造價與磚混結構持平，由此可見，框架結構是住宅在承重結構體系上的一大發展.

3、超耐久性住宅將要大量出現

據統計，人們對住宅極為迫切的要求就是提高住宅的耐久性，現在超耐久型混凝土的研究正在興起，在不遠的將來有望使混凝土的耐久性達到幾百年以至上千年，當住宅采用框架結構之后，就可以采用超耐久型混凝土從而大大的提高住宅的耐久性，實現我們擁有超耐久型住宅的夢想，其顯著的經濟效益和社會效益是不言而喻的。

4、建筑時空的延續性

住宅建筑中時空的延續性，就是要求在住宅創作中，在遵循自然因素的前提下，從傳統居住形態中汲養分，提取要素，結合當代住宅科技特點和居住需求，創建的再現建筑地域空間文化特點，以尋求住宅建筑的個性表達。這種延續形式的傳統居民范式中的要素運用現代建筑語言創新的再現，其再現可以給傳統居住形式一個延續和生存的空間，并使之與時代同步與傳統居住文明相輔相成。

住宅建筑時空的全面性

“以人為本”的住宅建筑，時空的延續性使其具有了某種低于建筑空間文化的特質，實現了抵御建筑空間文化創新的再現，豐富了當前頗為雷同的居住模式。然而，僅有時空的延續性，并不能符合現代人的要求。為此，還必須考慮其時空的全面性。在完成了人性空間與自然空間的合理結合之后，需將適合現代化社會發展的人類自身生活方式的一些必要因素考慮到其中，主要包括住宅建筑的舒適性，適應性，生態性等等。

第8篇：建筑設計風格范文

關鍵詞：園林建筑；建筑風格；構成藝術

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A

世界是一個多姿的舞臺，因為各國有著自己的特色文化，表現出了自己不同的魅力。于是各個國家的政治、文化、思想等就成了世界舞臺上最曼妙的舞者。隨著世界的發展，社會的進步，人類的心理也出現了不斷的變化，園林同其他所有的文化一樣也是在不斷的變化和發展。當今，人們的生活節奏變快，從園林建筑上來講，現代園林建筑風格與傳統建筑風格相比，現代園林建筑更加“明快”，更加注重時尚性。

1 現代園林建筑風格與傳統風格相比

每個時代都有屬于自己時代的文化，這種文化體現在當代人的思想中，體現在當代人的穿衣打扮上，體現在建筑風格上。所以，園林建筑風格的變化是受不同時代的影響，根據不同時代的思想文化進行著相應的變化。

1.1 形式上的變化

在我國傳統的園林建筑風格中受傳統文化謙虛、隱忍等思想的影響，注重的是建筑的“婉約”性，建筑設計風格上非常隱蔽，一眼望去不會把整個庭院看全。也因為傳統園林很多都是僅作為游戲、小憩或單純賞美的，建筑上比較細膩，一般都是木架結構。傳統的建筑，屋頂以及立面形式比較多，并且內涵豐富，圓形、扇形、月形、半圓形、十二角形、六角形等，變化形式多樣。現在，我國園林建筑，由于現代化建造技術的升級，混凝土的廣泛運用，建筑形式上更重視靈活、簡單、不拘一格，有很強的時代感、時尚感。例如現在的小亭子，不會像傳統的亭子翼角起翹，而是造型不定、靈活多變，造型更加活潑。

1.2 空間布局的變化

空間布局的變化是傳統園林與現代園林建筑上的一大重要變化。在人民傳統的建筑思維上，沒有把空間重合在一幢樓上的想法，或是當時還沒有能力讓一系列的空間都覆蓋到一幢建筑之中。傳統園林建筑上的空間設計比較的簡單，園林建筑都比較矮，布局上就把不同用途的空間分開，所以，每個單體的建筑都有自己的名字，像亭子、樓、堂、廊軒等。現在的建筑早已不再這樣的區分了，當然也是由于現在人口的增加、布局的減少。由于人口的增加和土地使用面積的減少，還有越來越重視改善生態環境的現狀，現在的園林建筑中非常的注重對空間的有效利用。現在的公園已經不是過去只有達官貴人才能游玩賞景的地方了，它已經是現代生活中常見的供普通民眾休息、娛樂的場所了。所以，公園數量的增加，也就說明，公園的總體面積是不斷的增加的。這就需要在建筑上進行合理的空間布局，能夠為民眾提供休息、娛樂的寬敞場所；不浪費土地，合理利用有限的空間。

1.3 材料上的變化

傳統的園林建筑一般都是采用木頭來作為建筑的主要材料。因為用木材建造梁柱式的結構，會形成比較有彈性的框架，這樣構造的優點是抗震性非常的強。但缺點就是木材時間久了，被風吹雨淋很容易失去安全性。隨著社會的進步、建筑行業在材料上的創新，已經很少使用木頭，或已經不用木頭來作為材料了。現代的園林建筑中經常用的是混凝土、玻璃、塑料、面磚等新型材料，在安全性能方面得到了增強，這是從我國園林建筑變化上來講的。從世界看，同樣，現代的建筑風格比以前的建筑風格更加的簡單、明了，更加的注重對空間的合理利用。

2 現代建筑風格與創意

隨著社會的不斷發展，人們對物質的需求也是不斷的增加，對園林建筑上的需要，不僅僅是滿足于觀賞和小憩，更強調的是文化上的價值、時尚感和美感。有的園林建筑甚至成為一個地方的標志。在建筑風格的設計領域，比較受歡迎的是簡單、明了的設計方案，且是用現代元素的手法來進行處理的。在建筑風格的設計上，人們更注重空間的合理分配，更加重視材料和顏色方面，因為，在材料和顏色上如果搭配的好，就能給建筑整體加分。從傳統的古典型到現在的簡約型、大氣型，經歷了中間時代的變化、人文思想的變化，所以，建筑是一種文化氣息很濃厚的藝術。但是不管是傳統上的園林建筑也好，還是在現代化的園林建筑中也好，經費問題都是不能夠忽略的。現在的建筑設計上，更加的節約化、科學化，很多建筑中用的材料不會非常的昂貴，但是視覺效果會非常的好。

我們會發現在現代園林建筑的外墻上經常能見到采用大面積的鏡面玻璃來作為幕墻，這種風格，一是能夠產生強烈的現代感，再就是能夠取得很好的鏡面效果，很好的運用了在中國傳統園林中借景這一手法。所以，雖然現在的園林建筑風格與傳統的建筑風格有很大的區別，但是現在的園林建筑有很多的地方還是借鑒了傳統設計。不僅在園林建筑風格上吸取了傳統建筑的智慧，在大型的體育館、會展廳等地方也是經常會見到這樣的設計，像這種建筑對空間的需求大，樓面大梁采用大跨度結構，會顯得氣勢宏大，并且能體現出強烈的時代感。優秀的現代園林建筑，不僅能體現出我國古老的文化，也能體現出時代感。

3 總結

現代園林建筑的發展趨勢，就是簡單化、明了化、節約化、時尚化，現代的園林建筑傳承了傳統園林建筑中的文化與智慧，且朝著更注重形式美和意境美的方向發展。現代的園林建筑不管是在理論上還是在形式上都是更加的注重實用性，并將實用性作為設計的出發點；也更加注重社會性，把園林設計與人們的日常生活相聯系，強調“以人為本”的觀念，保證人們對于園林參觀，游玩的基本享受權。

參考文獻

[1] 姚時章，王江萍.城市居住外環境設計[J].重慶大學出版社， 2010（06）.

[2] 濱誼.現代景觀規劃設計[J].東南大學出版社，2009（08）.

[3] 粱美勤.園林建筑[M] .中田林業出版社，2009.

第9篇：建筑設計風格范文

關鍵詞：別墅住宅；建筑設計

引言

隨著經濟的發展、建筑技術和材料科學的進步，為人類提供了建設各種住宅的可能性。盡管多層住宅大量修建，并在技術和經濟上都顯示了眾多優越性，作為豪華舒適的住宅類型―――別墅建筑，在城市建筑中仍然受到歡迎，而且顯示了很強的生命力，特別是在沿海開放城市及經濟開發區采用這種類型的住宅較多。現代別墅就是在現代生活的基礎上運用先進技術和現代建筑思想發展起來的高級住所。在中國房地產的快速發展導致現在的一些居住區保鮮期相對縮短。從主觀上看很多設計師一味追速度求效益復制和模仿的現象在所難免，這也與社會的發展階段有關。因而如何通過場地設計引導一種社區特有的生活方式，從中體現人與建筑的和諧、人與人的和諧人與環境的和諧才是建筑師實現外來建筑形式的本土創新追求方向。建筑的本土創新并不是反模仿，反多元化，而應在現代價值觀下汲取地域特征力求在空間營造尺度把色彩體系和材料運用上，體現出本地域的建筑特色并與全球現代建筑語言對接。我們不能將其簡單地理解為以傳統形式符號為特征的建筑風格的復制和模仿，而應強調建筑文化內涵的含蓄繼承和發揚。

一、工程概況

某度假區內項目占地20.97萬平方米，南西北三面均有開闊水面，水質優良，周邊山體植被茂密，有良好的生態人居環境。整個別墅區結合地塊三面環水，主體建筑沿等高線錯落布局，并與周邊地形融為一體。小區分為五個獨立組團，每個組團只設一個出入口，組團內部道路為環狀，私密性強，便于管理。為住戶營造私密與安全的內部生活空間。同時別墅的排列布局以最大限度地利用湖景資源和享有小區內開闊景觀為原則其中高檔別墅盡量臨水布置。在豎向設計中因地制宜合理利用地形，并以就地平衡土方為目標進行場地整合。同時，臺地式的建筑布局也使得更多的住戶足不出戶就能欣賞到美麗的湖景。

二、別墅區的規劃結構

一軸：一是東西走向的景觀主軸：酒店、商業街、中心廣場、疊水林蔭廣場，是住戶的主要公共活動軸線。

三區：是根據基地與湖水的關系劃分的三線不同景觀住戶，包括一線濱水呈島狀分組團布局的臺地式豪華別墅區，以濱水的豪華型獨立別墅，單棟別墅建筑面積在400～600m2之間，該區設置高檔的會員制游艇會所。二線的望湖豪華別墅區產品是經濟型獨立別墅，在充分利用原有地形高差形成臺地式建筑布局，保證每戶均能不同程度望見湖水戶型面積在250～300m2之間。以及三線臨規劃路的高檔住區，以疊加別墅為主，戶型面積在250～300m2之間。

多組團：通過對岸線的局部改造，部分創建挖入式港灣，形成五個半島相應布置五個豪華別墅組團。地塊內部由小區內部道路與公共綠地分隔不同別墅組團或配套設施組團。

三、別墅區的交通體系

區內機動車交通采用“小區一組團”二級道路系統，通過環路式聯系，交通效率高，組團私密性強。小區車行出入口位于基地臨城市道路的南北兩端。南端的車行入口也是小區的主要景觀入口，通過跨水景觀橋形成引人入勝的入口景觀空間。

設計采用人車分流的方式，盡可能地使人行避開小區內機動車交通，并結合濱水公共空間，中心廣場，林陰散步道及組團庭院以及地臺高差，塑造出變化豐富且優質的景觀空間與步行系統，使綠化體系及公建設施相互滲透有機結合。

四、別墅區的景觀體系

景觀主軸沿由東面的酒店會所展開，依次布置了商業步行街、中心廣場、疊水林陰廣場和湖心小島，并一直延伸至開闊的湖面，形成收放有序的景觀序列。

景觀次軸由一系到的景觀廊道組成，其間布置了各種小廣場、雕塑、疊水溪流、涼亭、小橋等景觀小品，起到了分隔各別墅組團豐富景觀層次的作用。

湖邊開放空間則沿湖設置了親水木棧道和各類休閑設施，如座椅、健身設施等使業主能近距離享受優美的自然景觀。

組團景觀通過布置各種特色植物造景，賦予其不同內涵和意境，以提升小區品質。

建筑設計風格源于西班牙建筑的古樸典雅整體風格給人以親切、不張揚的感覺。建筑立面的精彩之處來自于經典的比例及豐富的細節，各種比例都是經過反復推敲和論證的。對屋頂的坡度、檐口的裝飾、開窗的比例等外觀細節均做出精心的設計。在實踐中為適應亞熱帶氣候環境，適當加大了開窗面積，增加其居住舒適性，同時根據現狀地形高差設置雙首層入戶，既減少工程造價。又豐富了空間形態。立面中對西班牙建筑建筑元素的運用，以及對周邊的自然山水環境和人文因素的體現，使建筑成為富于創新性的藝術作品。

五、別墅內部的設計體現“以人為本” 原則

別墅設計應首先從產品使用者的居住生活模式和行為習慣進行分析研究，體現“以人為本”的原則。應從以下幾個方面加以考慮設計：

1 多樣化的套型結構

別墅的套型結構即套型內的平面和空間的布局，是別墅設計的核心。由于別墅的居住對象千變萬化，其生活方式也各相同，因此單一化的套型設計與多樣化的要求相違背，必然不能適應多樣化的消費者的需要。故而別墅的套型平面既要適應發展商面向不同消費者的銷售需要，又能適應住戶生理和心理需求的變化，為不同的住戶提供可改變、可創造、再設計的套型平面創造條件，從而使住戶實現個性化的家居環境的想法成為可能。

2 合理的空間尺度

別墅設計要建立合理的空間尺度，使各種使用功能的房間面積滿足基本的需要，并根據套型總面積的標準合理分配好各個不同功能的房間面積，使得各個房間達到居住最合理、最經濟且相對舒適的尺度。例如：我們在設計大戶型的別墅時應根據住戶的使用要求，令主要的使用空間具有寬闊適宜的尺度。廚房、廁所應盡量滿足用戶的各種不同使用功能，空間也應相對夠大；設計小戶型時應精打細算，合理分配各種空間，滿足住戶日常生活的基本需要。廚房、廁所應在滿足基本操作要求和空間尺度上盡量少占空間，使戶內的各種空間有合理的分配比例。

3 明確的功能分區

別墅作為住宅建筑的類型之一，其空間構成豐富多彩，各類房間既可以靈活分隔，又可以相互打通；既有明確的功能分區，又不受封閉空間的限制：既要滿足人們起居、飲食、洗浴、睡眠、學習等多方面的使用要求，也要滿足人的精神生活的需求。

社交空間如客廳、餐廳，是主人與外界社交的場所，也是家庭與社會聯系的紐帶。客廳多布置在戶內明顯位置，并靠近出入口，占有良好的朝向，窗戶可開向室外庭院以取得良好視野。家庭活動空間如起居室、進餐室、廚房，而其中的起居室是家庭活動的舞臺，家人間的放松休閑、談天等接觸，都可在其中進行。餐廳可獨立設置，也可采用與起居室合并使用的方法，且應與廚房相連，廚房的使用比較單一，盡量有良好的自然通風條件，可設門通向庭院或車庫，也可作別墅的一個次要出入口。私密空間包括臥室、密室、書房。主臥室位置要恰當，既要有私密性又要有良好的視野，并與洗手間有著方便的聯系。如果主臥室在首層設置，那么最好能面向后院并直接與后院相連接。書房設計根據主人的職業和愛好來考慮設計方案，需要不受其它房間的干擾，而又不影響戶內其它房間的環境，同時與起居室、臥室、洗手間有著方便的聯系。服務性空間一般包括車庫、洗衣房、貯存室。車庫最常見、最傳統的布置是位于別墅一側后面，這樣不影響別墅的外觀造型。有時為了適應地型號，減少車道造價，把車庫放在別墅入口前面，若如此設計就同時要考慮好建筑的整體造型效果。

六、結束語