建筑空間論文精選(九篇)

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第1篇：建筑空間論文范文

關鍵詞：大空間ADPI隔斷物數值模擬PMV

0.前言

1972年Nevins和Miller共同研究，對實驗室內的200多個測點進行了測試，并采用了前人的成果，建立了能使室內80%的人感覺舒適的舒適性參數，開發了能反映室內氣流對人員舒適性影響的指標—空氣分布的特性指標ADPI。經過對ADPI的不斷改進，在考慮熱舒適和氣流分布的影響時加入了湍流度帶來的影響，由此得到改進后的ADPI，記為ADPI*[1]。由于采用模型的局限性ADPI*還不夠完善，因此本文仍采用ADPI對送風方式進行比較。在使用ADPI對噴口送風方式和頂部旋流風口送風方式進行比較的同時，本文也比較了PMV指標和ADPI指標在評價時的一些差別。評價用的基礎數據采用數值模擬的方法得到。

1.模擬條件

1.1建筑模型

圖1模擬用建筑結構

圖1是本文所研究的圓環型大空間建筑結構。該建筑高18m,護結構半徑90m。由于模型本身比較大，所以取整個圓環的1/8作為模擬研究的對象。為了與實際情況相符合，在13m高的地方增加了24個燈。為了突出隔斷的影響，將整個隔斷物沿內部圓環的切線方向布置。分隔物的高度是4m，間隔平均在4m左右。

在此研究中采用單側噴口送風和頂部旋流風口送風；回風方式采用下側集中回風，在距地面0.5m的地方設置回風口，整個環形建筑共布置8個回風口。噴口送風時模型中設置10個噴口，旋流風口送風時模型中設置24個旋流風口。

1.2數學模擬及邊界條件

在本文的模擬中，控制方程為紊流的連續性方程、能量方程和動量方程。紊流模型采用RNGk－e模型；由于是非等溫射流，模型中還考慮了浮力的影響，采用Boussinesq假設，即除動量方程中的浮力項外密度按常數處理。輻射模型采用了DO模型。

模擬中的邊界條件：屋面的單位面積傳熱量為6.32W/m2，內墻的單位面積傳熱量7.6W/m2，燈的發熱量為600W/個，在地面布置了均勻的熱源，發熱量為37w/m2。由于只取了圓環的1/8進行模擬，因此使用對稱邊界作為圓環的邊界條件。

1.3模擬工況

表1模擬計算工況變化參數噴口旋流風口

高度8.5m13m

角度（°）1045

風量（m3/h）51002500

隔斷物有、無有、無

溫度20.520.5

記號8.5m，8.5m無vortexvortex無

2.計算結果分析

2.1空氣分布特性指標(ADPI)

ADPI是根據有效溫度差來定義的[2]．根據實驗結果有效溫度差(Te)與室內風速之間存在下列關系：式中：表示有效溫度差；和分別表示工作區某點的空氣溫度和給定的室內溫度；表示工作區某點的空氣流速．當=-1.7～1.1之間時，多數人感到舒適，因此，ADPI定義為：

通過ADPI我們可以更清楚的對空間內的空氣分布特性進行分析。ADPI=100%當為最佳，達到80%時已為設計佳作，而大空間則不易達到[3]。

2.1.1旋流風口送風與噴口送風的ADPI分析

圖2是噴口送風和旋流風口送風時有隔斷和沒有隔斷的情況下，1.5～3m范圍內的ADPI分布圖。由圖2的曲線可以看出，對于旋流風口來說，隔斷物的存在使1.5～2m高（距地面）的ADPI值下降2％左右，3m高左右的區域ADPI值上升3％，兩種工況在2.5m高的ADPI分布幾乎相同，這是因為接近隔斷物上層，隔斷物帶來的擾動較小，有助于ADPI的提高，說明靠近隔斷物下部，帶來的擾動較明顯。對于噴口送風來說，1.5m高的ADPI值下降很大，超過5％，但2m高的ADPI值提高1％左右，這是因為噴口送風射流直接受到隔斷物的影響，對隔斷物下部的作用減小，導致其ADPI下降。對比噴口和旋流風口時有隔斷物的ADPI分布可以看出，在2m高的區域，旋流風口送風時的ADPI值比噴口送風的情況高1％左右；在1.5m高的區域，旋流風口送風時的ADPI值比噴口送風的情況高4％左右。因此在有隔斷物的情況下旋流風口送風方式優于噴口送風方式。

2.2PMV分析

標準規定，如果PPD<10％即-0.5<PMV<0.5,可以接受[3]。按照夏季工況，在評價中假定人體輕度勞動，代謝率為1.6met=93.04W/m2，服裝熱阻為0.5clo=0.078m2·℃/W[4]。

圖3有隔斷物旋流風口送風PMV分布

圖4有隔斷物噴口送風PMV分布

圖3和4的結果顯示，在1.5~2m的高度范圍內，旋流風口送風時整體比較均勻，隔斷物帶來的PMV變化很小；對于噴口送風的情況，隔斷物帶來的影響較大，在1.5~2m的高度區域內無法形成比較均勻的PMV分布，但是仍然在標準規定的范圍之內。同時通過結果可以發現無論旋流風口送風還是噴口送風的情況，在一些死角的地方，比如隔斷物與墻壁夾角處PMV值較高。

2.3兩種評價指標的比較分析

通過ADPI和PMV兩種指標對結果的比較分析可以看出,從PMV的分布圖上可以明顯看出兩種送風方式的差別,但是由于通過PMV值只能夠了解一個區域中某個點的舒適性情況,很難得到哪種送風方式更優（平均效果）,相反ADPI值描述了整個區域中滿足舒適性要求的點的數量,表示了某種送風方式下區域內的平均效果。因此作為送風方式的評價指標,ADPI應用起來更加方便。

3.結論

3.1對于工作區，隔斷物的存在使旋流風口送風或噴口送風方式的ADPI值下降，噴口送風時ADPI下降的更多。

3.2旋流風口送風時ADPI值高于噴口送風，這說

3.3明了旋流風口送風的均勻性和優越性。

3.4與PMV指標相比，ADPI指標用來作為送風方式優劣的評價標準更加的方便。

參考文獻

1.朱喆,低溫送風系統的特性研究,同濟大學碩士學位論文，1999

2.趙榮義，范存養，薛殿華等，空氣調節[M]，第3版，北京：中國建筑工業出版社，1996．

第2篇：建筑空間論文范文

多功能性特點是指建筑空間在滿足了實用性的基礎上，在合理性的基礎上增添的更多功能的實用性特點。比如具備游泳池的別墅，其在原來房屋功能的基礎上，增添了游泳健身的功能。

2建筑空間構成元素在建筑設計中的應用

2．1點元素的應用眾所周知，點動成線，線動成面，點元素是建筑設計中重要的組成元素，如果把力比作點，那么點就是可以傳動的;點在建筑空間中的應用是可動的、可傳遞、可變化的。點在建筑空間中的應用是無處不在的，也是非常靈活的。例如，當一個點時，人們就會把目光聚集到這一點上，而當兩個點組成一條線時，人們的目光就可以互相游走于這條線上，而當三個點都不在一條線上時，人們的目光就會投向這三個點所組成的面域上，而當眾多的點組成不同的面域時，人們的目光就會應接不暇的投射與不同的面域，而這眾多不同的面域就會使人感覺到變化的動感，這就是點在建筑空間的構造中最基本的應用和表現。點元素的靈動多變，為建筑設計增添了更多的靈動，更多的變換。

2．2線元素的應用線元素是建筑空間設計中重要的組成元素，線動成面。變化多動的線條總能帶給人更多的流暢性和更多的空間想象力。我們的生活中存在著各種各樣的線條，有曲折的、筆直的、對稱的、扭曲的等，這些線條構成了我們豐富多彩的美麗的視覺效果，同樣在建筑空間設計中，也存在著各種各樣的線條，這些線條構成了建筑空間的各種存在形式，賦予了建筑空間更多的流暢變化和想象空間。線元素所具備的靈活多變的色彩，使得它在建筑空間的構建上具有最基本最簡單最明了的視覺構建效果。線元素在建筑空間的應用，就如同作畫，通過線條的流動變化和空間的映襯搭配，設計出恢弘波動的建筑空間氛圍。總之，線元素所具備的簡單、靈活、多變、流暢，是建筑空間設計應用中不可或缺的重要元素。

2．3面元素的應用面是物體的最基本組成元素之一，也是建筑空間設計中重要的表現形式，面動成體，面是隔離建筑空間，區分外部空間與內部空間的重要烘托氛圍的最直接的表現形式。我們的生活中存在著各種各樣的面域，有曲面、平面、不規則面等，而不同的面所表現的形式不同，其在建筑空間中的所表現的效果也不盡相同，平整對稱的面往往給人一種整齊簡潔的氛圍，而蜿蜒曲折的面往往營造出動感變化的氛圍，而不規則面則能營造出一種神秘空間的氛圍。對于建筑空間的設計中要充分處理好不同面之間變化關系，一定會設計出更加豐富多彩的建筑空間。

2．4體元素的應用體元素的應用也就是點、線、面，元素的綜合應用，因為體元素是由點線面構成的。在建筑空間的設計中，對于體元素的應用，要從整體上把握住點、線、面之間的關系，并認清他們之間的內在聯系與所要設計的空間主旨之間的關系，然后根據點、線、面的變化，設計襯托出不同的環境氛圍。建筑藝術集可視、可觸、可感，為一體，這就是建筑空間藝術與其他藝術的根本區別。建筑藝術的可感是指建筑空間中體元素的可觸化，可感是指建筑體具有感官的藝術氣息。綜上，體元素是建筑空間的主要組建形式和存在形式，建筑空間的美否與體元素有著直接密切的關系，而體元素的美否，又與點、線、面元素的合理搭配和存在形式有著重要的關系。

2．5光影元素的應用在人們認知的世界中，有一種元素永遠與人的生活分不開，它就是光影。可以說光影組成了我們全部的視覺認知的世界，因為這世界充滿了光和影，才造就了我們今天絢麗多彩的生活世界。所以在進行探討建筑空間元素時，不能忽略光影元素在建筑空間中所起的至關重要的作用。沒有光影的照射，建筑材料不可能散發出光彩，也不會展現出建筑空間的美感。光影元素還用于建筑空間的采光照明、取暖等。

3結束語

第3篇：建筑空間論文范文

1．1設計理念

建筑外環境的設計的某個節點，也可以說是建筑空間的組合體。這個組合體的表達方式有很多種，無論是從人文、環境還是地理條件的角度出發，都可能會成為它的空間設計特色。然而，我們可以通過對這些空間組合體的科學設計來給罪犯難以逾越的障礙，同時也可以為防空力量做出貢獻。所以，我個人感覺我們大致可以從兩個方面著手:一是從建筑的外部空間組合方式入手，二是從建筑的內部使用空間入手。

1．2建筑單體外部空間組合方式設計

在城市空間規劃中，建筑單體與單體的組合方式可分為行列式、周邊式和散立式。其中行列式的缺點有:樓與樓之間的間距狹窄，出入口多，還不利于消防，交通比較不便。正是因為這種組合在視線上有很大的缺憾，所以對犯罪防控效應起到不利的影響。為了解決這個問題，除了可以建一些圍墻以外，還可以把單元組合成錯位的形式，這樣就可以很大程度的開闊我們的視野了。周邊是組合很像“四合院”，雖然這樣會對犯罪防控起到很有利的效果，但會有廂房的產生，那在這時我們就可以用自由周邊式布局來彌補。還有就是散立式布局，它的優點是視野開闊，但是交通卻不流暢，圍合感也不強。最好就是將三者結合，各取所長。

1．3建筑群體的外部空間組合設計

建筑群體之間的組合又可以稱作組團。組團與組團的組合方式又可以分為沿街、城坊和分片式組合。其中沿街式組合是指以街道為軸線，然后分別用條帶狀來布置建筑組團的方式。而這樣布置的特點是組團外形比較狹長，為了可以科學的進行犯罪防控，我們可以把組團分段管理。城坊式組合是指以街坊為單位，再進行組團的布置，適合區域不大的地塊。分片式組合是指把不同的地塊按照不規則的方式組合起來，比較適合開發區等地塊較大的地區。

2建筑內環境的犯罪防控

2．1設計理念

這里的內環境包含很多個意思，如建筑各個內部空間的組合形式，建筑單元的造型，還有就是臨近建筑之間的聯系。其中內部空間的設計是與我們最密不可分的，我們一天大部分都是在使用這個空間，而科學設計建筑的內部空間是對犯罪防控力量的有效幫助。如果我們可以從這個層面上考慮，那么建筑內環境的設計對于犯罪防控效應可謂是起到了至關重要的作用。

2．2住宅建筑的空間設計

由于中國國情的影響，公寓式住宅在住宅設計中已經占到了百分之九十以上的部分。所以對他的研究也已經日趨熱化。這里我們僅先從兩個方面考慮，一是單元的出入口，這個環節很重要，罪犯犯罪都得先進入住宅樓，所以我們要盡量將住宅樓的出入口更多的暴露的人們的視線中，不要有遮蔽性的角落。二是要把外立面和頂面處理好，一些開發商為了追求所謂的美觀，往往會在陽臺和窗戶的設計中要求更多的花樣，但這就很容易給罪犯以攀爬的機會，所以外立面和頂面一定要設計的越簡潔越好。

2．3公共建筑空間設計

公共建筑也是在犯罪防控問題研究中一個不可忽略的著眼點。公共建筑的內環境設計主要解決兩個問題，一是功能分區和主要空間的設計，我們可以通過常用的手法，比如內外廊結合，分層分區分段布置，還有串聯、放射串聯、串聯兼走道和大空間的分割，這些手法都可以達到布局靈活、防控犯罪的目的。另外就是交通和人流的組織，水平交通盡量做到直截了當，避免迂回和過長。垂直交通就要做到主次分明，必要時還可以增加室外樓梯。

3意義所在

第4篇：建筑空間論文范文

自然光是宇宙的語言，也是人類認識世界最重要的介質工具。它向我們演示著時間的變化和季節的循環，也指引著我們知悉這個世界。漫長的進化過程使我們對自然產生了本能的依賴，我們越接近自然，越會感到輕松愉快；反之，越遠離自然，就越會感到孤獨憂郁。有光就有影，我們在利用光的同時，也必然改變著影。沒有光，建筑空間就如混沌黑暗的初世，空間無法展現其自身的形式；而沒有影，透明的泛光世界又會使空間失去生命。建筑空間中，只有將光與影相互交織，并通過改變其色彩、強度及形狀，才能賦予空間以情感。視覺情感是一個復雜的能動的心理過程，它是將外部的視覺信號轉化為情緒或情感的一種心理活動。人類是以視覺為主導的群體，同時又是情感最為復雜的群體。在視覺外化的建筑空間中，我們豐富體驗情感的獲得離不開視覺的作用。魯道夫•阿恩海姆認為，一切視覺現實都是以視覺活動為基礎。只有視覺活動，才能賦予視覺對象以表現性。同時也只有具有表現性的視覺對象，才可能成為藝術創造的媒介。建筑空間作為一種表現性極強的視覺對象，其視覺藝術不僅僅局限于空間的造型，而應該深入情感的內核，只有這樣，建筑空間才能真正打動人心，引起共鳴。路易斯•康喜愛把光當做一磚一瓦來使用，他強調：“設計空間就是設計光亮”。而光影藝術恰恰又是自然光的靈魂。建筑大師安藤忠雄對光影有著獨特的理解：“建筑空間中，一束獨立的光線停留在物體的表面，并在背景中施下陰影。隨著時間的延續和季節的更替，光的強度發生著變化，而物體的形象也隨之發生改變。就在這種不斷變幻的過程中，光影重新塑造著我們的世界”。在其成名作住吉的長屋中，安藤忠雄最關注的就是建筑給予人們的空間情感體驗。當光線從天空盡情揮灑庭院，在內庭四周的墻壁上投下濃重的陰影時，透過光線的變化，拉近了人們對自然的感悟，體會到一種更深層次的觸動內部情感的感覺，心靈隨光影的變換而起伏，或平淡如水，或豪情萬千。在此建筑中，光無疑扮演了橋梁介質的角色，使光影上升為一種靈魂藝術。而建筑空間也獲得了更高階層的發展意義，給人們提供一種情感歸屬和精神庇護。

2自然光影的視覺情感表達

在自然光的照射下，建筑空間的大小、形狀、質感以及相互間的關系被清晰地表達出來。沒有光，建筑空間就像被遺忘一般。藉由光影的變化，直射光結合反射光和折射光的作用效果共同來限定和界定空間。而視覺作為自然光與建筑空間的媒介，傳達著空間與光之間的信息，使自然光影依托視覺的形式引導空間、構筑空間和表現空間，豐富著空間的情感含義。

2.1自然光影引導空間與情感變化

人類具有明顯的趨光習性，常常在無意識的狀態下被光亮的事物所吸引。根據這一特點，設計師在進行空間處理時，經常借助一些指示性或暗示性手段，如光影強度、色彩、方向等的變化，來吸引人的注意力，達到引導流線、組織空間的目的，從而使行走在空間中的人們在感受光影層次變化的同時，漸次引導情感的發展。在日本淡路島的水御堂是安藤忠雄借助自然光影組織空間、引導情感，并為空間賦予內在精神情感的經典范例。水御堂大廳建造在地面之下，當人們經過鋪滿白色碎石的開敞路徑和生長蓮花的水池前往主殿時，湛藍的天空形象逐漸減弱。這時人們突然發現前進的水平道路消失了，只能沿著蓮花池中央狹窄縫隙中的階梯往下走，視覺也由明亮過渡到黑暗。藉由樓梯的引導，人的視覺突然被滿堂的紅色喚醒，朱紅色的列柱和室內景象迎面沖來，在夕陽余暉的映襯下，整個主殿空間充滿神秘、肅穆的氣氛。從白色到藍色再到紅色，從光明到黑暗再到夢幻，安藤忠雄無疑為空間做了一場精彩的自然光影表演。對于水御堂的光影設計，亨利•普拉默在《日本建筑中的光》中給予了高度評價：“水御堂中體驗到的這種空間序列，并不僅僅意味著要達到一種內在的精神，而且還通過一種有色光的逐漸引導變化，最終給人們以理想境界的感受”。是光讓我們體會到了從凈化到死亡再復生的精神歷程，是光完成了我們在世俗、虛幻和頓悟的情感循環。

2.2自然光影的構筑與情感界定

美國建筑師文丘里說過：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個場合，并非僅僅去追求空間的導向”。換言之，建筑空間需要一定的層次變化，需要形成相對公共或私密的領域，并且還要用一系列的表征標志對其加以區分。建筑空間中，自然光影對空間領域的界定和分割雖然沒有實體圍合那樣強烈，但是象征性虛擬領域內的情感吸引力和震撼力卻不容忽視。尤其是由光影明暗變化而產生強烈對比的虛擬空間中，其給人帶來的心理體驗是超常的。在麻省理工學院的克瑞斯基小教堂中，埃羅•沙里寧利用空間中強烈的光影效果界定出主區域與次區域，并借助投射的光形拉開二者的尺度感，區分出天與地的領域。在四周不開采光洞口的簡潔圓柱形建筑體量中，內部光線極為黯淡，沙里寧僅在主區域的上方打開了一個圓形的洞口，讓天光泄入黑暗之中。而洞口的下方又用金屬絲懸掛著銀色的金屬反光片，這些薄片截取了部分天光，散發著震撼的光輝。這些光線又經反射映射到附近的曲線墻壁上，成為主區域的背景光，而次區域則依然隱蔽在黑暗之中。在這個空間中，明與暗界定了同一空間中的不同區域，劃分了空間的功能，同時又升華了人們的心理情感。

2.3自然光影的表現與情感營造

太陽光是所有自然現象中最具動感和張力的元素之一，它體現了大自然所欲給予人類的重要訊息，它傳達著生命的激情和動力的渴望。建筑大師勒•柯布西耶曾經這樣贊嘆自然光對建筑的塑造作用：“建筑是對陽光下各種體量的精確地、正確地和卓越地處理，……因為有了光影的烘托，建筑才能稱得上是陽光下最美麗的形體”。而在建筑室內，自然光影除了起著塑造空間形體的作用外，還創造了空間中的視覺焦點，并且還利用光影的形狀變化豐富著空間環境，營造著空間情感。1989年安藤忠雄所設計的“光之教堂”可謂是借助光影營造建筑空間情感的一個杰作。設計師首先利用厚實的清水混凝土創造了一個絕對圍合的黑暗空間，讓進去的人在瞬間感覺到與外界的隔絕，然后在其一面墻上劃開了一個十字形的洞口，當太陽照射時，陽光直接通過水平垂直洞口沖入室內，黑暗的空間瞬間被點亮，耀眼的十字光形頓時漂浮在人們的眼前。此時此刻，陽光的力量得到了強化，沉寂的空間獲得了生機。正是這力量的沖擊，又使有形的光成為了空間的焦點，讓沐浴在光輝中的人們為之驚嘆，使人們的視覺情感也得到了凝煉和升華。

3結語

第5篇：建筑空間論文范文

城市建筑空間從字面上來看指的是城市建筑所需要的空間，城市建筑空間的性質是地域性的，帶有一定的人文特征，決定于人類社會的不同組織形式。所以，城市建筑空間也不單單指的是地域上的空間，往往又帶有著一定的社會色彩，是社會構成的一個基礎部分。城市空間在構成上所取決的因素也是多方面的，有地域方面的因素，又有人文方面的因素，這也決定了城市空間的構成是一個相對較為復雜的問題。單從城市設計的角度來看，城市空間的設計取決于城市中的各項基礎建筑，如建筑物、街道以及各種廣場等單一的地域空間。然而城市空間是物化的，有具體的表現形式，也含有建筑的內在以及外在空間等。在進行城市建筑空間設計的過程中，設計人員需要按照城市的各種需要來決定城市空間的布局，要有一定的科學性和合理性，只有做好城市建筑空間設計工作，在未來的城市建筑管理工作中才能夠更好的形成有效的管理體系，從而有效的促進城市的發展和進步。

2城市建筑空間設計的要素

城市建筑空間設計不同于城市規劃設計，但思路上與城市整體的規劃設計是相一致的，也需要考慮到城市整體的空間效果。因此城市建筑空間設計一方面要注重在視覺方面的效果，整體的空間需要做好城市的藝術空間效果，從而加強人們對城市的視覺美感。另一方面要使城市空間結構保持一種視覺上的連續性、流動性以及韻律的印象，從而保證視覺上的秩序。所以，城市建筑空間設計要素所要遵循的幾點原則可以歸納為以下幾點內容：

（1）天際線。城市建筑空間設計首先要注意的就是天際線，天際線能夠更好的處理人造物體和天然物體之間的關系，從而使整個城市空間看起來能夠更加協調和自然。

（2）地平線。建筑物的地平線要處理好人造物體與自然物體的協調關系。人造物體怎樣戰立起來，怎樣升出地面，要注意視覺的舒適性和使用的便利性。

（3）空間要點。建筑物的空間要點猶如文章中的標點符號。它要體現地方性特征，使人們有到達或者離開的感覺，如廣場、平臺、臺階的上下兩端等，都是建筑物的空間要點。

（4）后退。建筑中的后退能夠更好的為建筑的整體布置出彩畫幕布的效果。建筑物對于道路的距離和入口大門等，均屬后退設計問題。

（5）升高和降低。升高和降低在城市建筑設計中需要考慮到建筑整體的感官效果，比如城市建筑之間的過渡也要由地處向高處逐步調整。

3城市建筑空間設計與建筑管理的關系

城市規劃的目的就是為了使城市的空間看起來更加自然、協調，從而為人們提供更好的居住環境，城市建筑空間的設計需要有一定的理想化思路，最終將這種思路具體的表現出來。因此城市空間的設計要保證符合城市規劃的整體思路，同時也要依靠具體的形式來完成城市建筑空間設計的整體理念，假如城市空間的建筑設計只停留在二維的變化上，那么城市空間整體的效果就會受到一定的影響，而除去經濟因素等條件的限制，城市空間設計的整體效果要保證與人類的各項社會活動相互協調，從而在設計的過程中創造出和諧的社會環境和自然環境。同時，城市建筑空間設計也會失去其應有的作用。城市建筑規劃管理在進行的過程中如果沒有城市建筑空間設計的理念作為支持，其作用也只能單一的表現在管理上，不能做好單體設計與整個城市的空間環境之間的關系，這樣城市空間環境的發展就會受到很大程度的限制，城市也會失去應有的協調性，因此，為了更好的做好城市建筑管理就需要有效的對城市建筑空間進行科學的、合理的設計，這也是城市建筑管理最基礎的保證。

4提高城市建筑空間設計以及建筑管理水平的幾點措施

（1）提升城市建筑空間設計的內涵。通過對城市建筑空間的分析，來提高城市空間設計人員的創新理念。城市是人類活動的核心所在，城市空間能夠為人們日常生活提供必要的場所，城市空間中除了需要對建筑環境進行分析和研究外，還要對城市中人們的日常生活習慣、愛好等進行全面的掌握和了解，如果沒有對人們的日常行為進行有效的分析，那么城市空間的規劃管理也就成了一句空話。

（2）城市建筑空間設計不能夠只停留在二維空間上，要體現出三維空間的效果。城市建筑空間作為立體的表現形式，二維的空間效果無法有效的表達出城市建筑空間的全部，因此在進行設計的過程中需要采用更為先進的三維空間設計來取代以往的二維空間設計。

（3）把單一建筑物內部空間管理變為建筑物內部空間與外界環境的協調管理。建筑物內部的各種功能空間，除與建筑物協調統一外，還應考慮其與外交環境的協調一致。比如：建筑物的出入口與城市道路交通系統的關系，建筑物的附屬設施（如煙囪、空調機、電梯房、水池等）與城市空間景觀的關系。

（4）建筑風格的管理要逐漸的向空間環境藝術管理進行轉化。城市建筑空間不僅包含了城市的單體建筑，環境藝術也是非常重要的一部分。因此在對城市空間建筑管理的過程中要考慮到建筑和建筑、建筑與自然之間的協調性，這樣才能保證城市空間整體的完整。如果城市空間只剩下單一的建筑空間，那么整個城市也必然會顯得空洞。

第6篇：建筑空間論文范文

論文摘要：環境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件，包括自然環境城市環境、社會環境、社會生活方式、文化心態以及社會的物質文明和精神文明等諸多方面的因素。“山水有靈，天人合一”、“人與天地相應”這是中國傳統哲學中的宇宙觀，這不僅說明了人和自然界的相互關系；也表迭了環境和人類之闖的相互依存、相互制約的關系。這種環境意識與我國傳統的“天人合一”就是人類不應該把自然看成是滿足自己物質欲望的來源，而是應該與自然和諧共處，達到人與自然共生。

1傳統環境的理解

中國人自占以來過著修身養性的生活，人們依賴自然，親和自然。中國傳統建筑主張“天人合一”。基于與自然高度協同的中國文化精神，熱愛自然、尊重自然，鑲嵌在自然中，仿佛是大自然的一個有機組成。這在中國各建筑類型中都有明顯的反映，如城市、村鎮、陵蕞或住宅的選址和布局等，并上升到·定的琿論高度，”風水’學說就是其集中代表。注重與自然高度協同的觀念在園林中更有突出的表現。這種樸素的哲學思想影響著中國古典建筑室內外空間塑造，本文僅從古建筑的李間處理和建筑的造型兩個方而簡畢分析一下中國傳統建筑的可持續發展性。

1．1空間的處理

中國人對牢問的理解相當的深刻。老子日：“埏埴以為器，當其無，仃器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”這里的“無”就是李間，“有”是指墻擘門窗。真有用的還是“無”。這一“無形之形”的理論，打開了空間的探索之路。

生活載體的寫實雕的發展。中國人獨具特色的摹擬自然空問的能力轉變為種建立在譜系基礎上推理判斷間的嚎朧情結中，雕像所呈現的牢是·個時代的空間，代表了這個時代的審關。例如最早的北魏時期佛像，以麥積山最為典型，即所謂的“秀骨清相”長臉細頸，瘦削清，衣褶飄舉，瞼上露出一種洞察宇宙人生奧秘的微笑，一副超凡脫俗的出世之態。雕像具有寧靜悠遠，神秘高深的審美李間情緒，這是種“靈性”的空間。唐代的佛像雕塑卻呈現另一種風貌，以龍門奉先寺雕塑為代表的唐代佛像，豐腴圓潤，具有人情昧和世俗味，親切動人，又不失神佛的神圣感，這種絢麗多姿的空間形態正式唐代內斂華貴氣習的反映。中國古代佛教雕塑所呈現的牢間是一種朦朧的靈性十足的空，是“靜”中愈“動”的“活”的空間。

中國的環境藝術以中國園林為代表對場所的體驗頗為重視。中國園林師法自然，追求取徑探幽，柳暗花明的人間幻境，強調以主觀理想出發去發掘客觀事物的意韻。由此形成中國園林雕塑與建筑擺放以寫意為主，注重自然講求想象的藝術風格。雕塑造型自然隨意，所謂“求自然之理得，得自然之趣”，以達到主客觀一體，從有形的空間中去感受無形的空間，達到物我兩忘的意境。

庭院是中國古建筑的群體組合中心，庭院被圍合存四周房屋的中間，圍繞著庭院組織建筑空間，一般都是執著于營構數重進深、曲折幽深、連綿無盡的效果，因而建筑規模需要擴大時，往往采取向縱向、橫向或縱橫向都擴展的方式，以重重院落相套而構成各種建筑組群。這樣由庭院組成的建筑群體，就像一幅中國的手卷畫，必須一段段地逐步展開，才能看到和了解到它的全貌。這正如北京故宮那樣，走進了天安門之后，只能是從個庭院走到另一個庭院，從庭院的這一頭走到那·頭，‘院院、一步步的景色各不相同，必須都走完了，才能全部看完，觀賞行進中逐步展現，給人以強烈的感受。這種“庭深似海”的建筑組群，井井有條，整齊不紊，充分體現了中華民族長期統、團結和穩定的愿望，這種民族精神在建筑上所表現的規整有序、和諧、安定和博大壯觀，是中國古建筑文化的一大傳統和顯著特色。

1．2建筑的造型

建筑外觀造型是建筑各要素的綜合體現。建筑外觀造型與使用功能、建筑結構形式、空間組合方式及其尺度的密切關系，而建筑材質運用足造型手段，光、色運用是型體的鼴示，細部殳計則是造的重要環節，只有這諸多凼素的完美結合才烘托出外觀造型的藝術美，營造出美妙的場所氛圍。中國占建筑巾的屋頂和斗拱這兩個部位非常鮮明的體現了造型藝術中獨特的一而。

中國古建筑的屋頂，包括廡殿頂、歇山頂，懸山頂、硬山頂、攢頂、卷棚頂、錄皿頂等七種。其中最高級的是重檐廡殿頂和重檐歇山頂。所謂廡殿頂，又稱四阿頂，即四而呈斜坡，有一條正脊和四條斜脊，屋面稍有弧度。所謂歇山頂，又稱九脊頂，即四面斜坡的屋而上部轉折成垂直的三角墻面，由一條正脊、四條垂脊、四條戧脊組成。屋頂的實用價值存于，由干屋頂中直線和曲線的巧妙結合，形成飛檐翹角，所以有利干采光和排泄雨水。屋頂的審美價值在于：(1)中國古建筑的屋頂(主要是廡殿頂和歇山頂)都是大屋頂，而且有些是覆蓋著多層鶯檐的大饜頂(北京天壇的祈年殿就覆蓋著三層重檐)，以第一層檐次第向上，層層縮小，呈現出放射形。這樣的屋頂顯得厚重，而且具有層次，能夠給人以體積人、力度強的崇高美感。(2)有些建筑物屋頂的垂脊，用燒制有龍、風、獅、虎等動物或人物形象的特制磚瓦裝點，能給人以生動、神奇的美感。(3)有砦用鎏金(我國早在戰國中期就發明了鎏金技術)裝飾的屋頂，顯得輝煌奪目，能夠給人以富麗豪華的美感。(4)屋頂的飛檐猶如夫鵬展翅在藍天翱翔，使建筑物靜中導動，能夠給人帶來生氣勃發的美感。中國古建筑的大屋頂之美，不僅因為它“沒有一處不是曲線的”，輕巧活潑而又“如犟斯飛”，更由于它對斗棋的運用和東方文化特色的完美裝飾。以木構架為主要結構方式的中國占代建筑，是靠木柱、木梁來承托房屋上部(龐大的屋頂等)的一切荷載，因而形成了“墻倒屋不塌”的中國傳統建筑的最主要的特征。

第7篇：建筑空間論文范文

論文關鍵詞：傳統民宅；倫理文化；傳承

1傳統民宅建筑中的倫理文化

建筑是人類重要的文化載體之一，它以“文化紀念碑”的形式成為文化的象征，記載著不同民族、不同地域的文化，尤其是倫理文化的演變歷程。沒有哪個國家的建筑在功能認識和處理上能夠具有像中國傳統建筑那樣強烈的倫理性。在中國傳統文化觀念中，建筑從來都不只是單純為了居住、使用，而是秩序、權力、禮儀、道德的體現。

1．1天人合一的倫理觀念

“人因宅而立，宅因人得存，人宅相扶，富康安逸。”無論在晉中，還是在皖南，傳統村落大多三面環山、一面臨水，形成所謂“左青龍、右白虎、前朱雀、后玄武”的格局。這些講究對于村民的實際生活未必會起到多少實際的作用，但在人們的心目中，山環水繞、藏風聚氣則是天地保佑的象征，同時也體現了“天人合一”的思想。“天人合一”的建筑學意義就在于建筑物要適應當地的地理氣候特點，順應自然規律，從而實現“回歸自然、回歸環境、回歸人性”的建筑設計思想。

1．2以“禮”為核心的倫理秩序、

古代宗法制度下，封建禮教倫理的教化功能實質上超過了建筑的實用價值，傳統庭院式住宅嚴格的格局布置實為社會禮儀、等級秩序等禮制文化的深刻體現。以華北地區傳統住宅建筑的典型北京四合院為例，主要建筑物如廳、堂、長輩住房等，排列于中心主軸線上，附屬房則位居次軸，軸線上的房屋布局一般以“前公后私”、“前下后上”、“正高側低”為原則，其方位設置并不是出于考慮朝向與通風，其用途安排也完全不必顧及動靜、潔污、主輔分離的功能結構，甚至其名稱也與實際的使用無關。一切秩序只恪守一個唯一的標準，那就是嚴格的倫理分區，其特點就是明確體現尊卑、長幼有序，男女、內外有別的人文倫理秩序。

1．3美輪美奐的倫理意境

中國傳統的倫理與美學思想強調“形神兼備”、“氣韻神動”，以“意境”作為各種藝術作品(包括民宅建筑作品)追求的目標。中國傳統建筑的藝術構思，尤其注重將建筑的客觀功能與人的審美心理相融合，借助建筑的形式暢神達意，抒懷。我國傳統民居以其千姿百態的造型，意味深長的情境給人以豐富多彩、博大精深的獨特印象。她的魅力，既表現在個體外部形象的構造形式、也表現在變幻萬千的整體組合氣勢，以及生動絢麗的色彩、裝飾和細部構件的巧妙精美，在漫長的歷史發展進程中逐漸形成了獨具韻味的美學風格。

2缺失的又化

在經濟高速發展的今天．居住模式國際化已成潮流，世界各國以戶為單元的普通住宅樓已無本質上的差異，僅是建造標準因經濟狀況而不同。又由于大部分住宅建設項目給出的設計條件大同小異，尤其是量大面廣的多層和小高層住宅，有些設計者不作深入的項目研究，不去挖掘項目的特點，而是盲目地照抄照搬相似的工程設計，導致住宅千樓一面，缺乏個性和本土特點，失去了地域性的標志，失去了幾千年來形成的地方建筑風格，也淡化了我國豐富多彩的建筑藝術。這其中西風盛行，尤其是中高層和高層住宅似乎非洋不可，甚至連名稱都洋了起來，這在受外來建筑文化影響較深的城市尚有情可原，但在中國傳統建筑文化璀璨的歷史名城卻難以讓人接受。還應該指出的是，一些項目的盲目抄襲不僅失去了應有的特色，也背離了建筑項目應有的內涵，更無建筑文．化可言。

由于傳統和現代之間的矛盾，因而提出了如何將中國傳統建筑文化同現代建筑結合起來的課題。梁思成先生等老一輩建筑家將中國建筑史引向了系統的科學研究，但這個課題還不曾解決。經歷了30年代的“中國固有形式”、50年代的“民族形式”和后來的“民族風格、地方特色、時代精神”等建筑文化的探索，其前景仍舊不明朗。而近來，住宅樓市強勁的歐陸風更是虎虎吹來，一時間，美式洋房、北歐風情、法式設計紛紛登場，大有席卷整個樓市之勢。這使得復興傳統建筑文化的道路更加漫長而艱巨。建筑是屬于社會的．屬于人民大眾的。因而，要建造出有中國特色的建筑，需要建筑師、工程師、業主、開發商的共同努力和協調合作。梁思成先生曾對建筑系畢業生說過：“非得社會對于建筑和建筑師有了認識，建筑不會得到最高的發達。……如社會破除(對建筑的)誤解，然后才能有真正的建設，然后才能發揮你們的創造力。”

3傳統倫理文化在當前住宅設計中的傳承與創新

雖然將傳統建筑文化與當前規模化生產的住宅相結合的理論還不充裕，但通過透析蘊含在傳統民宅中的倫理功能，加之大量的創作實踐，我們還是可以探索出許多有價值的經驗可供參考。

3．1可持續發展的現代倫理觀

像古村落這種山水田園般的人聚空間和生活場景所蘊含的“天人合一”的宇宙觀，大大提升了人居環境的景觀層次和生存品質，在今天，這仍然是都市人的理想王國。而隨著經濟全球化的影響，這一觀念已逐步被世界各國所接納，并發展成為可持續發展觀——人與人、人與社會、人與自然和諧相處。在住宅設計中，要體現可持續發展主題，就必須推行可持續傳承的文化主題，綠色建筑、綠色文化、綠色思想等都是我們應積極思考的新課題。住宅不僅是生活中的購物大件，更是人類文化主題中極其重要的創造地及承載區，只有在挖掘先人文化瑰寶的同時，融入與現代科技相結合的主題思想，實現可持續發展，才是當前及未來住宅發展的新趨勢。

比如．在房地產開發過程中盡量保持生態環境不被破壞，盡量靠近生態公園、山坡，充分利用項目的地理優勢及景觀資源。為居住者打造一個自然、綠色、環保、生態的居住環境；在建筑設計上將綠色引入庭院、引人住宅，比如將多層住宅的門廳擴大而布置成空中花園，把傳統的庭院由室外地面移至室內和空中。不但可以很好地實現庭園綠化從室外到室內的延伸，還有利于客廳和餐廳通風換氣、采光和降溫等室內微氣候的調節，改善了居室的居住環境；或者將花草叢中帶有微型水景的小品引入廳堂，既方便實用，給居住者帶來了綠色，又經濟實惠，避免了因制造庭園綠化而帶來的建筑面積。

3．2以“禮”還“理”的倫理秩序

如果說尊卑有序、男女有別的倫理秩序是封建禮制的產物，是古代民居建筑布局設置的宗法體現，那么，在今天，傳統的“禮”應順應時代要求，剔除不合理的家族倫理觀念，取而代之的應是以人文本、合理有序的“理”性秩序，變“禮”為“理”。在住宅建筑的格局、平面空間中，這個“理”字主要體現為——尺度要適當合理，功能分區要清晰合理，交通路線要便捷合理。

3．2．1尺度適當合理

住宅是居住休養生息的安樂窩，其尺度應小而宜人，富有人性化和親和感，不宜尺度過大，尺度過大形成的大面積、大空間不僅加大各項開支，造成個人經濟和社會資源的浪費，而且也失去了家庭應有的溫馨感。普通標準的家庭住房面積在120平方米左右．如設計合理就已很舒適了。住宅的進深與開間應根據住房面積的大小測算出最佳合理值：進深太大，內部空間采光通風條件差，進深太小出房率低，結構浪費，不宜保溫隔熱，室內空間也不好劃分：開間以大為好，可靈活布置各功能空間，大的程度要符合結構上經濟性的要求，開間過小室內空間窄長使用不便。各功能房間的面積分配要均衡合理：各功能空間除確保最低使用面積之外，還應使房間平面的長寬比例合理、房間形狀方正，以方便使用。層高則應根據戶均住宅面積和套內最大功能空間面積來確定。

3．2．2功能分區清晰合理

公共活動區、私密休息區、輔助區要分區清楚、位置得當，避免使用中的交叉干擾、視線干擾、噪音干擾、氣味污染。要爭取臥室、起居室、廚房和衛生間的“四明”，保持良好的采光和通風條件，保證住宅的衛生質量。而隨著時代的發展，住宅功能空間將進一步細化。比如，隨著家庭辦公的出現，要求住宅中增加相應的工作室；隨著生活水平的提高和豐富，專用的家務室已成必須；隨著社會老齡化時代的到來，家庭中設置陽光室供老年人休閑已成時尚；如此等等。

3．2．3交通路線便捷合理

合理地安排各功能空間的位置，可縮短戶內的交通路線，減少交通所占的套內面積。交通路線的長短還與住宅的進深與開間的尺度比例有直接關系，當比例得當時交通路線最短。

3．3富有地域特色的倫理風格

中國傳統民居有著幾千年的文明史，是世界建筑藝術寶庫中的珍貴遺產。我們應從民居建筑中繼承經過長期檢驗后留存下來的寶貴設計遺產，在現代社會條件下，營造應用現代建筑材料和現代建筑工藝、滿足人民群眾現代生活方式、體現傳統建筑風貌的現代風格建筑。

第8篇：建筑空間論文范文

在對建筑進行大體積的混凝土施工中，因為水泥存在水化作用，就會產生大量的熱能，若溫度過高，并超出混泥土所承受的拉力范圍時，就會出現裂縫。因此，控制混凝土中的澆筑塊是防治混泥土出現收縮裂，也是施工技術中最為關鍵的問題。可以在每一層部結構上均進行兩次澆筑，即梁板1次，柱、筒體墻1次。一般而言，混凝土有兩種澆筑方法，一種是先運用現場攪拌站的塔吊，接著進行高速井架水平來垂直運輸，然后利用人力小車進行澆筑點，第二種是先在現場攪拌站進行混凝土固定泵，接著垂直或者水平管，然后利用樓層的布料機進行澆筑點;而對于泵送混凝土施工，首先需布置好輸送管，即垂直輸送管的長度同水平輸送管的長度比例值不能超過3∶1，且水平輸送管需通過固定泵彎道將其向上輸送，而垂直輸送管則需結束管道井將混凝土向上傳送，并在井壁上每隔2m就放置一個預埋鐵件，從而將垂直輸送管有效固定在井筒之上，且水平輸進管可借助型號為ф48×35的鋼腳手管作為其支承架來使用;然后，將混凝土固定泵改固定在攪拌機卸料的V1處，并在澆筑的時候布置好布料機，并借助型號為ф48的鋼管與腳手板來搭設一個高約50cm的支承性平臺，并對其加強支撐處理。

2房屋建筑的施工質量控制措施

2．1做好施工安全控制對于施工安全控制方面工作，首先需做好基坑的防護工作，在正式施工之前，嚴格排查施工周邊的環境與土質特點，進而針對具體情況確定合理的支護方案;其次，需做好腳手架的安全防護工作，通過精密計算來確定腳手架的位置與高度，確保施工人員的安全;最后，各方面的施工均需嚴格按照國家相關安全管理規定進行，引導各方施工人員樹立安全施工意識，并充分認識到高層建筑實現安全施工的重要性，以從整體上降低施工安全隱患。

2．2加強施工現場材料和設備的控制在房屋建筑施工質量方面，材料和設備具有非常重要作用，因此，加強施工現場材料和設備的質量控制，既可以降低投資成本，又可以提高建筑產品質量。要想提高房屋建筑施工現場材料和設備的質量，就必須加強采購人員的綜合素質和專業水平。在挑選相關的采購人員時，要注重其責任心和專業知識，以勝任這項工作。由于房屋建筑工程屬于一項盈利性很強的工程，因此在采購材料和設備時要有獨到的眼光，在掌握各種信息的同時，還應進行綜合比較，選擇購買符合相關建筑要求和質量好的材料，并要做好進場的檢查驗收。對于特殊材料要附有相關的說明書和檢驗報告，對于材料和設備質量有質疑的，要進行加倍的抽樣檢查和全部檢驗。

2．3做好施工驗收環節的質量控制在房屋建筑施工中，如果出現質量問題，需要在施工驗收環節進行最終的控制。而對于一直存在的問題，則需專業的施工單位和專業的施工技術人員作出具體的問題分析，并提出可行的操作方法以及解決實際問題的方案，才能夠保證工期按時完成，從而確保工程的施工質量。然而在房屋建筑工程施工過程中，其最為重要的環節就是梁板、承重墻等的澆筑，若按照施工工序逐步的驗收，則有助于解決施工過程中出現的問題所產生的原因。而對于出現問題，在追究責任和返工時，要采取可行性的預防和處理措施，才能夠做好施工驗收環節的質量控制。

3結語

第9篇：建筑空間論文范文

1.1造價控制在施工建設前期中的實施

在這一階段過程中，也明確了工程建設的整體規模以及建筑成本。同時，在設計階段中以及實際施工造價過程中都與上述內容有著直接關系。其中，明確建設項目規模是至關重要的工作，并且內部環境、外部環境、市場情況、科學技術等各方面條件都制約著規模的大小。其次，要想做好對整個建筑工程的造價控制，十分有必要做好設計階段工程造價的控制。設計質量水平是影響社會效益以及經濟效益提升的關鍵因素，鑒于此，在進行方案選擇的過程中，務必要確保相關施工單位嚴格按照有關規定進行，并對于方案中的技術條件以及經濟投入進行全方位評定分析，盡可能使得所選方案既能達到經濟承受方面的要求，還能夠運用先進的技術。最后，在招投標階段工作的實施。眾所周知，招投標制度是通過各單位競爭，有效實現成本下降，切實使得設計質量與效率得到有效發展的一種方式。一旦目標確定之后，設計單位就要對此展開造價控制工作，并通過靈活有效的發揮，使得造價控制方案建立健全。之后，建設單位對這些造價控制方案進行審核，不僅要求其分析工作到位，還要認真細致的進行對比，從而甄選出創新性、有效性最優的方案。值得強調的是，造價水平高低并不是確定最后方案的唯一標準，各個方面的因素都要兼顧到位。

1.2造價控制在工程建設前期階段存在的問題

首先，造價控制工作的重要性在施工建設前期階段并沒有得到相應的重視。現如今的工程管理工作中，有一個普遍存在的錯誤觀點，即只有施工階段涉及造價控制問題，而其并不影響投資、設計、招投標等階段工作。其次，投資決策并不科學有效。一個工程項目能否成功以及建設造價高低水平很大程度上取決于投資決策的正確與否。然而，工程建設階段中造價失控問題很可能由于在投資決策過程中，多數建設項目并不認真，導致投資、工程量估算誤差過大等問題產生。

2建筑工程項目施工階段造價控制

現如今，建筑工程施工中的造價控制還不健全，現存問題亟待解決，就此我們進行詳細分析。

2.1施工設計的穩定性不到位

施工內容變更是如今實際工程建設中普遍存在的問題，在施工階段中其弊端也展露無疑。由于工程施工變更過于頻繁，其成本支出也會由于施工單位提出的設計變更索賠而增加，具有十分不良的影響。

2.2一切以工期為準的不當做法

施工單位總是將施工進度作為最重要的指標，通過加大人、財、物等方面力量的手段盡可能的縮短工期。這樣雖然使得工期降低，卻變相增加了施工成本，使得工程建設整體造價額外增加。

2.3工程材料價格控制在工程造價中的弊端

該方面問題體現在，市場信息無法第一時間切實被采購部門所捕捉。與此同時，建筑工程造價控制管理工作也涉及采購部門，鑒于此，就要在切實分析掌控好市場行情的情況下，再進行施工材料的購置采購工 作。并且要貨比三家，對相同部門的材料價格、質量等方面信息進行收集分析，從而得出最為科學合理的價格水平。

3建筑工程項目竣工結算階段造價控制

工程竣工結算是建設工程造價管理的末端，雖然它是最后一個環節，但也不容忽視其在控制整體工程造價方面的巨大作用。根據項目表明，經審查的工程結算較編制的工程結算價款相差10%～20%左右，有效地減少了資金投入，降低了成本。為了防止出現造假簽證的現象，有必要確保簽證真實、可靠與合理。審查簽證單的內容與設計圖紙、定額中所包含的內容是否重復，一旦發現重復的條目和內容，嚴格進行剔除，不能允許重復內容的出現。嚴格審查施工合同，正確處理結算糾紛。在施工合同以及相關文件審查工作內容中包括：核算結算范圍內的工作；使得施工時間、施工日期等因素進行明確；確保索賠方式正確有效；對承包方式進行確定。此外，還要及時將合同設計內容進行落實，并保障今后工作嚴格依照其條款要求展開。

4建筑工程項目造價控制的其他問題

4.1工程造價準確性得不到保障

現如今，我國社會水平不斷提升，其先進的材料及設備也不斷得到運用，鑒于此，定額換算工作就要在工程造價編制過程中得到保障。但是，我國的編制造價工作并不具有動態性，這就導致實際情況以及未來預測情況不能及時的被展現出來，從而導致工程造價可靠性上出現問題。

4.2工程造價與己無關的錯誤觀點

許多人都認為建筑工程造價單純是造價員與設計員的職責，這樣的錯誤觀點在實際建筑施工中普遍存在。實際上，每一個階段、人員都要積極參與造價控制，也只有如此才能使得建設總體成本從根本上實現下降。

5加強建筑工程造價控制的對策及建議

5.1建立全過程造價控制管理的體系

從工程項目初期決策投資階段開始，就要時刻把握好造價控制這個中心點，做好市場調研和經濟指標的測算，科學合理做好投資估算，實行限額設計，在計算審計階段要給予嚴肅認真的審計結算過程等。

5.2施工階段實施成本動態控制管理和工程造價信息化管理

施工時需要大量的建筑材料和機械設備，而這些物品價格變動較大，具有不穩定性，所以需要有專業的人員來估測其價格的走向，減小預算差錯。此外，應該有效地加強工程造價信息化管理。眾所周知，當今社會已經進入到了信息化時代，電子信息技術更是依托自身的巨大優勢被應用到各大領域和各個行業，造價管理行業也不例外，電子信息技術的發展使得工程造價信息化管理成為可能，其透明性、公開性得到了保證。建筑市場的各方都需要快捷、方便、真實、有效的市場信息，所以加快電子政務建設，搭建信用評價體系勢在必行，符合各方的切身利益，為政府對市場開展更便捷的監管提供了良好的平臺，信用評價體系的建立健全最為直接的作用就是保證建筑工程造價管控的誠信，保證提供信息的真實性。對建筑工程施工企業的信用狀況實行全民的評價，為信息需要者提供真實可靠的關于企業的信息，并且需要完善獎懲制度，對企業實施適當的獎勵與懲罰，促使其在遵守法律的前提開展經營活動。

5.3加強對相關人員的教育和學習

施工技術人員必須要對要設計圖紙和設計要求了如指掌，時刻關注影響施工的技術、設備和材料因素，對施工的各個環節進行資金投入的預算，不能漏掉每一個細小的環節，尤其是施工費用較高的環節，大力對其進行造價控制，但不能以延誤施工進度作為犧牲代價。

6結語