論武俠電影的剪輯技術(shù)
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隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，動(dòng)作片慢慢的成為了主角。動(dòng)作片側(cè)重于人物的打斗，而俠義精神則相對(duì)薄弱了。面對(duì)邵氏電影停拍，一批新人嶄露頭角，徐克、程小東成為翹楚。這一時(shí)期的武俠電影打斗相對(duì)真實(shí)，而且加入了喜劇元素，武打設(shè)計(jì)天馬行空，而且想象力豐富。但是好景不長(zhǎng)，武俠電影也開(kāi)始走下坡路，直到李安的《臥虎藏龍》出現(xiàn)，武俠電影又一次被推上了高峰。
2動(dòng)作剪輯
剪輯是電影的第三度創(chuàng)作，也是最后一次創(chuàng)作。剪輯對(duì)電影來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。良好的剪輯會(huì)讓電影產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯逐漸成為了一個(gè)獨(dú)立的電影藝術(shù)。剪輯只是一種剪接技術(shù)，但是卻能夠?qū)λ囆g(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造，把一系列鏡頭風(fēng)別加以剪裁，有機(jī)的組合在一起，從而使全片結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)、條理，使畫(huà)面更有內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。剪輯分為很多種方法，而動(dòng)作剪輯只是眾多剪輯方法的一種。傳統(tǒng)的動(dòng)作剪輯一般都遵循時(shí)空的統(tǒng)一和完整這一原則，通過(guò)某些規(guī)律來(lái)組接鏡頭。一般動(dòng)作剪輯都會(huì)依照動(dòng)作分解法來(lái)連接兩個(gè)鏡頭，讓觀眾忽視兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)，從而達(dá)到自然流暢的效果。動(dòng)作剪輯一般強(qiáng)調(diào)行為邏輯事件因果關(guān)系的合理性，完整的呈現(xiàn)出開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。
3動(dòng)作剪輯在武俠電影中的應(yīng)用
3．1暴雨剪輯
武俠電影中，經(jīng)常會(huì)用到暴雨剪輯。所謂的暴雨剪輯，就是通過(guò)盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空和空間距離，使單個(gè)、簡(jiǎn)短的電源鏡頭形成一種完整連貫的敘事鏈。這種剪輯方法則是武俠電影標(biāo)志性剪輯。胡金銓導(dǎo)演把暴雨剪輯用的出神入化，在電影《俠女》中，竹林間的決斗，是暴雨剪輯的最好體現(xiàn)，勇猛激烈的打斗與快速密集的剪輯形成一種連續(xù)不斷的視覺(jué)沖擊，給觀眾的心理造成一種強(qiáng)烈的震撼。“運(yùn)用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。他幾乎每次都刪去動(dòng)作某些步驟，展現(xiàn)出構(gòu)成剪接其實(shí)可以制造各種各樣的省略效果”。在電影《笑傲江湖之東方不敗》（1992年）中，從服部千軍與猿飛日月的輕功比試到令狐沖第一次遇到東方不敗，這一段也是用暴雨剪輯處理的。在短短幾分鐘內(nèi)，無(wú)數(shù)的鏡頭和打斗動(dòng)作相繼轉(zhuǎn)換，猶如瓢潑大雨，接連不斷，讓觀眾目不暇接，身臨其境，讓人熱血沸騰。
3．2“三鏡頭”法
武俠電影在表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面中，景別會(huì)不停的切換，從而形成極強(qiáng)的節(jié)奏感。武俠電影會(huì)用“三鏡頭”法來(lái)處理這種打斗。這里的“三鏡頭”法不是好萊塢傳統(tǒng)的三鏡頭法，而是武俠電影特有的。電影《新龍門客棧》（1992年）中，邱莫言和賈公公在9分42秒左右的打斗中，邱莫言踢像賈公公的動(dòng)作用了3個(gè)鏡頭表示，第一個(gè)鏡頭是邱莫言發(fā)力準(zhǔn)備踢賈公公的全景，第二個(gè)鏡頭是踢到賈公公胸口的特寫，第三個(gè)鏡頭則是邱莫言飛了出去。這3個(gè)鏡頭沒(méi)有客觀完整的表示動(dòng)作全過(guò)程，而是選取了動(dòng)作開(kāi)始———力量爆發(fā)———?jiǎng)幼鹘Y(jié)果這3個(gè)鏡頭來(lái)剪輯，合到一塊。這種開(kāi)始———爆發(fā)———結(jié)果的三個(gè)鏡頭連接方式就是武俠電影中常用的“三鏡頭”法。這種動(dòng)作剪輯方法一方面彌合了切換的痕跡，形成一種完整的動(dòng)作痕跡，另一方面又從多個(gè)角度豐富了動(dòng)作的視覺(jué)表現(xiàn)，同時(shí)壓縮了動(dòng)作加快了節(jié)奏。
3．3正反打敘述
用正反打鏡頭作為武俠電影中打斗的開(kāi)始鏡頭，是武俠電影中永恒不變的方法。用這種方法讓可以讓打斗人物為觀眾組織戲劇沖突，通過(guò)人物的主觀視角，觀眾更容易體會(huì)到人物的心理情緒，從而獲得觀眾對(duì)打斗人物的認(rèn)可。所以在開(kāi)打后，觀眾更容易代入到打斗中。這種情況主要體現(xiàn)在對(duì)峙之間的正反打、主觀鏡頭等。電影《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》（1992年）中，黃飛鴻與納蘭元述最后的對(duì)決中，這種正反打敘述用的很頻繁。這一次正反打敘述有正反打鏡頭，主觀鏡頭，搖移鏡頭。更好的表現(xiàn)出兩人不同的心理情緒。一個(gè)是為了幫助國(guó)民而著急，一個(gè)是為了剿滅革命而著急。用這種剪輯方法，使得黃飛鴻的形象更加的高大，而納蘭元述則是陰狠。
本文作者：夏一航 單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院
