數(shù)字技術下工藝美術審美探究

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摘要：為實現(xiàn)工藝美術在數(shù)字技術背景下合理的發(fā)展，本文以工藝美術的審美回歸為切入點，分析了數(shù)字技術與工藝美術的關系變革，審美關系反思，并提出數(shù)字技術與工藝美術融合的策略，期待能夠對相關從業(yè)者有所啟發(fā)。

關鍵詞：數(shù)字技術；工藝美術；審美回歸

我國社會經(jīng)濟的進步，推動了數(shù)字技術的飛速發(fā)展，令其逐漸融入到工藝美術設計中，并對工藝美術的審美造成了較大的沖擊，同時社會的發(fā)展也使人們的審美需求逐漸提升，人們需要的不僅僅是視覺上的美感，還需要在精神層次得到一定的滿足，而這種審美需求的出現(xiàn)，讓相關從業(yè)人員不得不將數(shù)字技術背景下工藝美術的審美回歸重視起來[1]。

一、數(shù)字技術與工藝美術的關系變革

（一）創(chuàng)作理念的變化

創(chuàng)作理念的轉變是數(shù)字技術背景下，工藝美術所產(chǎn)生的重大變化。對于傳統(tǒng)的工藝美術而言，設計者在設計時通常會從兩個角度進行分析，分別為：工藝作品的實用性和審美性。但在數(shù)字技術的影響下，設計者逐漸從傳統(tǒng)的設計思維中擺脫出來，不僅會在設計的過程中融入一些數(shù)字化設計的理念，也會與客戶進行交流，通過對各種設計元素的調整和修改，讓工藝美術呈現(xiàn)出較為完美的狀態(tài)，之后，再將其運用到工藝作品中，從而實現(xiàn)工藝作品的完善，提升工藝美術的審美價值[2]。

（二）創(chuàng)作方式的變化

創(chuàng)作方式的改變是數(shù)字技術帶給工藝美術最大的改變之一，不同于傳統(tǒng)的工藝美術。在傳統(tǒng)的工藝美術中，設計者通常需要對工藝作品進行構思，借助簡單的設計思路進行設計，整個制作的過程也相對較為緩慢。但在數(shù)字技術的支持下，工藝美術可以將整個設計的過程都放在數(shù)字化技術中，借助數(shù)字化技術，設計者不僅可以隨時進行設計元素的調整，而且還可以針對工藝美術的細節(jié)進行設計，極大地提升了精細程度，從而讓整個工藝美術呈現(xiàn)出更加豐富的內容，盡可能地滿足不同客戶的審美需求，實現(xiàn)整個工藝作品品質的提升。

（三）創(chuàng)作風格的變化

數(shù)字技術的融入下，創(chuàng)作風格的轉變是不可避免的，這種轉變既是時展的需求，也是數(shù)字技術融入下的必然。在傳統(tǒng)的工藝美術中，創(chuàng)作者，或者設計者，通常是基于整個工藝美術的實用價值和審美價值進行工藝產(chǎn)品的制作，可以在最大程度上提升工藝作品的個性化。但在數(shù)字化技術的引入下，雖然部分工藝美術的設計者依舊對個性化比較重視，但數(shù)字化所改變的是整個工藝產(chǎn)品的制作流程，讓工藝美術的個性化不明顯。此外，現(xiàn)代社會的發(fā)展極大地提升了人們對工藝作品的需求，部分設計者為獲取較大的經(jīng)濟利益，會降低對設計的要求，讓現(xiàn)代工藝美術更像是設計元素的肆意堆積，缺乏較好的精神內涵和審美的價值。

（四）創(chuàng)作內容的變化

創(chuàng)作內容的變化是現(xiàn)代工藝美術變化的一個重要特征，相較于傳統(tǒng)的工藝美術而言，現(xiàn)代工藝美術中需要融合的內容更多。具體分析主要分為兩部分。第一部分，設計者本身的審美需求和審美標準。設計者在工藝美術中所呈現(xiàn)的內容首先要符合自己的審美標準，才能讓自己設計的工藝美術作品進入到人們的視線；第二，客戶的需求。隨著社會經(jīng)濟快速發(fā)展，客戶對工藝作品的設計需求更多的是展現(xiàn)在與之相關的產(chǎn)品中，期待可以借助工藝美術提升人們對產(chǎn)品的認可[3]。此外，在重視傳統(tǒng)文化的背景下，設計者想要讓工藝美術符合大眾的審美需求，也需要讓工藝美術與傳統(tǒng)文化進行融合，從而提升其審美價值。

二、數(shù)字技術與工藝美術的審美關系反思

（一）數(shù)字技術在工藝美術中運用的適度與過度

數(shù)字技術在工藝美術中的運用為工藝美術的發(fā)展帶來了較大的機遇和挑戰(zhàn)。首先，在發(fā)展機遇層面，數(shù)字技術的發(fā)展帶動了工藝美術設計手段發(fā)展，設計者可以借助多種不同的軟件對工藝產(chǎn)品進行設計和修改。這種發(fā)展的趨勢既降低了設計者的設計成本，也實現(xiàn)了工藝美術設計效率的提升和展示效果的提升。其次，數(shù)字技術的發(fā)展也豐富了設計元素。在傳統(tǒng)的工藝美術設計中，設計者所憑借的設計元素主要在于產(chǎn)品本身的功能、傳統(tǒng)文化元素以及設計者的獨特構思。在數(shù)字技術的支持下，設計者可以參考的設計元素無論是顏色、圖案還是文化元素等都被極大的豐富，可以為設計者提供更加廣闊的設計空間。再次，在發(fā)展挑戰(zhàn)方面，數(shù)字技術背景下，對工藝美術作品的設計者而言，這種挑戰(zhàn)主要集中在兩個方面，第一，設計者自身的數(shù)字化技術運用水平。第二，設計者的自覺意識。對于工藝美術的發(fā)展而言，設計者的自覺意識才是對其影響最為關鍵的內容，合理的運用數(shù)字化技術可以促進工藝美術的發(fā)展，而過度的依賴數(shù)字化技術，則會極大地限制工藝美術的發(fā)展。就當前我國數(shù)字化背景下工藝美術的發(fā)展分析，部分工藝美術從業(yè)人員并未將自身的自覺意識建設重視起來，對數(shù)字化技術存在過度的依賴，從而導致設計者自身的審美素養(yǎng)和工藝美術素養(yǎng)降低，無法為工藝美術審美價值的提升做出應有的貢獻。

（二）數(shù)字技術與工藝美術的對立統(tǒng)一

數(shù)字技術的發(fā)展對工藝美術而言是有利的，就數(shù)字化背景下科技與藝術的發(fā)展階段而言，其主要分為四個階段，分別為：科技與藝術的融合階段、科技與藝術的統(tǒng)一發(fā)展階段、科技與藝術的合理分離階段以及科技的合理運用階段[4]。在將數(shù)字化技術引入到工藝美術中進行發(fā)展時，工藝美術設計人員需要客觀的看待數(shù)字化技術，并通過科學、合理的措施將其引入到實際的設計中，滿足自身、客戶以及廣大群眾的審美需求。但反觀當前部分設計者的工藝美術作品，其在設計的過程中對數(shù)字化技術引入過度，導致工藝美術作品表面多彩靚麗，但并無文化內涵和精神底蘊，無法滿足觀賞者的精神需求。因此，在將數(shù)字化技術引入到工藝美術中時，設計者需要將工藝美術本身最為本質的東西重視起來，更深層次地提升其藝術文化核心，從而實現(xiàn)工藝美術整體審美價值的提高。

三、數(shù)字技術與工藝美術的融合與創(chuàng)新

（一）數(shù)字技術在工藝美術中的合理運用

為了確保工藝美術在數(shù)字技術的影響下亦能得到有效地發(fā)展，設計者需要將數(shù)字技術的合理運用重視起來，借助數(shù)字化技術的優(yōu)點，實現(xiàn)公益美術品質的提升。為此，在數(shù)字化技術使用的過程中，工藝美術設計者需要明確數(shù)字化技術對工藝美術真正有價值的內容，有針對性地進行運用，從而逐漸提升工藝美術的質量。另外，為了提升數(shù)字化技術在工藝美術中的運用效果，在引入數(shù)字化技術時，設計者也需要基于加強對傳統(tǒng)工藝美術特點的把握，在此基礎上對數(shù)字化技術進行引入和創(chuàng)新。

（二）數(shù)字技術背景下工藝美術的審美回歸

數(shù)字化技術對工藝美術造成的影響是全方面、多層次、多角度的，在合理的使用數(shù)字化技術提升工藝美術的審美價值時，設計者也應當從工藝美術的全過程進行審視，不斷的優(yōu)化數(shù)字技術所使用的范圍、程度等，從而實現(xiàn)工藝美術的審美回歸。為此，設計者應當從以下兩個角度進行深入的思考：第一，基于工藝美術的設計。工藝美術的設計是工藝產(chǎn)品的初始階段也是最為基礎的階段，只有從該階段提升工藝美術設計的質量才能最大程度上實現(xiàn)其審美回歸。第二，基于工藝美術作品的生產(chǎn)。工藝美術生產(chǎn)環(huán)節(jié)的質量是影響展示效果的關鍵階段。設計人員應當提升對生產(chǎn)階段的要求和監(jiān)督，確保工藝美術的審美價值不會因工業(yè)生產(chǎn)而產(chǎn)生降低的可能。

四、總結

數(shù)字技術背景下工藝美術的發(fā)展受到了挑戰(zhàn)，為確保工藝美術在當前依然具有較高的審美價值，設計者需要基于工藝美術的審美回歸進行深入的思考，明確工藝美術創(chuàng)作和生產(chǎn)中存在的問題，并有針對性地進行解決，提升審美價值。

參考文獻

[1]林琳.數(shù)字技術背景下工藝美術的審美回歸[J].藝術科技,2021,34(02):94-95.

[2]杰弗雷·派慈,馬爽,馮慶.好作品和審美教育——莫里斯、工藝美術運動及其超越[J].天津社會科學,2018,02(02):130-137.

[3]王軍,張浩同,王煒鳴,等.數(shù)字化時代蒙古族工藝美術發(fā)展的困境與突破[J].集寧師范學院學報,2021,43(01):5-8.

[4]張夫也,凌敬淇.以手思考用心造物——日本當代工藝美術特征探析[J].設計,2020,33(23):101-105.

作者:崔玉琴 單位:太原動物園