現代家具設計中竹編的創新應用
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摘要：在世界經濟全球化的背景下，在國際風格盛行、新材料、新技術不斷涌現的今天，機械化、標準化的生產給傳統手工藝帶來前所未有的沖擊。對傳統的背離，造成家具風格趨同化、生產工藝趨同化。將四川竹編工藝融入現代家具設計，設計出符合當代人們審美需求，同時具有民族性和文化性的現代家具已變得越來越迫切。
家具與人的生活息息相關，家具不僅要具有良好的功能與造型，還應具有一定的歷史、文化內涵，能使人產生情感的聯想與共鳴。中國是竹文化發源地，竹蘊含著中華民族重要的精神價值。四川竹編歷史悠久、聲名遠播，將四川竹編工藝融入現代家具設計，找回傳統工藝帶給人們精神層面的美好感受，探尋四川竹編在現代家具設計中的創新應用之路，將竹編與現代材料結合、將現代色彩、圖案及形態設計引入竹家具設計中，賦予竹家具嶄新的面貌，是一個重要的課題。
1四川竹編工藝現狀分析
竹編是一門技術，更是一門藝術。竹編工藝經過千百年的傳承與發展，其種類之豐富，紋樣美觀。四川盛產慈竹，竹節、自然纖維出色、柔韌性好，是制作細絲竹編的良好材料。四川的竹編藝術，歷史悠久，制作精細。青神竹編、渠縣劉氏竹編、道明竹編等，都是四川傳統技藝的傳承。
1.1青神竹編
青神竹編以眉山市青神縣為主要傳承區域，其工藝歷史悠久、技藝高超，2008年，青神竹編被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。青神竹編主要有平面竹編、立體竹編、瓷胎竹編三大體系。平面竹編指使用柔軟纖薄的竹絲編織出平面圖形，而立體竹編指用橫截面為矩形的竹絲編織立體型產品，瓷胎竹編是指在光潔的瓷器外面用竹絲編織而成的一種特色工藝品。這三大類竹編具有“精選料、特細絲、緊貼胎、密藏頭、五彩圖”等技藝特點。
1.2渠縣“劉氏竹編”
渠縣“劉氏竹編”是由中國工藝美術大師劉嘉峰先生在二十世紀七十年代開創的平面竹編和提花瓷胎竹編。劉氏竹編注重技術性和藝術性的結合，2008年，被列入國家級非物質文化遺產名錄。劉氏竹編以川東兩年生慈竹為材，從砍伐竹子到成品完成需經過三十多道工序，作品具有“薄如翼，細如絲，輕如塵，織如錦”的藝術特點。
1.3道明竹編
道明竹編以崇州道明鎮為主要傳承區域，有兩千多年的悠久歷史，2014年被列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。道明竹編選用川西平原生長三年左右的慈竹，經刮青去節、剖片、日曬、劃蔑絲、染色等工序后，再經過起底、編織、鎖口三大工序，運用編、絞、瑣、插、拉、穿、扣等工藝技法編織出竹籃、竹盤、竹扇、竹盒、竹花插、竹玩具等日用品與工藝品。四川三大竹編，其傳承和發展主要分為兩大類：一是傳統日常生活用品，主要應用于籃子、燈具、茶具中。二是工藝品，主要應用于宮扇、竹編字畫中。竹編工藝品制作工序繁復、生產周期長、價格昂貴，受眾群體較小。近年來，對非物質文化遺產的重視，使得四川竹編工藝有了一定程度的發展，但竹編類產品仍存在造型傳統無新意、材料運用單一、產品類別單一的問題。
2四川竹編在家具設計中的視覺表現
竹編材質輕巧，在現代家具中，竹編通常附著于實木、竹材框架上，以平面和曲面的形式來變現。
2.1平面
平面具有幾何形態和非幾何形態。在方向上，平面有垂直平面、水平平面與斜平面。平面竹編利用經緯竹絲或者竹篾交錯編織而成，造型具有寧靜、穩定、有序的特點，在家具設計中，常用作桌幾類家具的臺面、椅類家具的座面（圖1）和靠背、柜類家具的門板（圖2）、架類家具的擱板、床屏、屏風等。
2.2曲面
曲面在空間上表現為旋轉曲面、非旋轉曲面和自由曲面，形態上有幾何曲面與自由曲面。曲面具有溫和、柔軟、親切和動感，在家具設計中，常用作椅類家具的靠背（圖3）、桌幾類家具的底座（圖4）、屏風、柜類家具的門板等。
3四川竹編在家具設計中的創新應用
過去的竹編類家具基于原始的材料處理及繁復的手工藝制作。近年來，竹編類家具的材料處理、制作工藝以及設計水平有了一定的提高，但還停留在對傳統竹家具簡單改良的階段，沒能很好地將傳統精髓與現代精神相融。在保留傳統竹編手工藝的基礎上，引入現代設計語言、造型方法，可以使竹編家具更具時代氣息，符合現代審美，實現竹編家具的視覺創新。
3.1圖案創新
竹編以竹篾的粗細變化、穿插交錯、經緯編織來構成圖案。各圖案都基于“挑一壓一”（圖5）的基本編織技法來實現。四川竹編的圖案元素多為動植物、幾何及吉祥文字。而幾何圖案由幾何形規律排列分布而構成是四川竹編中運用最多的圖案。四川竹編圖案，不論是抽象還是具象圖案，處理方式都比較單一，容易產生單調、呆板之感。所以要在總結竹編編織結構形式及技法的基礎上，結合現代的圖形語言，對竹編圖案的元素、色彩、構圖進行創新。其一，由單一到多元。突破動植物、幾何形及吉祥文字三大傳統圖案元素，尋找更貼近現代生活、具現代審美的主題元素。其二，由素雅到斑斕。竹編的色彩有原色和加工色兩類；原色是指竹子不做保青工藝，竹子因氧化，自然轉變為黃褐色。原色竹編清新淡雅、和諧自然，是最常見的竹編配色。加工色是指竹子通過工業侵染的形式，使其著色。在竹編配色時，運用色彩構成學，做同類色、鄰近色、類似色、對比色、互補色的搭配。如（圖6、7）中，A+A設計制作的稻草鑲嵌工藝家具，將顏色和圖案巧妙結合在一起，使作品具有強烈的活力及微妙的奇幻紋理。其三，由對稱到不對稱。四川竹編圖案擁有對稱的美感，整齊的韻律，在創新的過程中，可用散點構圖的形式、自由編的方式，將傳統竹編圖案重構，打破竹編規整的局限（圖8）。3.2肌理創新肌理是物體的表面形式，是物體表面的組織構造，作用于物體表面，決定了物體的性格、風格。竹編肌理主要體現為起伏與縱橫、光滑與粗糙、明與暗。四川竹編的肌理平滑細膩，間隙均勻，可加入現代時尚造型元素，用夸張的手法，調整竹篾的整體比例、疏密間隙以及改變穿插的走勢，獲得令人耳目一新的肌理。夸張的竹編肌理，容易引起人們的注意，使其形象更鮮明，更富有趣味及新的視覺感染力。如圖9、10[1]（見下頁）中，品物流形工作室對中國傳統竹編椅進行了重新詮釋。在測試了座椅的重量和強度極限后，竹條被松散地編織成座椅的外殼，這使得這把椅子變得非常輕，同時具有良好視覺感受的表面肌理。
3.3材料創新
竹材具極強的柔韌性與強度，是制作家具的優良材料。單一材料帶來家具設計的統一性，但也會失掉家具設計的豐富性。不同材料的拼接、混搭、相互襯托，更能凸顯竹編的特性與魅力，給人以視覺的新鮮感。竹編工藝有很好的包容性，可以用拼接、穿插、捆扎、覆蓋等手法，與現代材料相碰撞，帶來更多元的材質美感體驗。根據竹編材料的特性及搭配的可行性，總結出四種材料搭配方式：一是竹編與硬質材料搭配，如鐵藝、不銹鋼、陶瓷等；二是竹編與軟質材料搭配，如塑料（見下頁圖11）、皮革、布藝、木藝等；三是竹編與通透材料搭配，如亞克力、玻璃、樹脂等；四是綜合性搭配，即三種或三種以上材質搭配。竹編與新材料的結合，為家具設計帶來了新鮮的血液和活力。現代新材料替代一部分竹材，也能切合現代批量化的生產方式，提高效率。如圖12，《BAMWOOD》是根據東方人們的生活行為，為《人民日報》坐姿設計的四件套家居家具。它發展了中國傳統的竹編技術，將竹、木、鋼相結合，創造出一種新的結構，在人們的日常生活中更舒適、更實用。不規則的編織結構和竹子作為材料的特性創造了一個完美的坐的體驗，同時彰顯它強有力的支撐和靈活性。該作品是手工藝品、材料與功能的結合，是傳統與現代的結合，探索了竹與其他材料結合的新可能性。
3.4造型創新
典型的傳統竹編工藝，現代造型方法，使產品簡潔明快，符合現代審美。造型創新方法有三種。其一是，由“面”到“體”。點、線、面、體是家具造型設計的四個元素。四川竹編工藝在現代家具設計中，常常以面的形式呈現。竹編在家具中的呈現，由“面”到“體”，是實現竹編類家具造型創新的重要方式。“體”有實體和虛體兩大分類。實體，有重量感、穩固、封閉、圍合性強。虛體，有通透感、輕快、空靈、光影性強。通過不同的編織方法、獲得或敦實厚重、或輕巧空靈的“體”。（圖13、14）其二是，由“繁”到“簡”。在竹編類家具的設計中引入抽象理性造型。抽象理性造型是以現代美學為出發點，采用純粹抽象幾何形為主的家具造型構成手法。抽象理性造型具有簡練的風格、嚴謹的秩序和優美的比例，在結構上呈現數理的模塊、部件的組合。從時代的特點來看，抽象理性造型手法是現代家具造型的主流，不僅有利于標準化批量生產，也利于用更簡潔疏朗的形式去展現竹編的編織美、肌理美。如圖15[2]中，沙發以簡潔的竹編小球為基本元素，以重復連結的方式，取代原本復雜的沙發結構，并利用竹球輕盈、中空與構造簡潔的特性，創造出不論使用及制造均簡易的適用于半機械生產的現代竹編家具。其三是，由“理性”到“感性”。有機感性造型是以優美曲線的生物形態為依據，采用自由而富于感性意念的三維形體為主的家具造型設計手法，具有獨特生動、有趣的效果。如圖16中，設計師章俊杰基于對柔線的感受，創作了《竹柔•對白》[3]竹編家具，用非對稱的不間斷曲線形態流動造出座椅。
4結語
傳承與創新，是手工藝面臨的最大課題。四川竹編作為一種傳統的手工藝，在它的發展過程中，既要注意保護傳統，又要對其進行創新。在新的歷史時期，由于生活方式與生產工藝的變革，對竹編工藝的創新也提出了新的要求。要實現傳統手工藝的復興，應站在現代設計的視角，以現代人的生活方式和審美為標準，以現代設計方法為指導進行設計再創新。將四川竹編應用到現代家具設計中，不僅起到了傳承文化的作用，還增強了家具的識別性、工藝性、觀賞性。傳統工藝，現代解讀，通過對四川竹編工藝在現代家具設計應用上的探索研究，找到屬于自己民族的設計語言，設計出符合當代人審美，具有民族性和文化性的家具產品來傳達屬于我們的傳統、歷史和文化！
參考文獻：
[1]中國符號.竹編工藝[EB/OL].
[2]孫露.“Yii”傳統竹編工藝的再設計[EB/OL].
[3]SOZEN素生.我的創作十年——俊杰文化設計回顧[EB/OL].
作者：朱博娟 單位：四川音樂學院成都美術學院講師
