地域性繪畫藝術(shù)論文

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一、用色特點(diǎn)

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，事物的形狀呈現(xiàn)出多樣的變化，色彩也更加豐富。畫家憑借自己精湛的技藝和豐富的想象力，一改先前畫家簡(jiǎn)單的填色方式，使得地域性繪畫的色調(diào)顯得更加豐富和別致。如，用青綠上色，以表現(xiàn)初春時(shí)節(jié)山林之中一片充滿生機(jī)的景象；在描繪山間小徑時(shí)，用泥金上色，以表現(xiàn)山林間春寒未退的山色；在描繪樹木時(shí)，作者特別注意細(xì)節(jié)的刻畫，運(yùn)用染色、填色甚至點(diǎn)彩的方式給樹葉上色，以表現(xiàn)初春葉芽初生的景象。不同的色彩相互映襯，使得整個(gè)畫面的表現(xiàn)力更加豐富。在敷色上運(yùn)用各種暈染的方法，使得不同的描繪對(duì)象在色彩的表達(dá)上顯得非常統(tǒng)一和完善。如，在對(duì)松樹進(jìn)行描繪時(shí)，作者只用深綠色，而在對(duì)花草進(jìn)行描繪時(shí)，只用白粉色或者桃紅色展現(xiàn)，使得整幅畫卷顯得單純又不失豐富，古樸又不失艷麗。從整體的角度來看，畫面展現(xiàn)出的是花木茂盛、水天相接、深淺莫辨的特點(diǎn)。在描繪人物的過程中，作者將山巒和白云作為人物形象的背景，以反映游人出游時(shí)的心境。對(duì)于人物形象的上色，則可以運(yùn)用白色或粉色進(jìn)行點(diǎn)染，從而使整幅畫面顯得輕松生動(dòng)。

二、勾畫技巧

當(dāng)前的黑龍江畫家不僅繪畫技法高超，而且思維獨(dú)特，在繪畫創(chuàng)作時(shí)善于創(chuàng)新，特別是細(xì)節(jié)處的用筆。在描繪山川時(shí)，善于用細(xì)筆勾勒山巒的輪廓，也是其注重細(xì)節(jié)的重要體現(xiàn)。山川草木的線條不用刻意的明暗、粗細(xì)的變化刻畫，使得描繪的對(duì)象凸顯古樸蒼勁的特點(diǎn)；在刻畫人物形象的時(shí)候，善于通過細(xì)節(jié)描繪展現(xiàn)人物的神情、形態(tài)等，在畫卷中，雖然人物形象的輪廓大致相同，但是不同的人有著不同的神態(tài)，每個(gè)人物的風(fēng)格也略顯不同；采用點(diǎn)畫的手法刻畫細(xì)節(jié)，如在描繪枝芽時(shí)，使用粉點(diǎn)點(diǎn)綴的手法展現(xiàn)枝芽的形象特征。

三、結(jié)語

黑龍江地域性繪畫藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展在一定程度上來說具有劃時(shí)代的意義，它為我國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展掀開了嶄新的一頁。這種地域性特點(diǎn)顯著的繪畫藝術(shù)是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的突破，帶有鮮明的地方特色和氣息。雖然當(dāng)前在對(duì)待地域繪畫藝術(shù)上還存在一定的爭(zhēng)議，但是我們依然要秉持欣賞和贊許的態(tài)度看待這些藝術(shù)。后代藝術(shù)家要敢于突破，學(xué)習(xí)地域繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)和布局手法，掌握更多的繪畫技法，并且要將這些創(chuàng)作手法發(fā)揚(yáng)光大，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

作者：孫麗華