古裝電視劇人物服裝設計研究
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【摘要】人們生活水平的日益豐富，也對娛樂活動有了更多的需求，這就為電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了可能，在眾多電視劇中人們喜愛的古裝電視劇不僅具有中國傳統(tǒng)文化的底蘊，同時在服裝設計等方面也是讓人賞心悅目，在古裝電視劇中人物的服裝設計和人物的性格設定也有一定的關聯(lián)性。
【關鍵詞】電視劇；服裝設計；性格
在古裝電視劇中不僅要有古代服飾的元素，同時在結合現(xiàn)代大眾審美基礎上進行大膽創(chuàng)新，使古裝劇服裝兼具古典美和現(xiàn)代美。根據(jù)不同電視劇題材，對人物服裝的設計也有不同的要求。例如忠于歷史事實的電視劇在人物服裝設計時要盡量符合歷史史實，在一些以歷史為背景的新故事，魔幻、神話故事等就有寬闊的創(chuàng)作空間，設計師可以根據(jù)自己對人物的了解，在服裝上進行大膽的創(chuàng)新。
一、人物服裝設計在古裝電視劇中的作用
（一）對體現(xiàn)歷史背景具有重要作用。古裝電視劇主要以古代的歷史故事和歷史背景為原型進行表達，中國悠久的歷史，每一個朝代和各個階層的人服飾具有不同的特點。如在漢朝時期的服裝在圖案上都比較簡單，顏色上比較崇尚紅和黑色，寬袖、裙裾拖地，行走時不會露出腳。在電視劇《大漢天子》中體現(xiàn)非常明顯。唐朝的服飾比較華麗，色彩艷麗、款式也比較多，典型的就是半露胸的羅裙，不僅體現(xiàn)了唐朝開明的社會風氣，同時，也彰顯了古代婦女的婀娜體態(tài)。《武媚娘傳奇》中，劇組在人物服裝上下足了功夫，不僅色彩艷麗，錦衣華服，同時對于每個階層女子的服飾都有不同的設計，讓人們印象深刻。到了清朝在人物服裝設計上具有典型的民族性，彰顯了滿族文化，劇中的人物都是旗裝，腳蹬花盆底，在電視劇《甄嬛傳》中，后宮中各個嬪妃的服裝充分展現(xiàn)了旗服的魅力。在一些以武俠小說和玄幻小說為背景的古裝電視劇中，對人物衣服的設計就兼具了現(xiàn)代設計美感。如在神話劇《仙劍奇?zhèn)b傳》中，演員的服裝就非常有特色，設計樣式加入了很多現(xiàn)代流行元素，如流蘇、圍巾，演員的服飾在色彩上也沒有什么太多的限制，色彩艷麗、明快，看似沒有章法，但卻美感十足。（二）服裝對于表現(xiàn)人物個性的重要性。在電視劇中服裝對于劇情發(fā)展和人物的性格表現(xiàn)具有非常重要的作用，根據(jù)人物的不同性格，在演員外形上的服裝也有區(qū)別，這種做法有利于凸顯人物的性格，讓觀眾在看到人物造型后就對劇情有一定的聯(lián)想。如在武俠劇《天龍八部》中，對于王語嫣的造型總是一襲白衣，妝容也是清新淡雅，凸顯了王語嫣的單純和超凡脫俗。而在阿紫的形象設計上，服裝不僅總是紫色的，彰顯了人物的個性，在服裝的剪裁上也是盡量簡潔，活潑，凸顯了阿紫的精靈古怪的性格。再如在玄幻劇《三生三世十里桃花》中，青丘白淺年少時在墨淵上神處學習時，總是一副男裝裝扮，看起來英氣十足，同時簡潔的設計也透著一股仙氣，顯得與眾不同。后期作為青丘女君出場時，總是衣袂飄飄，在顏色選擇上也是青色或是白色，凸顯了地位的高貴和超凡脫俗的淡然。
二、古裝劇中服裝設計的不同類型
（一）在圖樣設計上的不同。中國傳統(tǒng)文化博大精深，不同地域不同民族都有非常明顯的不同，在服飾的圖樣上也各有千秋，不僅具有不同的寓意，同時也表現(xiàn)了人物不同的身份地位。眾所周知的如龍紋，在古代龍是君王的象征，只有皇帝在可以穿有龍紋圖樣的服飾。同時皇帝后宮的嬪妃不同的著裝也體現(xiàn)了不同的身份，如在頭飾上有鳳凰圖樣，在服裝上有牡丹、鳳凰等一般是非常得寵的貴妃，或是皇后。其他的嬪妃是不能穿這種服裝的。再如在武俠劇《倚天屠龍記》中，對于蒙古郡主趙敏的形象塑造上，她的服飾顏色艷麗，圖紋具有典型的民族特色，體現(xiàn)了人物的形象。（二）在色彩上設計的不同選擇。服裝的色彩選擇也是人物性格體現(xiàn)上重要組成部分，色彩在心理學上具有不同的暗示作用，因此，在人物服裝色彩上設計是非常必要的。1.色彩設計上要符合古代的禮法制度。我國歷朝歷代對于等級制度管理都非常的嚴格，在服裝上也有體現(xiàn)。如在漢朝時，紅色和黑色是皇帝著裝的選擇，其他王公大臣均不可以著此色，否則可能會招來殺身之禍。再如在清朝時，黃色是皇帝的顏色，皇后也可以穿，但是其他的嬪妃卻不能著此色，因此，在嚴格的歷史劇中，對于服裝的色彩選擇上要注意，否則就貽笑大方了。2.色彩設計上還要考慮人物的性格。根據(jù)色彩的不同心理暗示作用，在人物性格特征的體現(xiàn)和劇情的發(fā)展上也有不同的作用。如在武俠劇《倚天屠龍記》中，對于周芷若的人物塑造上，從一開始總體白色或淡藍色的服裝色彩，體現(xiàn)了她的清純可愛，到后來她不斷黑化，服裝色彩上不是紫色就是深藍色，體現(xiàn)了人物的陰狠毒辣。（三）在面料的選擇上。面料的選擇也是重中之重，在一些武俠劇中對于儒雅書生的服裝面料選擇總是選擇有垂感并且輕薄的，體現(xiàn)了人物的淡然的性格，在武功高強的俠客的服裝面料上總是選擇簡單的粗布，體現(xiàn)了人物的不拘小節(jié)和行走江湖的快意恩仇。
參考文獻：
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[2]宋丙玲.歷史與藝術重現(xiàn):電影《花木蘭》服飾設計簡評[J].齊魯藝苑,2010(03).
作者:齊歡 單位:山西傳媒學院