幾何美學在皮革服裝設計中的應用
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摘要：目前我國經濟發展水平日趨增高，人們對服裝的審美需求變高，皮革服裝亟待進行多元化的創意設計。其中，幾何元素的添加，為皮革服裝設計提供更多的創意性和時尚性。文章通過對幾何美學的內涵與構成要素探究，再研究幾何美學法則在皮革服裝上的體現，最后分析幾何美學在皮革服裝上的應用，對于皮革服裝創意設計增添新的思路。
關鍵詞：皮革服裝；幾何美學；應用
前言
隨著經濟的發展，人們生活水平有所提高，對服裝的追求已不僅存在于實用性和功能性的層面，而更多地考慮其外觀設計，是否具有審美價值成為了判定服裝優劣的因素之一。然而，皮革服裝設計發展相對滯后，款式大多中規中矩，缺乏創意性，亟待在設計中加入更多新的元素。幾何形作為視覺藝術中出現最早且最典型的形式，已經滲透到人們生活的每個細節中，將幾何美學合理應用到皮革服裝設計上，可以提高其審美價值和時尚感，并且能達到增加產品附加值的效果。但是，關于幾何美學在皮革服裝上的應用這個話題鮮有人討論，因此，本文通過對幾何美學特征的探討，深入尋找幾何美學與皮革服裝設計之間的聯系，從而為皮革服裝設計增加新的可能性。
1幾何美學的內涵與構成要素
1.1幾何美學的內涵價值
幾何美學源于幾何學，幾何美學是基于幾何學和幾何形態所體現出的形式美學。幾何學，也簡稱幾何，此詞來源于阿拉伯語，中文的幾何一詞由明代徐光啟所創，本意是土地的測量。幾何是一門研究形的科學，是關于空間區域關系的數學分支，以人類視覺思維為主導，培養人的洞察力、觀察能力和空間想象力。在藝術領域，幾何形態是屬于視覺藝術的一種形式，也是最典型的一種，它能最直接地呈現出視覺審美的基本特征和規律，是隱含在所有視覺藝術作品之中的組成部分。原始社會時期，人們通過幾何標記在生產生活中記錄居住地點、獵物大小和住所到捕獵地點的距離。逐漸地，人們開始擁有審美意識，把周邊可用的材料打造成簡單的幾何形態來裝扮自己，而后，人類學會制作器皿，幾何圖案便作為裝飾被畫在器皿上。這就是幾何美學的最初起源，因此，幾何美學可以被簡要概括為研究幾何學和幾何形態形式美的學科。
1.2幾何美學的構成要素
幾何美學的基本構成要素是點、線、面、體，任何幾何形態都是由這四個要素構成的，其中點、線、面是屬于平面空間的基本元素，而點、線、面、體可以構成立體空間，因此，幾何也分為平面幾何和立體幾何兩個部分。點、線、面、體各有其含義：點是構成所有圖形的基礎，在幾何中，沒有體積、大小；線是由無數個點同向或異向運動的軌跡，有直線和曲線之分；面是由一條或多條線所組成的圖形，分為平面和曲面；體是由面組成的三維形態。
2幾何美學法則在皮革服裝上的體現
幾何美學中的核心美學為和諧之美，和諧之美亦是美學研究的中心。在服裝設計中，聯系和協調的運用是必不可少的，因此，和諧之美是服裝設計需要考慮的重點，而由和諧之美可以派生出對稱美、連續美和統覺美三類。
2.1對稱美在皮革服裝上的體現
對稱美來源于人類審美的本能。遠古時期，人類在漫長的摸索中逐漸發現，對稱的物品更有利于生產生活，例如器皿和武器，其根本原因是對稱的物品更容易符合生物力學的要求，達到平衡的效果，也省去了多余的設計時間。隨著時展，對稱的形式由一開始的功能需求轉化成人類設計的一般慣性，也成為了人類的審美需要。對稱的形式在服裝設計中極為常見，無論是從廓形還是結構和圖案紋理等方面，因此，幾何美學中的對稱美在皮革服裝設計中的應用頗為頻繁。對稱分為完全對稱和相似的對稱，本文著重討論完全對稱。完全對稱的主要形式有三種，軸對稱、中心對稱和旋轉對稱，由于服裝結構需要符合人體構造，軸對稱是最為常用的形式，中心對稱和旋轉對稱多用于服裝圖案、紋樣或裝飾上。將幾何元素用對稱的方式應用到服裝上的方法很多，以打孔的皮革服裝為例，該服裝運用皮革鏤空技術，在皮革面料上切割出不連續的圓形，這些圓形的分布呈左右對稱即軸對稱的模式，圓形大小不一卻能體現出秩序感和節奏感。在此基礎上，又疊加了圓形的皮革切片，讓服裝整體富有層次感。
2.2連續美在皮革服裝上的體現
連續美是構成形式和諧美的法則之一，主要應用方法為連續和反復，連續和反復的形式在生活中十分常見，自然界中動物的斑紋、植物的脈絡，生活中裝飾品上的紋理和宣傳海報上的樣式等，都可以看到連續的幾何圖案。在幾何形態的連續和反復中，我們往往可以發覺圖案構成整體的節奏感和韻律感。連續和反復可以讓幾何形態達到對空間進行切割、填充、補償和動態描述等目的。在皮革服裝設計中，設計師需要考慮如何在服裝上放置元素，連續與反復是組合元素的常用方法之一，重復使用有關聯的元素，例如重復有關聯的形狀、尺寸、顏色、圖案、質感，可以解決設計的空洞與不協調，或者，對不同的元素進行動態排列，這是對節奏安排的體現。當然，所有連續與反復法則的使用并不都可以達到和諧美的目的，設計師需要控制添加元素之間的尺寸和距離，使服裝整體具有統一性，不會有不協調的元素存在。幾何形態的連續美在皮革服裝上的應用案例非常多，原因有二，其一，幾何形態的連續與反復本就在服裝設計上常用，這是視覺傳達中一種頻繁使用的技巧；其二，由于皮革面料的特殊性，可以通過應用打孔、切割、拼接、雕刻、堆疊、塑型、填充、絎縫等工藝，將基礎的幾何元素，例如直線、圓、矩形，加入其中。以矩形翅膀為例，皮革面料被剪裁成許多相同小矩形從而進行拼接，通過連續重復矩形圖案，得到一個秩序卻不規則的圖形，該圖形形似翅膀，作為皮革服裝的背部裝飾能夠充分體現其創意性和審美價值，這種化簡為繁的方法是皮革服裝設計可以借鑒的。
2.3統覺美在皮革服裝上的體現
無論是對稱美還是連續美，都在視覺上給人以一種統覺的美感。統覺是統和的感覺，人們看到一件服裝上任意一個部分，都不會跳脫出這個服裝的整體風格，這是統覺在服裝上的應用。統覺的重點是要素的統一性，統一性是服裝設計中最必不可少的一項法則，主要通過組織服裝上的各種元素來達到一種和諧統一的視覺效果，每一個細節的設計都不盡相同卻都能與服裝整體產生聯系。統覺之中包含著元素的多樣性，多樣性受統一性約束，雖然服裝添加的元素各異，但組合起來能夠擁有統一的風格。幾何美學中的統覺在皮革服裝設計上應用甚廣，皮革擁有特殊的面料質感，這種質感已經成為服裝的特性之一，因此大多數皮革服裝中的元素運用相較于一般服裝偏少，更容易形成統一的風格，且幾何元素較為簡約，適用于皮革面料，更易產生和諧統一的視覺效果。以鉚釘皮衣為例，該皮革服裝運用了鑲嵌和打孔的工藝，在皮革面料上加入了圓形元素，這些圓形的元素雖然大小和外觀不同，但都有金屬質感，而金屬質感和皮革面料的結合較為常見，可以融入到一種風格里。在款式構成方面，每個圓形金屬都貼近服裝的結構分割線，具有強調服裝結構的作用，服裝中沒有突兀的消極視覺刺激，是將幾何統覺美應用到皮革服裝上的良好案例。
3幾何美學在皮革服裝上的應用
對于服裝廓形的研究，可以追溯到15世紀，當時，服裝廓形由平面式的矩形變為塑造“形”和“體”的形態，是人們對服裝立體造型的初探。隨著時展，人們對服裝廓形的探索從未停止，歷史背景的變化影響著服裝廓形的發展，直至現在，服裝廓形已經擁有A型、H型、X型、S型、V型、O型、T型等形態。在人眼未來得及看清服裝細節的情況下，服裝廓形往往是人們對其外觀的第一印象，因此，在服裝款式設計中，廓形是需要優先考慮的一個部分。第二次世界大戰后，各國經濟復蘇，人們對設計有了更為大膽的嘗試，服裝款式設計被加入了更多創意性的結構，服裝廓形的夸張和變化是設計師經常做出的嘗試，簡約的幾何元素成為了設計師的常用靈感之一。服裝款式結構設計，本就是運用幾何美學法則把點、線、面、體有機地結合，最終形成理想的服裝廓形的過程。皮革服裝廓型設計也不外如是，通過每個獨立幾何模塊的拼接，在造型、位置、面積上經過精密的計算和設計，把不同的形狀、色彩、質感重新組合，從而得到不同的廓形效果。皮革服裝款式也符合服裝款式設計的方法，而皮革材質的特殊性，即皮革的厚度和硬度，使服裝的廓形更具有立體感和切割感，達到理想的設計效果。充分利用皮革的材質特性，在進行幾何元素的融入，對皮革服裝廓形設計能有所啟發。
4結論
皮革服裝設計在服裝設計中還有巨大的發展潛能和發展空間，由于皮革材質的特殊性，皮革服裝設計也具有強烈的風格性。幾何元素的加入，給皮革服裝賦予了對稱美、連續美和統覺美等美的語言，幾何元素也給皮革服裝廓形設計添加了新的思路。在經濟發展大潮中，皮革服裝必須增加其可變性，皮革服裝設計師也要拓寬設計思路，大膽嘗試各種不同的元素，達到豐富皮革服裝內涵的目的，進而加速皮革服裝業的發展。
作者：黃卉 吳晶 單位：四川大學輕紡與食品學院