服飾在電影藝術中的重要性
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有一句話叫做“衣如其人”，這也說明了服飾應該屬于一種具象表現手段，可以非常直接地將著裝者的性格特征以及形象特點表現出來，也正是因為服飾的這個特點，使服飾對于塑造電影人物形象起著極其重要的作用。電影服飾主要是為了將電影人物的個性突出出來，結合電影影片人物性格特點的實際需要進行主觀、有目的的設計，進而產生一種極為特殊的效果。為了更加突出人物形象，使影片人物更具代表性，電影中的人物服飾設計不能只是單純的模仿客觀事物，還應該加入一些藝術加工處理，這樣可以增加電影人物特征的典型以及鮮明性，讓廣大受眾更加真實地感受、體驗到影片人物的性格特點。比如，《霹靂嬌娃》這部影片中描寫到有3名女特工的服飾變化多樣，有可愛、活潑的糖果女孩裝扮，有職場女強人的裝扮，有性感熱辣的機身女郎的裝扮，通過這一次次的裝扮造型，她們成功地完成任務。在《綠茶》這部影片中，趙薇一個人分別飾演了時髦女孩——朗朗以及女碩士——吳芳兩個截然不同的角色，在影片中這兩個人完全過著截然不同的生活方式，而不同生活方式下也有不同的服飾裝扮。當趙薇是朗朗時，頭發是放下來的，還會化濃妝，穿時尚的小短裙；當趙薇是女碩士吳芳時，往往都是穿著保守、深色的西服，還會戴著老土的寬邊眼鏡，頭發也是傳統的盤著。又比如，由徐靜蕾自導自演的《杜拉拉升職記》，這部影片的總時長是90min，但是一共有50套衣服，杜拉拉在辦公室上班時，一般都是穿著ZARA連衣裙，造型硬朗，線條也比較簡潔，可以讓人們看出她的干練。而在度假的時候，她卻穿著非常夸張的印花連衣裙，讓人看起來輕松、飄逸，可以讓人們看到她的風情萬種。在職場不同階段，杜拉拉都有不同的造型，但是整體的人物形象是生動、傳神的，顯得非常時尚，因此很多職場女性喜歡模仿影片中杜拉拉的服飾造型。
二、反映出角色的心理活動
服飾在電影中也算是一種藝術表現手段，可以將影片人物的心理內涵以及內心情感世界生動、形象地表現出來，進而調動廣大觀眾的情緒，提高整個影片的藝術感染力。隨著電影故事情節跌宕起伏的發展，影片中人物的外在形象也會跟隨影片中人物心理狀態的變化不斷改變，這樣就可以為電影情節的發展提供具體的形象表現條件。比如，《雷雨》這部影片中的女主角——繁漪，她在服飾上的變化就深刻地反映了她的心理變化歷程，以前是一個天真、活潑、爛漫的少女，后來慢慢地變成了飽受心理摧殘的婦人。在女主角的少女時代，整個形象裝扮主要是學生裝，而且是非常浪漫的粉紫色，這也反映了少女對于未來生活的無限幻想，后來她進了周家，服飾的顏色變成了深紫色，外型上也主要穿的旗袍，可以看出她雖然住在豪宅，但是內心非常孤獨、寂寞，此時的她已經蛻變成了一個成熟的女性，最后在一個電閃雷鳴的黑夜，她還是穿著一襲紫黑旗袍，預示周家即將毀滅。
三、有利于營造電影場景，渲染電影氣氛
在電影制作中，不僅僅可以通過電影音樂渲染氣氛，烘托電影主題，也可以通過服飾色彩渲染氣氛。其實仔細分析那些收視率較高的電影作品，不難發現這些電影都會有自己的獨特影調。故事情節可以反映出影調，影片的色彩表現以及影片中演員的表演可以更好的襯托出影調的表現效果。在整個電影畫面里，每個演員的服飾色彩是流動的，在廣大觀眾的視覺中心中，始終會有一種極具代表性的色塊吸引著廣大觀眾的眼球，而且也會成為整個電影畫面的主體。由此可見，一部電影的影調質量在很大程度上會受到影片中演員服飾色彩的影響。比如，《紅高粱》這部經典的影片中，主要突出的是濃重的紅色調，似乎整個影片都是浸透在紅色中的，給廣大觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。在影片中，女主角的面龐是充滿生命力的紅潤色，還有紅轎子、紅嫁衣、紅蓋頭、高粱酒等等都是一片紅，占滿了整個電影畫面，讓廣大觀眾也進入到了通紅的世界。在這部影片中，淋漓盡致地應用了紅色的張力，營造了一種沉寂的氣氛，讓人覺得這種沉寂是接近永恒的凝固。影片中演員穿著的也是紅色服裝，和電影中的場景高度契合，使得整個電影畫面看起來更加華麗、熱烈、壯美，給人們一種強烈的視覺沖擊力，讓人們強烈的感受到了自強不息的生命力，表達了贊美生命舒展和自由的主題。綜上所述，服飾是一種文化符號，也是一種藝術表現手段，它在電影中有自己的語言表達方式。電影中的服飾不僅僅是為了滿足影片角色的穿著需求，同時更重要的是為了塑造電影人物形象，表達影片人物的心理活動以及內心情感，營造場景、渲染氛圍、突出主題，增強整個影片的藝術效果，因此服飾在電影藝術中發揮著極其重要的作用。如果電影制作中可以合理利用服飾設計，勢必可以為影片錦上添花。
作者：吳國輝
