電影聲音設(shè)計(jì)中的電影音樂創(chuàng)作分析

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電影音樂創(chuàng)作屬于電影聲音設(shè)計(jì)的一個(gè)重要組成部分，它貫穿于電影聲音制作的整個(gè)環(huán)節(jié)之中，其創(chuàng)作基于電影所提供的故事類型、情節(jié)、人物、地點(diǎn)、時(shí)間等[1]。其次，電影音樂的表現(xiàn)力還能夠在整個(gè)電影聲音的構(gòu)思中得到發(fā)揮，它能夠完美呈現(xiàn)出電影的風(fēng)格與特征[2]。

一、電影音樂創(chuàng)作三符號

概括來說，音樂主體、視聽與聲音是電影音樂創(chuàng)作的三大符號[3]。

（1）音樂主體。音樂的創(chuàng)作離不開相關(guān)的音樂語言要素，音樂本體是進(jìn)行音樂創(chuàng)作的永久性工具。

（2）視聽。電影音樂必須通過視聽才能夠完成一次美的體驗(yàn)，電影音樂實(shí)現(xiàn)電影化的關(guān)鍵在于正確把握視聽語法并運(yùn)用相關(guān)的視聽要素。

（3）聲音。電影音樂必須通過聲音才能將其傳達(dá)給觀眾，因此，音色、聲強(qiáng)、頻率等因素是音樂創(chuàng)作造型的重要因子。

二、電影音樂設(shè)計(jì)

以聲音為基礎(chǔ)的電影音樂設(shè)計(jì)在進(jìn)行音樂設(shè)計(jì)時(shí)，首先要避免音樂與音響效果在頻率上產(chǎn)生沖突。以電影《黑客帝國》為例，此電影屬于動作片，整個(gè)影片注重于追求大響度，但是導(dǎo)演要求在保持激烈音樂與音響效果的同時(shí)，還要保證其清晰度。因此，聲音設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演的共同意見是通過音響效果與聲音之間的切換來避免音頻重合，例如在進(jìn)行爆炸時(shí)，不會有中度低音，在玻璃破碎時(shí)也不會出現(xiàn)類似小提琴的這樣的高音。另外，在處理音響效果與音樂在頻率上存在的問題時(shí)，要根據(jù)影片的不同類型進(jìn)行相應(yīng)處理。對于動作片與戰(zhàn)爭片這種類型的影片，他們屬于在同一時(shí)間有多種因素的影片，在進(jìn)行處理時(shí)，要特別注意音樂化音響與音樂的分層處理。其次，在進(jìn)行音樂設(shè)計(jì)時(shí)還要充分發(fā)掘電影音樂作為聲音造型所需要使用的材料。音樂不僅可以用樂音來創(chuàng)作，也可以采用噪音來進(jìn)行創(chuàng)作。例如，在電影《群鳥》中，作曲家與聲音專家從鳥的尖叫聲與撲打聲中設(shè)計(jì)出了電聲學(xué)的噪音效果，代替了管弦樂隊(duì)的不和諧音。電影《精神病患者》中，則通過打破傳統(tǒng)管弦樂配器的手法給觀眾帶來了新的視聽體驗(yàn)。

三、以視聽為基礎(chǔ)的電影音樂設(shè)計(jì)

在電影音樂的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)過程中，音樂剪輯能在很大程度上滿足觀眾與導(dǎo)演的視聽需求，音樂剪輯是實(shí)現(xiàn)視聽表現(xiàn)的源泉。音樂剪輯不僅是一種動作，更是一種觀念。在進(jìn)行音樂剪輯的過程中，首先要充分考慮到節(jié)奏的重要性。節(jié)奏是運(yùn)動的基本特質(zhì)，在音樂剪輯的過程中如果丟失了這種特質(zhì)，也就失去了存在的意義。其次，音樂剪輯應(yīng)該建立一種屬于自己的語法規(guī)則。音樂剪輯與畫面剪輯具有很大的差異性，因此，在剪輯過程中，不能夠?qū)⑿伞⒐?jié)奏或者小節(jié)當(dāng)成畫面剪輯中的鏡頭來進(jìn)行處理。音樂節(jié)奏對電影的視聽節(jié)奏也會產(chǎn)生一定的影響，例如在電影《星球大戰(zhàn)》中，其開篇序幕的音樂能夠有效的固定鏡頭內(nèi)部字幕的行進(jìn)節(jié)奏。影片在沒有加配樂的基礎(chǔ)上，鏡頭里的三維字幕行進(jìn)較為緩慢，它主要是為了向觀眾傳達(dá)電影的主題與故事的相關(guān)背景。在電影中，導(dǎo)演通常會采用MV的形式呈現(xiàn)某些特殊場景，在這種情況下，音樂的節(jié)奏與剪輯的節(jié)奏基本會保持一致，并且特殊場景中的音樂也做了音樂化的處理。

四、從音樂主體出發(fā)的電影音樂設(shè)計(jì)

從音樂主體出發(fā)的電影音樂設(shè)計(jì)包括主導(dǎo)音型設(shè)計(jì)與和聲設(shè)計(jì)。主導(dǎo)音型主要指的是音符在節(jié)奏、節(jié)拍、時(shí)值等方面的核心組成形式。例如《火的戰(zhàn)車》這部電影，它的音樂主體旋律線條體現(xiàn)的是從下而上的運(yùn)動狀態(tài)，并且在每個(gè)小節(jié)拍的最后一拍中使用了三連音，使音樂的節(jié)奏感與律動感增強(qiáng)。此外，觀察副歌部分的音型特點(diǎn)，鼓與貝斯聲部均采用的是固定音型，此種音型在節(jié)奏與音級上無變化，處在音型上的模進(jìn)狀態(tài)，這種模進(jìn)狀態(tài)能夠促使整個(gè)音樂在節(jié)奏上充滿穩(wěn)定感與動力感。和聲和調(diào)式、音區(qū)、音程等具有密不可分的關(guān)系，和聲色彩的基礎(chǔ)為音程色彩，不同的音程色彩也具有很大的差別性，增音程色彩奇特，純音程較空，小音程較暗，大音程較亮。其次，和聲與調(diào)式也具有一定的相關(guān)性，色彩黯淡的為小調(diào)和聲，色彩較為明亮的則為大調(diào)和聲。充分利用和聲色彩的變化，能夠創(chuàng)造出多元化的藝術(shù)表現(xiàn)方式與虛構(gòu)離奇的電影情節(jié)。

五、束語

電影音樂的創(chuàng)作與聲音、視聽、音樂主體這三個(gè)符號具有密切的聯(lián)系，電影音樂的創(chuàng)作過程就是技術(shù)與藝術(shù)提升的過程，它能夠促使電影音樂朝著更加電影化的方向發(fā)展。也能夠?qū)㈦娪奥曇舻奶匦浴㈦娪耙暵牭男问矫酪约半娪耙魳繁旧淼那楦腥诤显谝黄穑浞终宫F(xiàn)電影藝術(shù)的魅力。

作者：尹娜 單位：河北民族師范學(xué)院