三維動畫中傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式思考

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摘要：水墨畫是我國傳統(tǒng)的繪畫風格之一，具有濃烈的中國特色，是中華藝術瑰寶。現(xiàn)如今，科技的飛速發(fā)展使得互聯(lián)網與計算機的應用越來越普及，由此應運而生的水墨風格三維動畫也成為具有中國特色的動畫式樣。本文以水墨風格為例，研究三維動畫中傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的應用，作了一定闡述。

關鍵詞：水墨風格；三維動畫；傳統(tǒng)藝術

以水墨風格制作的三維動畫，是我國本土特有的動畫形式，并在全新的領域中散發(fā)著光彩，充分展示了我國傳統(tǒng)藝術的博大精深，并且在創(chuàng)作三維動畫的同時也為創(chuàng)作者帶來了更多的靈感。在20世紀60年代，我國第一部水墨風格動畫片《牧笛》成功問世，給我國水墨動畫產業(yè)創(chuàng)造了發(fā)展之機。隨著社會的不斷發(fā)展，動畫產業(yè)也隨著科技的不斷進步穩(wěn)步向前，通過引進大量的外國動畫，形成了多種動畫形式。目前，我國水墨風格的三維動畫已發(fā)展到了瓶頸階段，為適應現(xiàn)代觀眾日益提高的審美情趣，水墨風格的三維動畫必須找到新的發(fā)展途徑，為我國動畫產業(yè)的發(fā)展貢獻自己的力量。

1水墨畫的藝術元素體現(xiàn)

水墨畫風格的藝術元素主要體現(xiàn)在以下幾點：第一，制作的構思；第二，人物、自然造型的規(guī)律；第三，構圖與色彩的法則；第四，作品整體所要表達的意境。以上幾點是水墨畫的主要表現(xiàn)形式，彼此相輔相成并不可分割。畫中體現(xiàn)的不僅僅是物體的“形”，更重要的在于表達物體的神韻，使得簡單的線條表現(xiàn)出真實的觸感。從構想方面來說，首先需明確構圖的意義，只有明確了意義才能開始創(chuàng)作。其次，是整體作品的造型規(guī)律，以簡單的線條勾勒出畫作的真題造型，并滿足“以形寫神”的創(chuàng)作原則。因此，在創(chuàng)作過程中，不僅要體現(xiàn)形，還要通過潤色等方式使畫作與實物更為接近。再者，構圖與色彩的表現(xiàn)法則，首先是構圖法則，雖只是在平面進行畫作，但也要體現(xiàn)出物體的立體動態(tài)，為了使畫作的真實性得以更好地表達，需將畫作中的物體以合理的比例進行分配，以增強立體型。然后是色彩法則，通常情況下，水墨畫的結構以水墨為主，輔以水的潤澤，使得墨色可以以不同的色號進行區(qū)分，形成專業(yè)成分更高的水墨畫。例如，花鳥魚蟲一類的畫作，配色則相對更加復雜，并且墨色需要事先進行調和，使墨色從整體上看更加和諧。最后也是最重要的部分，便是畫作所要表達的意境，水墨畫的意境擔負著體現(xiàn)畫作神韻的職責。在古代，水墨畫要求著重體現(xiàn)畫作的氛圍，也就是意境，只有擁有意境的水墨畫才能給人真實的感覺。

2水墨三維動畫特點及效果設計

2.1水墨三維動畫分析

山水是水墨風格的三維動畫常用的題材之一，其濃濃的畫面感將水墨的穿透力，以及唯美的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。通過筆墨來表達動畫的語意。雖在創(chuàng)作方式上與傳統(tǒng)水墨畫有著明顯的差別，但仍保留了水墨畫的基本特征：第一，將三維技術運用到水墨畫的構圖過程中，將墨與水結合后的變干、變淡現(xiàn)象形象地渲染出來，以此讓觀眾產生水墨暈染的視覺感受；第二，將優(yōu)美的意境以抽象的方式進行表達，表現(xiàn)了繪畫對象的虛實交替；第三，采用我國傳統(tǒng)文化的特色，并將民俗特點加入其中進行敘事，充分展示了我國古典藝術的博大精深。通過上述特征的比對，我們不難發(fā)現(xiàn)，水墨三維動畫也有著自身獨有的特質：第一，在制作過程中，充分發(fā)揮了現(xiàn)代技術的優(yōu)勢，簡化了分層渲染等繁雜的步驟，節(jié)省了制作水墨動畫的時間，相對也節(jié)約了人力物力，提升了動畫的產量；第二，傳統(tǒng)水墨畫在處理畫面方面有著非常嚴格的要求，水墨三維動畫的出現(xiàn)成功省略了三點透視，而是依循三維透視的原則進行處理，并且通過現(xiàn)代化的技術有段，增強鏡頭的表現(xiàn)力，使得特殊的詩意感在空話變化中得以充分展示，效果也符合創(chuàng)作的基本原則，充分展示了動畫最基本的組成要素“動”。

2.2水墨三維動畫水墨效果設計

水墨三維動畫的精髓在于立意。在創(chuàng)造過程中，首先應確立設計作品的含義，才能將實際生活中的點點滴滴完美地融入創(chuàng)作之中，才能完美定位三維動畫中的角色設計。在設計過程中，應先在腦海中勾勒出設計的基本輪廓，包括角色和角色的定位等。在設計水墨三維動畫效果時，不但要求在形狀上精益求精，還要充分地展現(xiàn)出內在的精神和蘊含的情感。要有良好的創(chuàng)新意識，為水墨畫中的景物找準定位，在經由軟件的加工，為模型增添神韻。在設計畫面過程中，不再是傳統(tǒng)單一的色彩，而是充分滿足每一處的色彩需求，進而使畫面與色彩完美結合。

2.3三維水墨動畫的制作工藝

水墨三維動畫與普通三維動畫的設計流程基本一致。首先便是建立相應的模型，并通過分析、畫貼圖、調節(jié)動作、后期處理等來完成。其中，不一樣的地方在于，傳統(tǒng)三維動畫在建模過程中，所依憑的是真實的對象，而水墨三維動畫是通過筆墨的關系完成建模。并且，在接下來的畫貼圖步驟中，有著嚴格的筆觸要求，結合現(xiàn)代軟件并圍繞水墨畫的特點進行繪圖，渲染效果則是以不同的筆刷來完成。在三維的世界中，想要以三維的形式來建模，進而渲染中國古老藝術，是具有一定難度的。從古至今，人們對水墨畫的理解仍停留在二維世界，因此，要想以三維的方式進行展示，僅憑貼圖和渲染是遠遠不夠的，還需體現(xiàn)水墨畫所蘊含的內在精神。以三維動畫的形式展現(xiàn)水墨畫，是我國動畫發(fā)展的必然趨勢，也是推廣與發(fā)展我國水墨畫的重要途徑。對此，我們應加強培養(yǎng)三維動畫人才的力度，充分挖掘相關的優(yōu)秀人才。與此同時，也應加大對制作三維動畫財政方面的支持力度，保證三維動畫產業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。除此之外，還要積極采用國內外的先進技術手段，這也是提高我國動畫產業(yè)競爭力的重要手段。綜上所述，我們應積極采取措施，幫助我國動畫在競爭激烈的世界動畫市場中取得先機。

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作者：董慧 單位：無錫科技職業(yè)學院