低碳文化論文精選(九篇)

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第1篇：低碳文化論文范文

（一）中小型城市經濟低碳化發展困境我國中小型城市經濟發展在走低碳化道路時有著和大城市一樣的不少問題，但也有一些大城市沒有的問題，這就是中小型城市低碳化發展的特殊困境。資金不足。大城市在政策發展中會得到相對較多的政策扶持和更多的資本流入，但是中小型城市往往資金短缺，這極大的制約了中小型城市發展第三產業，其GDP發展只能依賴第一產業和第二產業。環保設施落后。中小型城市的基礎設施往往沒有大城市好，環保設施還比較落后，很多工廠排出的廢水和廢氣沒有經過任何環保處理就直接排放出來，這也制約了中小型城市走環境友好型的道路。房地產業畸形發展引起諸多問題。近年來我國房地產業的旺盛也引起了建材業和各種高耗能材料業的發展，但是這些高耗能材料往往不符合環保標準，但是為了追求經濟利益往往在一些中小城市得到廣泛應用。另外，中小型城市對人才的吸引力相對較小，由于缺乏人才很多中小型城市不能發展高新技術產業，不得不依賴當地房地產業的發展，這就進入到中小型城市發展的一個惡性循環中去。

（二）中小型城市經濟低碳化發展設計中小型城市往往人口相對大城市來說要少，所占地域面積要小，所以總體來說中小型城市的經濟低碳化發展要注重多方聯動和協調發展。這需要重視資源的整合和優勢互補，加快建立低碳科技公共服務平臺，突破行政體制障礙，提供高質量的低碳科技信息共享、資源整合、低碳技術擴散與低碳技術轉化、產業孵化等服務，促進區域間的低碳產業分工、梯度轉移和低碳產業集聚，構建功能互補、宏觀布局、市場互聯的低碳創新一體化機制。

二、中小型城市經濟低碳化發展策略

（一）提高政策的平臺服務能力和監管能力中小型城市經濟走低碳化發展道路時，一定要提高政府的服務能力。比如在新能源汽車的推廣中，政府不能因為是生產新能源汽車就放松了對這些企業的服務和監管。新能源汽車產業有設計、加工、銷售等環節，其中的生產等環節也可能給當地資源環境帶來一些壓力，相關職能部門要要加大對這一環節的監管，還要針對新能源汽車在環保、能耗方面制定一個科學的標準，不能因為本身是新能源產業就降低生產的環保標準；政府還要在新能源汽車的推廣方面做一些規劃和服務工作，比如政府可以用優先給新能源汽車辦理牌照的辦法來鼓勵市民使用新能源汽車。

（二）強化市民的環保意識不可否認的是我國中小城市的市民環保意識和大城市市民環保意識還有一定差距，那么在中小城市中強化市民的環保意識就成為一個解決中小型城市低碳化發展中困境的方案。環境問題是與人民群眾生活息息相關的大事，環境保護工作必須高度重視公眾參與。要充分認識環境保護領域公眾參與的內涵，維護公眾的環境知情權和批評權，通過公眾輿論監督對環境污染和生態破壞的制造者施加壓力。

第2篇：低碳文化論文范文

福山凹陷位于海南島以北，瓊州海峽以南，是北部灣盆地典型的中、新生代斷陷盆地之一。凹陷西北側以臨高斷裂為界，上升盤為臨高凸起，南面為海南隆起，東南側以長流斷裂與云龍凸起相隔（圖1）。凹陷總體呈北斷南超、南北分帶的構造格局，主要次級構造單元包括北部斷階帶，中部斷槽帶（皇桐次凹、白蓮次凹、海口次凹），中部構造帶（博厚－朝陽、美臺、永安背斜、花場次凸、白蓮和金鳳構造等），最南部為一斜坡［26］。福山凹陷主要成盆期發生了3期構造運動，即神狐、珠瓊和南海運動［26－28］。這3期運動分別控制了漸新統長流組（E1c）、流沙港組（E2l）和潿洲組（E3w）沉積。流沙港組主要為湖相沉積，沉積建造以砂礫巖和泥巖為主；長流組和潿洲組則以河流相和沖積扇沉積為主。目前在流沙港一段、二段、三段和潿洲組都有油氣發現，但以流沙港組三段為主。主要的烴源巖為流沙港組暗色泥巖，有機質豐度高，有機質類型為Ⅱ到Ⅲ型，有機質熱演化程度也較高，位于皇桐次凹和白蓮次凹的流二段和流三段烴源巖埋深大都超過了成烴門限深度，具有良好的生烴條件［29－30］。福山凹陷油氣勘探始于1958年左右，曾四上三下，幾易其主［26］。1985年以前大規模勘探會戰階段鉆探的38口福字號井，只在其中5口井獲得油流，其中位于博厚構造帶的F23、F28、F29井到達工業油流標準，找到博厚潿洲組小油藏，位于南部斜坡帶的大部分井都沒有油氣發現（圖1）。1985—1988年中外合作勘探開發階段，共鉆探6口井，在金鳳構造帶的金鳳1（Jf1）和金鳳南1（Jfn1）井獲得油氣流，發現金鳳小油藏，之后油氣勘探工作一度陷入停頓。直到1993年，由南方石油勘探開發有限責任公司自主作業經營以后，相繼找到花場、美臺、白蓮3個油氣田和金風、朝陽、永安等含油構造，儲量和產量逐年上升。目前已建成了一個年產能力超過30萬噸油氣當量的海南油氣生產基地。

2福山凹陷油氣特征

福山凹陷目前已發現的油氣藏主要分布在花場次凸和白蓮構造帶。在美臺、金鳳、博厚—朝陽等構造帶也有油氣發現。福山凹陷原油主要是低密度、低黏度、中—低凝固點、低含硫量、中—低含蠟量的典型陸相成因輕質油、凝析油或正常黑油，具有類似于中國東部斷陷湖盆陸相成因原油的基本地球化學特征，但也表現出其特殊性。（1）原油以輕質油、凝析油為主，油質輕，密度最低可至0．76g•cm－1。（2）原油中甾萜類生物標志化合物濃度很低，常規的色譜－質譜分析中，部分原油樣品的飽和烴質量色譜圖信噪比低，部分生物標志化合物很難準確鑒定和峰面積積分，影響了部分相關地球化學參數的精度［16］。（3）非烴含量低，最低只有0．61％，咔唑類含氮化合物濃度低，咔唑類含氮化合物的示蹤效果不理想［16，19］。（4）天然氣藏中普遍含有CO2氣，部分氣藏CO2氣含量可高達98％。已有研究成果表明，福山凹陷CO2氣主要為火山－幔源成因，高含CO2氣的分布與古近系火山巖的分布密切相關［31］。

3早期的油藏地球化學研究

在勘探初期，福山凹陷基礎石油地質研究工作開展得不多，油藏地球化學研究則更少。筆者所在的項目組曾從2004年到2011年連續對福山凹陷開展了有關油氣成因、成藏方面的地球化學研究工作。自20世紀90年代中期福山凹陷由南方石油勘探開發有限責任公司自主鉆探和生產以后，于1999年首先在花場次凸取得突破，發現了花場油氣田。但石油地質和油氣地球化學研究方面還有許多問題有待解決：一是潛在烴源灶的方位問題。花場次凸北東方向緊鄰白蓮次凹，西邊緊鄰皇桐次凹（圖1），根據地震資料和地質認識，認為這兩個洼陷都具有一定的生烴能力，都是潛在的烴源灶。那么花場油氣田已發現的油氣主要來自哪個烴源灶，抑或二者都有貢獻？二是下一步油氣勘探方向問題，是往南部斜坡擴展，往花場凸起東面的花東和白蓮構造帶鋪開，還是順著花場凸起往位于其北東方向的白蓮次凹方向，靠海的地區鉆探；或者是緊鄰花場凸起西部，向皇桐次凹方向鉆探？同時，由于缺乏有效的烴源巖樣品，源巖層位不清楚。大部分鉆井都位于花場凸起構造高部位，沒有鉆遇有效的烴源巖樣品。早期鉆探的福字號井也大都位于構造凸起部位或者斜坡地帶，完鉆井深淺，缺乏或者沒有鉆遇有效的烴源巖，加之取心少，很難開展油－源對比研究工作。因而非常有必要開展油藏地球化學研究工作。針對福山凹陷原油的特殊性，我們探索了新的油氣運移方向和示蹤指標。油氣運移方向和充注途徑地球化學示蹤的前提條件是原油樣品屬于同一族群。原油地球化學分析結果表明，福山凹陷原油具有相同的分子地球化學特征，如高的姥鮫烷／植烷比值、高的奧利烷和重排藿烷含量、相近的C27－C28－C29規則甾烷組成和二苯并噻吩－二苯并呋喃－芴（“三芴”系列）組成等特征等，屬于同一族群，來自同一烴源層［16，19，30］，因而可以利用原油樣品化學組成的變化特征，示蹤油氣運移的方向和充注途徑。由于福山凹陷原油甾萜類生物標志化合物濃度低，非烴和咔唑類含氮化合物含量低，常規的地球化學指標示蹤效果不理想。而二苯并噻吩類含硫多環芳烴化合物具有化學結構和性質穩定、含量高等特點而廣泛存在于不同成因和類型的石油中，而且一些常用的指標如4－／1－甲基二苯并噻吩（MDR）、2，4－／1，4－二甲基二苯并噻吩（2，4－／1，4－DMDBT）等指標兼具備表征有機質成熟度以及油氣運移的屬性［17－18］，因此本文選取該指標進行示蹤研究。圖2是基于2004年年底以前福山凹陷花場油氣田已發現井原油樣品的地球化學分析資料，繪制的福山凹陷花場油氣田2，4－／1，4－DMDBT等值線圖。從圖2可以看出，位于花場次凸最北面的H7井原油具有最高的參數值，為4．42，從H7井往花場次凸，參數逐漸降低，到H4－1和H6井附近，降低到1．20左右，2，4－／1，4－DMDBT等值線圖指示的油氣運移方向為：油氣從白蓮次凹沿北東—南西方向往花場次凸充注成藏，逆著油氣運移方向即可追溯潛在烴源灶的方位，即花場次凸已發現的油氣主要來自位于其北東方向的白蓮次凹，其西側的皇桐次凹對花場次凸已發現的油氣貢獻不大。根據油藏地球化學示蹤結果，在2005年為油田提出下一步有利勘探方向：（1）位于花場次凸以東的花東和白蓮構造帶（圖3），由于緊鄰白蓮次凹烴源灶，是油氣有利的運移和充注指向區，可優選構造和圈閉條件有利的目標進行鉆探。（2）沿花場次凸往白蓮次凹的上游方向的流沙港組一段，是有利的勘探區帶。該地區位于潛在烴源灶和花場次凸已發現油氣藏之間，位于油氣運移路徑上的圈閉將是有利的油氣成藏部位。由于流沙港組三段砂體向白蓮次凹方向越來越不發育，儲層物性變差，而流沙港組一段還發育一定的砂體，儲層物性也優于流沙港組三段，因而流沙港組一段應是潛在的有利勘探層位。（3）對于花場次凸以南的南部斜坡帶，應采取穩步推進的策略，根據已發現油氣的情況及資源豐度，逐漸往南勘探。勘探范圍取決于白蓮次凹烴源灶的生油氣強度，供烴能力以及油氣運移和保存條件等。從油氣運移方向和充注途徑示蹤結果分析，花場次凸已發現石油來自皇桐次凹的貢獻較小，因此在未弄清皇桐次凹生油氣能力之前，花場次凸向皇桐次凹方向暫時不宜進行大規模鉆探。

4最新的油藏地球化學研究結果

根據早期油藏地球化學研究預測的有利勘探目標區，在福山凹陷相繼發現白蓮油氣田和花東油氣田，在花場次凸北東方向流沙港組一段也取得重要的油氣發現（圖3）。福山油田快速增儲上產，油氣產量由2004年的5萬噸油氣當量增至2012年的36萬噸油氣當量。圖3是福山凹陷主要發現井的分布情況，除了在花場次凸繼續有部分鉆井有油氣發現以外，主要在花東和白蓮地區成果鉆獲一批工業油氣流井。圖4是根據2010年福山凹陷已發現井的原油地球化學分析資料，繪制的2，4－／1，4－DMDBT等值線圖，從等值線圖變化趨勢指示的油氣運移方向看，花場次凸雖然新增加了H7－3、H8－1X、H2－5、H2－6等井的資料，但油氣運移方向與2004年（圖2）基本一致。在圖2的基礎上，圖4增加了花東和白蓮油氣田的資料，2，4－／1，4－DMDBT參數值所指示的油氣運移方向證實前期油藏地球化學對白蓮地區油氣運移方向的預測，即白蓮次凹往南的花東和白蓮地區是有利勘探區，白蓮油氣田油藏地球化學示蹤結果也指示該地區原油主要來自白蓮次凹烴源灶，油氣從白蓮次凹由北往南充注成藏（圖4）。①在數據點較多的情況下，可得到精度較高的等值線圖，多條等值線在某個方向上系統地向前突出彎曲，各條等值線的拐點構成的軌跡，即可示蹤石油運移的主要方向和充注的優勢運移路徑。從圖4可以看出，2，4－／1，4－DMDBT等值線圖指示了3個主要的優勢運移通道，一是沿H7—H1—H3—H4井區一線，二是沿Hd1—Hd2—H5井區一線，三是沿L4—L8—L9井區一線。單井石油的產量也顯示，沿著這3個主要的方向，油氣產量明顯較高（圖4），所以下一步的油氣勘探最有利的目標應該是沿優勢運移路徑向白蓮次凹的上游方向。從參數值來看，目前已鉆探的H4－3井具有最低的2，4－／1，4－DMD－BT參數值（1．08），但該井的產量已很低（4．7m3／d），如果以此參數值作為花場和白蓮油氣田的原油的下限值，根據參數值變化趨勢，白蓮構造和花場次凸向南的勘探工作不應該大踏步地向南推進，只能穩步向南發展，L13井（圖4）的失利即為一個例證。

5結論

第3篇：低碳文化論文范文

我國在研究介質電阻率變化的方向性與主應力方向之間的關系方面，做過許多研究工作（陸陽泉，溫新民，1980；陸陽泉等，1990b；張同俊，1981；陳有發，陸陽泉，1981；陳大元等，1983；陳有發，1993；杜學彬等，2006，2007；杜學彬，2010），然而，由于實驗資料不充足，實驗樣品布極和臺站觀測布極測線方向偏少，給研究工作帶來了一些局限．隨著社會的進步與發展，地電實驗工作也有了新的進展，在布極方法、測量儀器自動化程度方面都有了很大提高．本文利用我們承載介質電阻率實驗中的壓縮實驗資料，研究電阻率變化的方向與最大主應力方向之間的關系．1實驗方法為了獲取電阻率各向異性測點，我們在標本上以測點為中心，用對稱四極法布設互為45°角的4條電阻率測線，每個測點4條測線與最大主壓應力的方向見圖1．其中，側線Ⅰ平行于最大主壓應力方向；Ⅱ與最大主壓應力方向的夾角為45°；Ⅲ垂直于最大主壓應力方向；Ⅳ與最大主壓應力方向的夾角為135°．

1）單軸壓縮實驗采用G5，G14和G22等3塊長方體花崗巖標本，尺寸分別為6cm×6cm×12cm，5cm×8cm×16cm和4cm×4cm×8cm．3塊標本的測線和測量功能組合、布極圖、破裂圖、電極布設及標本處理方法見陳峰等（2000）．G5標本沒有被壓破，只壓到電阻率出現明顯的下降異常時卸壓，用顯微照像才能看到標本的微裂隙．G14是原始電阻率各向異性標本，其4個電阻率測點對應的原始電阻率各向異性系數分別為1．28，1．20，1．12和1．38（陳峰等，2003a）．

2）二維約束差應力壓縮實驗采用GT6，GT7和GT8等3塊4cm×4cm×8cm的長方體花崗巖標本．3塊標本實驗的電極布設及標本處理方法、約束方法和布極圖見陳峰等（2002）．GT6和GT7標本破裂圖見圖2a，b．

3）低圍壓三軸差應力壓縮實驗采用Brgr1，Sr1，Rgr1和Rgr2等4塊標本，其材質分別為花崗巖（Brgr1）、凝灰質粗砂巖夾礫石（Sr1）和細晶花崗巖（Rgr1，Rgr2）．電極布設在4．6cm×10cm的弦切面上．4塊標本的形狀和尺寸為5cm×10cm圓柱狀切去4．6cm×10cm的弦切面的剩余部分．實驗相關的測線和測量功能組合、布極圖、破裂圖、電極布設及標本處理方法和加載方法見陳峰等（2003a）．Sr1標本破裂形態見圖2c；Rgr1和Rgr2標本沒有被壓破，只壓到電阻率出現明顯的下降異常時卸壓，標本破裂形態見圖2d，e．標本Brgr1和Sr1也是原始電阻率各向異性標本．Brgr1標本的原始電阻率各向異性系數為1．76（陳峰等，2003a）．Sr1標本夾有大顆粒礫石不均勻含巖成分，并有一硅化巖屑凝灰巖脈穿過第Ⅲ方位測線的犃犕電極間、第Ⅳ方位測線的犕犖電極間和第Ⅱ方位測線的犖犅電極間．圖3是Sr1標本測量面的背面，該面沒有涂絕緣膠，可見到標本含有礫石（礫石1和礫石2）和巖脈，并可見Sr1標本含巖成分不均勻．

4）真三軸差應力壓縮實驗采用人工合成大模型Big1，其尺寸為100cm×100cm×30cm．該模型的合成材料、電極布設、模型處理方法、測線和測量功能組合及布極圖與陳峰等（2003b）的Big5模型相同．其加載方式為：σ3垂直于100cm×100cm的布極面，加載到壓實，然后保持該面不變形；σ1平行于圖1的Ⅰ方向；σ2垂直于圖1的Ⅰ方向，且σ2＝1／2σ1．

資料處理方法

在研究電阻率變化的方向性與主應力方向之間的關系時，常用的方法為：尋找同一測點多方向測道中電阻率變化最大（最小）幅度值測道的方向與力源最大主壓應力方向間的關系，并由下式計算電阻率變化幅度值。

本文仍沿用上式進行資料分析，不同的是，我們不只用實驗標本從開始加載到破裂全過程進行分析，而是將實驗標本從開始加載到破裂過程分成4個破裂應力段進行分析處理．4個破裂應力段分別為：從開始加載到30％附近（因為某個電阻率測量值所對應的破裂應力不會剛好是30％，下同）、50％附近破裂應力段、80％附近破裂應力段和100％破裂應力段．選擇上述4個破裂應力段是基于如下考慮：當實驗標本加載到30％附近破裂應力段時，標本還未開始體積膨脹，電阻率變化不大；當加載到50％附近破裂應力段時，標本開始體積膨脹并產生微裂隙，電阻率開始有較大變化；當加載到80％附近破裂應力段時，標本產生微裂隙加速，電阻率出現大幅度變化；當加載到100％破裂應力段時，標本出現大裂隙，甚至破裂毀壞．最后的2個電阻率測值，可能已不滿足電阻率測量理論需要連續介質的要求，因此，該破裂應力段對應處理的電阻率資料結果，應考慮最后2個測值可能的影響．計算結果中的“－”號只表示電阻率變化是下降的，不表示電阻率變化幅度的大小．

計算結果

表1給出了資料處理分析的結果．其中，單軸壓縮G5標本大極距測點在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；但在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．小極距測點在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向，而在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向．

單軸壓縮G14標本左大極距測點，在30％，50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的都是Ⅰ測線方向；而左小極距測點，4個破裂應力段上電阻率變化幅度最大的都是Ⅲ測線方向．右大極距測點，在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向；在80％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向．右小極距測點，4個破裂應力段上電阻率變化幅度最大的都是Ⅲ測線方向．單軸壓縮G22標本，在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，Ⅰ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，仍是Ⅰ測線方向電阻率變化幅度最大．

二維約束差應力壓縮GT6標本，在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向．GT7標本，在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．GT8標本，在30％，50％和80％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅲ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向．

低圍壓三軸差應力壓縮Brgr1標本，在30％，50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向．該標本在74．79％破裂應力后做蠕變實驗，整個實驗過程用恒定低圍壓，在92．3％破裂應力時又用恒定軸壓，做蠕變實驗58min，測了11個電阻率數據；在95．57％破裂應力時做蠕變實驗，測了4個電阻率數據．蠕變實驗的電阻率變化幅度，包含在100％破裂應力段中．

低圍壓三軸差應力壓縮Sr1標本，在30％，50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向．Rgr1標本，在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向．Rgr2標本，在30％，50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的都是Ⅳ測線方向．真三軸差應力壓縮人工合成大模型Big1，1—5號測點是小極距測點，其犃犅極距為31cm；6號測點，是大極距測點，其犃犅極距為76cm．表2是該模型不同位置、不同極距6個測點視電阻率隨破裂應力變化的幅度值．

1號測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅲ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．2號測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向．3號測點：在30％，50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的都是Ⅳ測線方向．4號測點：在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向；在80％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．5號測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％附近破裂應力段，Ⅲ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向．6號大極距測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向；在50％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在80％附近和100％破裂應力段，Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度都相近．

綜上，同一位置兩個不同極距測點的電阻率變化幅度最大的測線方向不一致；同一測點4個不同破裂應力段，電阻率變化幅度最大的測線方向有一致的，也有不一致的；同一標本不同位置、不同極距測點，電阻率變化幅度最大的測線方向不一致，不同位置相同極距測點，電阻率變化幅度最大的測線方向有一致的，也有不一致的；相同巖性、相同尺寸、相同標本處理和布極方法、相同加載類型的不同編號標本的計算結果不相同．上述結果表明，不同和相同尺寸的標本、模型，不同和相同的布極方式，不同和相同的加載類型所得到的可比的測線中，電阻率變化幅度最大的測線方向與最大主壓應力的方向之間沒有確定的關系．同樣，表1和表2也顯示，電阻率變化的極小值方向，也不都是指向最大主壓應力方向；在現有實驗條件下，用電阻率變化幅度最大的測線方向確定最大主壓應力方向的計算結果重復性差．

討論與結論

早期用電阻率變化幅度確定最大主壓應力方向的研究中，由于當時電阻率測線布極方向偏少（僅3個），實驗資料不充足，得到的實驗結果有局限性，甚至存在彼此矛盾的現象．例如，陸陽泉和溫新民（1980）得到的結果是，“垂直于最大主應力方向的電阻率變化最大，平行于最大主應力方向的電阻率變化最小，與最大主應力成45°方向的電阻率變化居中”；而張同俊（1981）卻得到相反的實驗結果：“平行于壓力方向ρs減小量最大，垂直于壓力方向ρs減小量最小”；張金鑄和陸陽泉（1983）中圖2的一個不同三軸應力實驗結果表明，與最大主應力成45°方向的電阻率變化最大；而呂廣廷等（1984）中圖4的實驗結果又顯示：平行于最大主應力方向的電阻率變化最大．結合我們已做過的實驗，陳大元等（1983）指出，“電阻率變化的最大方向并不都是平行于壓力方向，而極小方向也不都是垂直于壓力方向”．

陳有發（1993）總結了國內外地電實驗方面的研究進展，認為“利用同點三向等極距地（視）電阻率法可以確定大地應力場方向．地電阻率及其變化量的極小值方向都是指向主壓應力場方向的”．基于此，他認為，“根據京津唐張地區7．8級地震周圍地電阻率前兆量小的方向，推斷該地區主應力場方向，所得結果與京津唐張地區最大壓應力場方向相差36°—98°（平均值51°左右），二者幾乎沒有重合部分”．在當時實驗臺站布極偏少，實驗資料欠缺的情況下，他把結果不符的最可能的原因歸于“小尺度（視為均勻各向同性）巖石電阻率可能接近真電阻率”，“由各向異性奇象可知，受壓巖石真電阻率變化極小值方向順著主壓應力方向，與地電阻率變化的極大值方向一致”（陳有發，1993），由此解釋唐山7．8級地震地電阻率前兆現象．現在看來，兩者方向相差36°—98°如此之大的角度范圍，用視電阻率各向異性奇象是很難解釋的．

相反，杜學彬（2010）應用歸一化變化速率方法（normalizedvariationratemethod，簡寫為NVRM）研究了中國大陸27次犕S≥5．5地震的孕震晚期階段震中區及附近（相當于下降異常的集中范圍）41個臺的視電阻率變化，發現超過95％的臺出現了與震源機制解最大主壓應力（犘軸）方位有關的視電阻率各向異性變化：與犘軸方位正交或近于正交的測道，顯示快速、大幅度的視電阻率變化；沿犘軸方位或近于該方位的變化幅度最小．杜學彬（2010）和杜學彬等（2007）認為，這些震例表現的這種視各向異性變化與犘軸方位的關系相當符合大多數含水巖（土）標本加載過程中視各向異性變化與最大加載方向的關系．

顯然，上述兩個用震例地電阻率變化確定的最大主壓應力方向的結果是矛盾的．因而，用電阻率變化最大（或最小）方向來確定最大主壓應力方向的可靠性仍有待進一步驗證．本文中，考慮到巖石原始均勻各向同性標本，且測量值是真電阻率，我們結合G14和Brgr1兩塊非含巖成分電阻率原始各向異性以及Sr1一塊含巖成分不均勻電阻率原始各向異性標本壓縮實驗的視電阻率資料進行分析．結果表明，這些標本結果與其它標本無明顯差別．我們進一步考慮標本受小應力未開始體積膨脹和大破裂、未破裂的情況，發現相關結果均無明顯差異．

第4篇：低碳文化論文范文

隨著社會的進步和傳媒技術的發展，電視已成為中國千家萬戶的“成員”之一。電視媒介的導向也引領著中國電視觀眾的生活。做為一名新聞工作者有義務、更有責任成為把握正確的媒介導向的’‘舵手”。本論文旨在從分析電視媒介低俗化現象產生的原因人手，探討如何盡快走出電視媒介的導向誤區。闡述堅持正確的輿論導向對社會發展進步的必要性。

經濟利益的唆使推動了電視媒介對收視率的片面追求，是出現低俗化的原因之一。為了獲取利潤，傳媒必須爭取最大多數的受眾，而要做到這一點就必須滿足較廣泛受眾的需求。電視臺為爭奪“收視率”而低俗，也歸根于當前我國媒介競爭日趨激烈的現狀。第一是不同性質、不同層次媒體之間的競爭。如國家或中央媒體與地方各級黨政媒體之間的競爭。第二，轉型而來的媒體與新興媒體之間的競爭，而轉型媒體依然占據著絕對的政治優勢。第三，政黨政府媒體與私營或合營媒體之間的競爭。前者擁有強大的政治背景，多為政黨或政府機關，因此，其信息具有先天優勢，經常被授權重要的政治新聞或關乎國計民生的重大新聞，占有絕對的受眾群體。第四，傳統媒體與新媒體之間的競爭。傳統媒體主要是平面媒體、廣播、電視等媒體，后者主要是網絡媒體等。電視媒介激烈競爭，拼收視率，我認為深層根源也在于經濟利益。例如電視臺要生存下去，就必須有廣告，而要吸引廣告客戶，就必須有一定的收視率。在這種情況下，一些電視臺就會在比較有人氣的娛樂節目上動腦筋。

一、媒體要提高認識，提倡電視作品的原創性

根據傳播學原理，媒體的權利主要包括信息采集權和信息權，從信息的收集、篩選到信息的過濾、公開，每一個環節都體現著這種權利的主導作用，因而這種權利就成了一種可利用的資源。電視媒介在擁有這些權利的同時也必須承擔應有的責任。電視媒介應更多地強調自己應盡的社會責任，而非這種權利，并接受職業道德的約束，在利益與責任的平衡點上做出正確的選擇。在市場化的今天，電視媒介從業人員要提高認識，自覺抵制低俗之風。

二、管理部門建章立制，加強監管

大眾傳播是一個具有強大影響力的社會信息系統，也是一種制度化的傳播，大眾傳播必須在特定的社會制度條件下進行。治理電視媒介低俗化，單靠電視媒介的自律是遠遠不夠的，而制度的建設更能起到制約的作用。從這一點來看，治理低俗化問題的核心在于制度建設。目前，很多低俗化問題的出現是因為沒有制度監管，或者說有的制度責任不到位，把關不到位，疏忽大意，或者是管得不嚴管得不細。制度管理才是加強管理的核心，粗放式管理帶來的是制度的滯后，也是出現低俗的原因之一。此外，所有衛星頻道黃金時間播出的所有節目都要進行備案制，包括電視劇、新聞節目、選秀節目、談話節目以及晚會等等。

三、迅速而有效的建立全天候監看制度

電視節目播出后，效果如何，是否違法違規，是否低俗，采用監看制度就是一種有效的監督與反饋。監看制度的前身是新聞評議制度，新聞評議組織較早由英國先行發起，收到成效后廣為西方國家仿效。我國也較早系統性地開展了新聞評議制度，但對電視媒介的監看制度則于上世紀末才逐步推廣。實踐證明，全天候監看，及時發現問題，是治理電視節目低俗化的有效手段。因為目前很多電視節目的種種問題，都是監看機構發現的。監看是治理電視節目低俗化最前沿的一個機構。治理電視節目低俗化，要充分發揮監看機構的作用，加大對多發問題時段和類別的監看力度。同時，監看和治理電視節目低俗化要想有成效，快速反應機制非常關鍵，監看的管理者一定要及時向監看人員傳達有關要求和精神，只有這樣才能知道當前監看的重點，才能夠做到要重點反饋。

四、對從業人員開展主觀認識與素質教育

要治理電視媒介低俗化問題，從電視從業人員人手，首先要提高從業人員的政治素質。從業人員應該加強自律意識，絕不能把“適應市場經濟發展的需要”當作借口來迎合低級媚俗的風氣，要真正做到以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人。其次是提高從業人員的思想和文化素質。電視是一個實踐操作性很強的行業，但隨著時代的發展不能不對文化理論素養提出更高的要求，理論素養、文化修養、知識視野對于他們的創作實踐有著重要的指引作用。所以只有電視從業人員提高自己的思想和文化素養，才能提高電視節目的制作水平，才能真正治理電視節目低俗化，才能真正糾正當今中國電視媒介導向上的誤區。

第5篇：低碳文化論文范文

關鍵詞:房地產證券化可行性制約因素

房地產證券化是國際金融發展的趨勢,也是市場經濟發展的必然結果。我國的房地產證券化探索始于1992年海南省三亞市推出的“地產投資券”,2005年4月,中國人民銀行正式批準中國建設銀行開展住房抵押貸款證券化業務,從而邁出我國進行大規模房地產證券化的關鍵性一步。

我國實施房地產證券化的可行性

(一)實施房地產證券化的宏觀環境日趨成熟

1.國際上房地產證券化的成功經驗。自從1930年美國政府二級抵押貸款市場開拓以來,各市場經濟國家均推出了多樣化且富有彈性的房地產證券化產品。發達國家成熟的經驗對我國房地產證券化的推行有著重要的借鑒意義。

2.土地產權和房地產產權改革提供了前提條件。隨著土地使用制度改革的不斷深入,用地單位或居民逐步擁有了房地產產權,通過承租國有土地,補交土地出讓金的方式擁有了土地使用權。同時,住房制度的改革使居民通過購買公有住房、微利房、商品房、自建、合建等方式逐步擁有了住房的所有權,為土地和房屋的抵押開辟了道路,也為房地產權益的分割提供了條件,為推廣房地產證券化做了積極的準備。

3.快速發展的房地產市場和金融市場是經濟基礎。從整個國家的宏觀經濟基礎看,我國金融體制改革不斷深化,經濟運行狀況良好,發展勢頭強勁。國民經濟連續幾年保持了7.5%以上的增長率,為房地產證券化創造了一個穩定的宏觀經濟環境。2003年以來,我國房地產投資增速快速下降,但房地產投資額一直處于上升趨勢,總體上呈現出與經濟發展相對應的快速增長特征。同時,國家針對房地產金融領域的違規操作現象,自2001年以來連續出臺了一系列促進金融市場健康發展的房地產金融政策,繁榮的房地產市場和規范發展的金融市場為房地產證券化提供了經濟基礎。

(二)初步具備實施房地產證券化的微觀基礎

1.房地產市場存在巨大資金缺口。1998年住房制度市場化改革以后,城鎮居民長期被抑制的住房需求逐步釋放,投資性的需求在增長。但從房地產市場供給上看,現在我國大多數開發企業不具備雄厚的開發資本,銀行貸款、信托融資、發行企業債券、發行股票并上市、股權投資、產業基金等融資方式均有一定局限性,只有推行房地產證券化,在金融市場上直接向社會大眾融資,才能較好地解決房地產開發資金短缺的矛盾。房地產進入流通領域滿足單位和個人的消費需要,龐大的住房消費市場的資金來源不可能依靠國家財政,也不可能完全依靠銀行,住房消費的直接融資勢在必行,推行房產證券化成為一種必然。

2.住房抵押貸款證券化業務基本成熟。住房抵押貸款是最容易進行證券化的優質資產之一,其原始債務人信用較高,資金流動性穩定,安全性高,各國的資產證券化無不起源于住房抵押貸款證券化。而我國隨著住房貨幣供給體制逐步取代住房福利供給體制以來,住房抵押貸款不斷上升已經初步形成規模。

3.龐大的房地產證券化投資需求群體。我國居民擁有大量儲蓄。2005年3月末,我國人民幣儲蓄存款余額12.9萬億元,同比增長15.5%,這樣一個擁有大量結余資金的群體,將為房地產證券化及其上市創造一個必要的市場環境。首先,證券可以根據需要以一定的面額等額分割,可以用較小的數額表現,房地產證券化的實施將大大降低資金進入的“門檻”。其次,房地產證券不僅可以使投資者享受資金在房地產領域運動所產生的增值回報,在有價證券代表有關房地產產權(如持有房地產產權收益憑證)的情況下,這筆資金可以根據需要轉化為房地產的實物消費。

4.走向規范的資本和證券市場。以買賣發行各種債券和股票的資本市場在我國已形成基本框架,資本市場的發展不僅為房地產證券提供了市場規模,也因資本市場證券品種豐富而使房地產融資形式有多樣化的選擇。我國的證券市場也已初具規模,形成了以眾多證券公司組成的證券發行市場和上海、深圳兩地證券交易所、STAQ系統和NET系統為代表的證券交易市場,并且交易的容量和輻射范圍不斷地擴大,硬件和軟件均達到國際先進水平,這就為房地產證券的交易提供了良好的發展空間。

(三)政府的推動

證券化是一種市場行為,但也離不開政府的有力支持。在房地產證券化發展的初期,我國政府也極力推動住房抵押證券化的發展。例如,2005年3月,由中國人民銀行牽頭,發展改革委、財政部、建設部、稅務總局等十部門負責人共同組成了信貸資產證券化業務試點工作協調小組,在國務院直接領導下,具體組織和協調信貸資產證券化的試點工作,分析研究試點工作進展情況,討論有關難點問題并商議解決方案。

我國當前實施房地產證券化的制約因素

(一)體制制約

房地產證券化是發達國家金融創新的產物,其基礎是私有制,房地產產權的細分出售正是私有化的集中體現。而我國所要建立的社會主義市場經濟體制顯然是有別于西方國家的市場經濟體制。從實際情況看,目前我國還不能將大量資金投資于房地產,而是優先用于農業、能源、交通、原材料等短線部門,這就決定了我國所要推行的房地產證券化有一定的范圍限制。況且,我國現行的房地產投資與金融體制正在進行重大改革,專業銀行商業化、利率市場化、項目業主負責制等舉措正是改革的重大步驟,但是這些目標的真正實現還要經歷一個相當長的過程。這也在一定程度上制約了我國的房地產證券化進程。

(二)法規制約

住房貸款證券化是一項極其復雜的系統工程,將銀行債權轉化為投資者有價證券持有權的過程中,涉及原始債權人、證券特設機構、信用評級機構、貸款服務、證券投資者等方面的利益。然而,我國現行《證券法》的相關條款中,缺乏對資產證券化在房地產融資業務應用中的規定,這勢必增加住房貸款證券化的推進難度。同時,在建立風險隔離機制所要借助的相關法律有《破產法》和《信托法》,由于這兩種法規在國內出現的時間還不長,實施過程中難免存在種種困難。

(三)資本市場的制約

現階段,我國的證券市場雖然發展迅速,但仍屬初級階段,市場容量和市場規模十分有限。而房地產證券化品種很多,一經推出勢必會給已經“飽和”的證券市場帶來巨大壓力,這對證券市場的發展很不利。房地產證券化工具多半是依賴于證券交易所進行交易的,房地產證券流通市場要承受證券市場與房地產市場的雙重風險,這更會使其在流通中受阻。

(四)房地產金融一級市場欠發達

西方房地產證券化的規律是:房地產金融一級市場發展到一定程度后,必然要尋求發展二級市場,因為二級市場能解決一級市場發展中面臨的流動性、資金來源、信貸集中性等主要矛盾;二級市場的出現又促進了一級市場的發展。我國長期實行的福利住房制度使房地產金融市場一直沒有獲得真正的發展,尤其是國有四大商業銀行在金融市場上的壟斷地位,決定了我國房地產金融市場以非專業性房地產金融機構的商業銀行為主體。

(五)信用制約

現階段,我國尚無完整意義上的個人信用制度,銀行很難對借款人的資信狀況作出準確判斷,對個人信貸業務的貸前調查和對貸款風險的評價顯得困難重重。由于個人流動性大、財務收支狀況難以確定,銀行為了減少信貸風險,只好在貸款方式上嚴格控制,無形中制約了個人信貸業務規模的擴展,而規模過小的住房抵押貸款初級市場對證券化的推行是沒有實際意義的。

第6篇：低碳文化論文范文

中國加入世界貿易組織，是當代中國正在發生的一場深刻的革命，一次全面的國家體系創新。它不僅將深刻地影響著中國經濟體制改革的歷史過程和未來走向，制約著中國經濟結構的戰略性調整，而且，也是更重要的，它正成為當代中國社會進步和發展的一種新的存在性依據，成為當下中國行為的一種文化生態，影響和推動著中國全面的制度創新、路徑改革和價值重建。胡惠林教授（國家文化產業創新與發展研究基地、上海交通大學人文學院）認為，在這樣一種宏大的歷史背景下，中國的文化產業被賦予了新的責任：參與入世后的中國國家創新體系建設所必須的經濟結構戰略性調整的整體進程，接受改革成果和成本的轉移，協調社會的穩定與發展，滿足國家的戰略需求，推進國家文化與文化產業創新系統建設。張曉明研究員（中國社會科學院文化研究中心）指出，“入世”后的中國面對的是發達國家文化產業對中國文化產業具有“不對稱優勢”。因此，入世后在我國文化產業領域發生的競爭在某種意義上是一種“不對稱競爭”，表現在以下幾個方面：(1)國際性產業發展格局的不對稱：以夕陽產業換我朝陽產業；(2)國內外文化產業發展的不對稱：以產業實力搏我資源潛力；(3)已承諾開放領域競爭的不對稱性：以產業高端對我產業低端。加入世貿組織后，中國文化產業和文化市場將由有限范圍和有限領域內的開放，轉變為WTO規則框架下的寬范圍和多領域開放；由以試點為特征的政策性開放，轉變為法律框架下的按中國政府承諾的時間表開放；由單方面為主的自我開放，轉變為中國與世貿組織成員之間雙向的相互開放。張曉明認為，鑒于國際性文化產業發展出現了手段和內容的矛盾，在產業發展階段上具有一種“后來居上”和“逆向整合”的趨勢，中國在制訂文化產業發展戰略時應以實現可持續的、跨越式的發展為基本指導方針，并遵循這樣的原則：以文化藝術的原創帶動新一輪信息技術革命，以文化產業帶動信息產業，以產業政策引導企業整合，以制度創新應對制度競爭。

發展文化產業需建立與之互補的文化藝術保護方式

新的文化產業的發展必須將文化藝術分為經營性（以盈利為目標）和非經營性（以非盈利的文化藝術建設為目標）兩大部類，在建立市場性經營性文化產業的同時，還必須建立與之相匹配的對位性互補的文化藝術的保護方式。二者相輔相成，形成當代文化發展的合理架構。金元浦教授（中國人民大學中文系）認為，我國當前的文化遺產保護必須首先理順下面幾個關系：(1)文化遺產“救亡圖存”與復興光大的關系；(2)大規模經濟建設與歷史文化遺產保護的關系；(3)文化遺產保護與文化遺產當代利用的關系；(4)文化遺產保護宏觀整體規劃與分檔次、分階段、分地區的具體策略實施的關系。金元浦認為，結合國情，我國文化藝術的保護方式應采取政府保護、法律保護、市場保護與社會支持等多重因素綜合運作的方式。(1)加快政府保護方式的改革。改革和完善政府保護方式是文化藝術保護制度改革的關鍵環節。這種保護首先是逐步建立文化藝術的宏觀調控機制，主要運用政策的傾斜來實施文化保護，并協助立法機關建立和完善文化保護的法律、法令和法規。其次是逐步加大國家文化資金的實際投入與監督實施，保證文化藝術在國家投資預算中的實際增長。其三，政府保護方式還應包含對民族傳統文化和瀕危藝術的特殊支持、對高雅藝術的大力資助，以及重點文化設施的建設、擴充與維修。(2)盡快建立完善的法律保護方式。當代藝術保護中依靠法律形式進行保護成為各國注意的焦點，法律方式保證了當代藝術保護的法律地位與運作程序，也保證了藝術保護的公眾意識與社會責任。其根本意義是通過減免稅收鼓勵企業和個人捐資，以達到文化藝術總投入的實際增長。(3)迅速建立市場保護體制。文化藝術的市場保護包含兩大方面；其一，為努力發展上規模上檔次的一批大型文化產業，依靠市場方式，通過文化產業自身的擴大與積累來改變我國過去文化保護中單一的輸血模式，形成自我積累、自我發展的良性循環。其二，對于那些不能以產業形式發展的文化藝術則必須通過市場尋求企業資助的道路。從企業贊助保護方式來說，要想使其發展起來，必須保證企業投資能獲得相應的回報。(4)爭取廣泛的社會支持與全民保護。當代藝術保護中的社會支持和全民保護具有最廣泛最強大的力量。當代社會通過多種途徑特別是現代傳媒營造保護文化藝術的社會氛圍與社會輿論，培育了一代代懂得藝術的文化大眾，這是保護藝術的最深厚的社會基礎與心理根源。

發展文化產業亟需改革文化體制

加快發展文化產業，必須抓緊制定國家文化發展戰略，對國有文化部門和企、事業單位（以下簡稱國有文化部門）進行戰略性的改組。因為國有文化部門占有了我國文化資源，包括文化人力資源的絕大部分，是我國發展文化產業的主導力量。在一定意義上可以說，搞好國有文化部門的改組、改制和改造，實現國有文化存量資源的優化配置和文化產品生產機制的轉變，是加快我國文化產業發展步伐的關鍵所在。齊勇鋒研究員（國務院體改辦經濟體制與管理研究所）指出，國有文化部門在進行戰略性改組過程中應堅持“6個有利于”原則：(1)有利于建立科學合理、靈活高效的文化宏觀管理體制和文化產品生產經營機制，保障國家的文化和信息安全；(2)有利于國有文化部門建立新型的投融資體制和國有資本的管理、監督與運營體制，使國有資本在保值增值的同時，布局更加合理，結構進一步優化；(3)有利于國有和國有控股的企、事業文化單位實現政企分開、政資分開，建立和完善現代企業制度，形成科學規范的法人治理結構；(4)有利于促進國有和國有控股的企、事業文化單位轉換經營機制，調動經營者和廣大職工的積極性、創造性，激發其生機與活力；(5)有利于在國有文化部門改革中，調動各方利益主體的積極性，確保出資人、債權人的權益不受侵害；(6)有利于國有文化部門改組、改制的平穩過渡和社會穩定。

具體到傳媒體制，孟建教授（復旦大學新聞學院傳播系）通過對美國文化體制的介紹給人以很大啟發。他說，1996年2月8日美國總統克林頓簽署《1996年電信法》，徹底打通電信業、傳媒業、娛樂業等行業壁壘，大大放寬了媒體經營范圍，引發了世界范圍內的媒體業和其他行業之間石破天驚的變革：并購、聯合、重組。經過近5年的實踐，這種變革的巨大成功已讓全世界為之矚目，在機構重組、產業關聯、資金融合、技術平臺等方面形成了新興的實力巨大的娛樂傳訊業，并很快躍居美國出口榜首。美國的一系列政策大有可借鑒之處，如我國至今還將電視業與電信業割裂開來的做法，就根本無法實現戰略上的大整合。尹鴻教授（清華大學新聞與傳播學院）也指出，中國傳媒業的改革，不是建立形式上的集團，而是建立現代的企業制度，因此，中國傳媒改革的根本不是改革規模，而是改革體制，拆除縱向與橫向的行政壟斷的籬笆，分離政府管理職能和企業自主經營權力，將傳媒的行政管理體系轉化為與市場體系相適應的具有中國特色的文化產業體系，逐步建立公平規范、競爭有序、優勝劣汰，充滿活力的市場運作機制。

發展文化產業需實現理論創新

現今人們已經越來越清楚地意識到，文化不僅僅是飯后茶余的調料、愉悅人生的奢侈品，它更是綜合國力的組成部分。繆其浩研究員（上海圖書館）認為，文化要成為中國國家發展戰略的主角，必須實現“3個破壁”：(1)文化精神破壁。文化創意是生產力的源泉，是發展的原動力。源于人的創造力的創新才是附加值最高的。因此在以知識為基礎的新經濟中，文化產業和其它行業中的創意部分將是社會經濟發展的核心動力。(2)文化產業破壁。文化產業不僅自身要做大做強，還要與其他產業形成共棲、融合和衍生的良性互動關系。但是由于我國行政管理上條塊的分隔，以及某些政策的限制，這種良性互動的實際發展還遠遠落后于人們的預期，正在成為一個嚴重阻礙文化產業成長的瓶頸。(3)文化隊伍破壁。目前承擔21世紀文化產業發展重任的文化隊伍出現嚴重的知識偏門和缺失。必須以更寬容的姿態重新定義文化人，在更寬廣的視野里召集文化人，只有這樣，我們才可能擁有一支適應新世紀使命的文化隊伍。就文化產業的人力資源開發，陳少鋒教授（北京大學文化產業研究所）有自己的見解。他指出，管理知識的匱乏以及與管理相關的商業意識、商業倫理、職業化管理、人力資源配置等等，是思考文化產業人力資源所面對的主要問題。目前我國文化產業人力資源的突出問題是，專業藝術類、行政類出身而非管理類出身的人員所占比重過大，整體人群文化知識層次較低，專業化力量有余、經營管理能力不足等等。陳少鋒認為，對其他產業的經理人實施有關文化產業的培訓，或者對現有文化產業領域從業人員進行商業管理的教育，是文化產業人力資源開發中一項重大的工程。李康化博士（上海交通大學人文學院）則從發展文化產業的全局出發提出了“5個創新”：(1)理論制度創新。突破在文化產業制度改革上的路徑依賴和政策瓶頸，以放松管制和透明化的政策供給啟動新一輪文化產業發展，以制度創新啟動新一輪文化產業結構的戰略性調整，防止和克服由于文化產業結構性矛盾和體制性障礙而可能導致的政策性衰退。(2)要素市場創新。進一步完善文化產業投融資政策，放寬民營文化企業和民間金融資本市場準入的尺度，消除在這一領域內的歧視性政策，使民營民間文化產業和資本享有充分的國民待遇。(3)產業鏈條創新。進一步完善國家文化產業發展戰略的整體配套，特別是加強文化產業的“上游”基礎和“下游”通道。(4)產業結構創新。形成新的信息產業與文化產業聯動發展機制。信息產業與文化產業已經構成現代社會互為依存、以高技術和高文化為共同特征的支柱產業群，信息產業的發展極大改變了文化產業的技術基礎，帶動了其產業結構的提升，但其下一階段的發展必定是以文化產業為前提和發展動力。(5)社會結構創新。構建各類社會中介機構，建立健全文化行業制度，推進文化體制改革，形成中國特色社會主義市場經濟條件下文化產業與文化事業協同發展的新體制。

文化產業應走可持續發展之路

可持續發展是文化產業發展的歷史必由之路。沈殿忠研究員（遼寧社會科學院社會學研究所）指出，任何一種文化產業的發展都有兩條線索，即橫向線索與縱向線索。橫向線索反映了不同國家、不同地區之間文化產業發展的關系；縱向線索反映了不同時代、不同階段文化產業發展的關系。中國文化產業的橫向發展線索與縱向發展線索都有兩種不同的狀態：一種是公平的狀態；一種是不公平的狀態。講文化資源開發或文化產業發展的公平，主要講規則的公平。中國文化產業可持續發展的完整含義，不單純是實現橫向公平或縱向公平，而是要實現兩種公平的統一。實現橫向公平與縱向公平的統一，關鍵在于把握一種分寸。這個分寸不僅是一個質的規定，同時也有量的規定。在這個規定的范圍內，可以把對不同地區和不同時代人們利益的損害降到可以接受的降低程度，或把利益的滿足提升到可以實現的最高的程度。

如果說可持續發展戰略強調的是一種生態倫理，那么文化發展戰略強調的就是一種全球社會倫理。可持續發展注重人類與自然的關系，文化發展戰略則更注重人與人之間、身與心之間、民族與民族之間的關系。毛少瑩（深圳特區文化研究中心）認為，文化發展戰略應有以下基本特征：(1)重視公平超過重視效率，控制貧富分化，尋求均衡發展。(2)全面注重不同文化資源的開發與利用，以精神性的可再生能源替代物質性的不可再生能源；以“文化資本”替代“經濟資本”；以精神消費填補物質消費無法滿足的精神需求。(3)以慢節奏的“休閑娛樂型（精神消費型）社會”替代快節奏“工作消費型（物質浪費型）社會”。(4)確立更合理的發展指標，將社會文化發展納入社會水平的衡量之中；將人類對幸福、快樂的追求——而非僅是對物質財富的病態擁有——恢復到自然健康的人性基礎上；致力于保護精神健康，以價值理性管理人類社會，走人與自然、身與心的和諧發展之路。

文化產業應走高新技術之路

進入知識經濟時代，由于確定了知識資本、技術資本、人力資本及相關的文化、技術等因素在經濟運行中的重要地位與作用，這使得愈來愈從尖端部門走向日常生活的高新技術成為經濟發展的巨大驅動力。黃健教授（浙江大學人文學院）認為，引導高新技術進入文化產業，在提升文化產業的品質、產品的品質方面，在市場融資方面，都將產生重大的效應，獲得較好的效果。同時，人們也將看到文化產業的運作理念與其它產業運作理念的不同。因為隨著科技與文化大發展時代的來臨，人們對產品的技術要求、文化要求、審美要求也將愈來愈高標準。文化產業作為知識經濟時代經濟全球化的一個新興產業，作為以滿足人類精神文化生活需求為主要目標而生產、服務的新興產業，其運作理念不能只是停留在一般的生產、服務上，而是必須要實現產業的管理重心由常規的生產管理向技術創新和信息化的知識管理方向轉變，整個產業的經營目標必須實現由以往的追求成本的最小化向追求利潤的最大化方向轉變，以保持整個產業發展的創新性與發展活力。柳士發（文化部文化市場司）指出，以數字化、網絡化和多媒體化為代表的當代信息革命，給社會帶來了嶄新的文化形態——數字文化和網絡文化。這些新興文化的特點在于，利用網絡特性拓展傳播內容，不滿意于簡單復制傳統媒體，而是走上了自主發展的新路。文化產業一旦與信息數字化、現代通訊技術等高科技結合起來，勢必如虎添翼。對于我國來說，雖然在文化上網方面已經取得了巨大成就，不過與西方發達國家相比依然存在巨大的數字文化鴻溝。據統計，在整個互聯網的信息輸入和輸出流量中，我國所占比例不到1%。因此，在網絡基礎設施建設全面鋪開的同時，我們要將信息資源的開發利用作為我國信息化建設的首要任務。中國數字文化工程既要著力于公共文化建設，又要促進文化產業發展，逐步建立起照顧職能管理、社會公益服務和文化市場運營三位一體協調發展的國家文化信息服務體系。

傳媒產業需實施“走出去”戰略

文化產業發展不僅要有內需的拉動，而且也要有外需的拉動。然而，中國存在著巨大的文化貿易逆差。根據國家版權局2001年的不完全統計，我國版權貿易的輸入輸出比為10:1，在文化電子產品貿易中，由于缺乏自主知識產權，我國至今尚未擁有自己的核心標準和主打產品。而在一些西方主要國家中，以版權貿易為核心的國際文化貿易，已經成為支柱產業。實現文化產業發展從引進來向走出去的戰略轉變，不僅是推進我國文化產業結構的戰略性調整的迫切要求，而且也是克服貿易逆差的迫切需要。作為文化產業的排頭兵，傳媒產業如何利用本土資源，保持中國傳媒的國內主體地位和提高國際影響力？尹鴻認為，對于目前的中國媒介來說，走向國際市場至少具有4個有利條件：(1)從經濟上看，媒介的低成本使中國傳媒具有一定的市場競爭的價格優勢；(2)從文化上看，全球化環境下的東方文化提供了一種參照性的“還鄉”意義而逐漸被西方人關注，中國傳媒因而具有一定的文化優勢；(3)從地域和文化的傳統上看，中國大陸、香港、臺灣、澳門以及新加坡、馬來西亞等東南亞華語地區，日本、韓國等亞洲其他大中華文化地區，以及世界各國的華人群落等構成了一個具有共同性的接受中國傳媒的文化交流空間，中國傳媒具有市場潛力的優勢；(4)從西方傳媒來看，近年來由于片面地走上數字虛擬化、大制作、單純追求商業價值最大化的道路，傳媒的人文地位和社會公益品質都明顯下降，為其他國家傳媒文化的乘虛而入帶來了契機。面對這些顯在的和潛在的優勢，中國傳媒目前需要作5方面的努力，來開拓中國傳媒的國際空間：(1)組建經過所有制改造的具有國際營銷實力的國際性的傳媒制作發行機構，形成規模適當的符合現代企業發展規律的專業化、流水線化的國際性傳媒企業；(2)積極從國外和國內一流大學以及其他企業吸收一批能夠從事跨國經營的具有專業素質的傳媒經營管理人才；(3)從資金和政策上支持生產一批按照國際市場需要制作的媒介產品，創造“中國制造”的媒介品牌；(4)要求國產的傳媒產品在制作技術和藝術標準上而不是制作規模上與國際傳媒產品接軌；(5)積極推進傳媒的橫向整合，開發多種媒體的媒介產品，實現整合營銷。

中國廣告業增量空間巨大

與會代表不僅從宏觀上對中國文化產業的發展進行把脈，而且對具體行業的發展前景做了預測。黃升民教授（北京廣播學院廣告學系）指出，在新的世紀，中國廣告業有著不同尋常的表現：兩極分化、業務分流、競爭激化、資本參與、創意衰退、政策多歧、媒介滑坡。據國家工商總局的統計數字，2001年全國廣告經營額為794億元，增長率為11.4%。值得注意的是，4大媒體之中，報紙、電視和雜志的廣告增長率都低于平均水平。但對于中國廣告業的前景，專家們還是充滿信心。喻國明教授（中國人民大學輿論研究所）指出，從1981年1.81億元的經營額起步，到2001年達到了794.9億元，年均增速40.2%，經歷了21年增長的內地廣告市場，它的“飽和”時代還遠未到來，它的經營額還有3倍左右的增量空間。他預測，今后8年，中國內地廣告業的發展速度至少不低于12%，到2003年，市場經營額有望突破1000億大關，到2007-2008年，可能超過2000億，到2010年估計達到2609億元，3倍于2001年的水平。在未來的巨大增量空間里，報刊廣告的增勢將超過目前處在強勢的電視廣告。盡管在1983-2001年，電視廣告經營額的增速在同行中最為迅猛，年平均增長率達到51.7%，但近年來，電視廣告經營額的增速明顯放慢，1997-2001年的年平均增長率降至14.8%，低于報紙廣告的15.6%、雜志廣告的17.2%和廣播廣告的16.6%。專家們預測，報刊廣告的年平均增長率在2010年前將保持在13-14%左右。到2010年，報刊廣告經營額總量將從2001年的182.6億元達到587億元，其中報紙廣告經營額約547億元，雜志廣告經營額約40億元。喻國明還指出中國報刊廣告業未來發展的機會點：(1)從時間上看，9月、12月、4月和8月是報刊廣告投放最多的月份；(2)從地區上看，中南、華東以及華北地區是報刊廣告投放量最為密集的地區；(3)從城市看，北京是報刊廣告投放最多的城市，占整個報刊廣告投放總量的1/4，廣州、上海、深圳也是報刊廣告投放量最為集中的城市，上述4個城市的報刊廣告經營額占全國報刊廣告經營額的“半壁江山”(51%)。從增長率上看，深圳、大連、南京、廣州、青島以及哈爾濱是報刊廣告增量幅度最大的“明日之星”城市；(4)從行業上看，房地產、醫藥、計算機廣告是報刊廣告的三大支柱型行業，這3大行業廣告的投放量占報刊廣告總額的36.7%。從未來發展的潛質上看，金融保險、機動車、房地產則具有最大的增量空間。

發展文化產業促進西部大開發

第7篇：低碳文化論文范文

關鍵詞：城市公園 地域文化 扶風縣 應用

一、 引言

城市公園成為了城市生活的重要組成部分，同時也是塑造城市形象的重要載體。城市公園的快速發展也促進了城市旅游業的發展。然而如今在城市公園中，優美的環境已經不再是整個園區的重點，文化景觀逐步成為了整個園區的核心亮點。文化作為城市建設的靈魂，作為城市的形象，打造特色城市公園成為了必不可少的一步。

二、 地域特色文化在城市公園中的綜合研究

2.1地域文化在城市公園中的設計手法

（1）利用相關要素結合象征與隱喻手法

象征是景觀設計手法中最常見的一種，抽象的內涵常常以具體的形象體現，這樣不同層次、范圍的意義被充分表現。象征這樣的體現手法，可以將抽象的文化變得簡單，讓游客一目了然，它延續了文化的內涵，創造了別樣的藝術效果。

（2）對地域文化的繼承與借鑒手法

傳統設計方法流傳至今主要通過后人的借鑒和繼承，因此，它們可以作為古典園林中最普遍和常見的方法。將傳統園林中的傳統手法繼承和借鑒，不是簡單的復古，而是注重城市中蘊含的不可磨滅的文化，傳統的藝術手法應在新時代的發展過程中找到自身存在的形式。

（3）挖掘地域文化直接表達的手法

直接表達實際上就是，一種從來都沒有處理過的直觀的為游客展現文化的手法。這樣的手法往往體現在民俗節日、歷史事件闡述等文化元素上，可以強化人們對生活中歷史文化的認同感。

2.2地域文化在城市公園中的體現形式

（1）民俗活動

56個民族和各個城市地區經過漫長歷史的洗滌，出現了形態各異的、特有的傳統民俗文化，這些民族文化的活動很大意義上體現了民族的特色性，同時也成為十分有意義的地域人文特征。比如西安大雁塔的雕塑展現了陜西的日常生活狀態，大唐芙蓉園更多以演藝來體現。

（2）歷史文化

歷史文化對城市公園設計來說，是最能體現地域文化的特征，它不僅承載了城市的發展歷史，同時也記載了人類的文明進步和城市的歷史痕跡。在設計中，把這些具有歷史文化含義的物質保護和繼承下來，才能把城市的地域特色維持下來，維護城市的個性。

（3）地方材料

在現代設計作品中，地方材料、廢棄材料常常被設計師應用，不管是景觀小品的塑造，還是欄桿、座椅等輔助設施，都盡量選取地方材料，地方材料的融入可以給有課帶來親切、自然、特殊的情感。

三、 實例分析――寶雞市扶風縣城市公園

3.1地理區位

扶風縣位于陜西省中西部，寶雞市境東部河流域。地處關中平原西部，地勢北高南低，以黃土臺塬為主。扶風地處關天經濟區核心城市西安與副中心城市寶雞的中點，是寶雞市的東大門，因“扶助京師、以行風化”而得名。

3.2文化背景

旅游資源得天獨厚。扶風是西周文化的發祥地、佛教名剎法門寺的所在地，素有“周禮之鄉”、“青銅器之鄉”和“佛骨圣地”的美譽，是中外聞名的周原文化寶庫、萬眾朝拜的佛教圣地。境內有各類文物保護點747處，其中省級以上重點文物保護單位18處。古周原遺址被列為20世紀中國百項考古新發現之一。1987年舉世僅存的佛指舍利從法門寺地宮出土，被譽為繼秦兵馬俑之后的世界第九大文化奇跡，2010年，法門寺文化景區入選“中國之美”十大自駕游目的地和最佳佛教文化景區。

3.3平面設計

（1）從功能分區上分析：從動靜、商業經濟、人群分類、歷史文化等方面將功能分為入口廣場區、商業餐飲區、主題廣場區、文化展示區、兒童活動區、濕地景觀區、植物園區、體育健身區、管理服務區、老年活動區八個片區。

（2）從規劃結構上分析：在規劃結構上采用主軸線和環形軸線，使每個片區能相互聯系。同時在節點上分為主節點、次節點和三級節點，使整個公園有主有次，圍繞一個文化主題中心展開，產生開端-過渡--過度-結尾這樣一種效果。

3.4地域文化在設計中的實際應用及體現

扶風縣城市公園中對地域文化的利用遵循設計原則，以寶雞市和扶風縣的地域文化為內涵，依托寶雞市扶風縣的地域特征和自然景觀風貌，使該地成為扶風縣新區的城市生活商業功能區和生活休閑區，展現出扶風縣歷史文化特色的城市中央公園、華夏文明與現代文明相融合的文化旅游區，帶動生態新區城市建設的發展，推動城市文化進程，使之成為扶風縣乃至寶雞市的城市中心和展示城市形象的窗口。

（1） 利用自然因素突出文化主題

深入挖掘運城的文化，將其文化和自然要素相結合，突出文化，營造一個具有獨特性、時代性的綜合性公園，并對園區內的景點通過地形營造空間層次。在設計的時候，充分利用長期形成的自然環境，才能更好的體現地域文化，將自然和文化更好的融入到設計中。

在植物的選取上，結合歷史上的記載，采用適宜該地邊生長的鄉土植物。扶風縣當地有一個杏林鎮，相傳宋代醫家石泰住此為人醫病，痊愈者栽杏樹為報，久之杏樹成林而得名。如主題廣場周邊的銀杏片區，利用了當地的景觀植物，既能展示氣公園的高貴，又能給主題廣場和入口一個無形的限定。

（2） 利用歷史典故再現歷史

利用傳統的設計手法，借鑒流傳至今的歷史典故、傳說，并借助歷史再現的體現手法等，營造具有藝術感染力、特色歷史文化的景觀風貌。如園區內歷史文化區的浮雕墻和四個展館，展示了扶風縣特有的歷史文化、歷史典故與歷史人物，體現了寶雞市的周禮文化之鄉，如馬援、班超等人的歷史故事。

（3） 利用景觀小品展現地域文化

景觀小品的營造過程其實是對地域文化內涵挖掘、剖析、表現、提純的過程，反之地域風情常常也是通過景觀小品的外在形象所反映。建筑物可以因為周圍的文化背景和地域特征的不同而呈現出多樣的建筑風格；景觀小品的設計亦應如此，與本地區的人文風情達到一個文化融合的層次。如在本方案的設計中，中心的主題廣場和鳳凰雕塑展現了青銅器文化和寶雞鳳凰這一城市形象。

四、 結語

通過不同的角度研究、分析，我們可以對地域文化在城市公園中的體現有了一個深刻的認識。

（1）從人類的角度研究，城市公園不單單是一個城市的綠色空間，更是一個滿足人類需求的綠色場所。城市公園設計，應在“以人為本”的基礎上，對地域文化深入挖掘，自然空間和城市空間相互協調，創建具有創新性的地域特色公園。

（2）從生態的角度研究，現代城市的快速發展，對城市環境的污染越來越嚴重，現代城市中的人們逐漸開始遺忘前人多留下的文化，人們開始認識到生態的重要性，在認識生態的基礎上，深入挖掘文化，營造人和自然、文化相融合的綠色空間。城市公園的設計不僅要體現地域文化的特征，也要重視生態環境的保護，創建一個真正可以滿足人類生活需要的公共綠色空間。

參考文獻

[1]王今琪. 利用地域特色創造景觀個性[D]. 北京：北京林業大學，2005.

[2]曹峰.地域文化主題公園規劃設計研究[D].西安建筑科技大學碩士學位論文.2008，（5）

第8篇：低碳文化論文范文

豐子愷兒童圖畫書獎以鼓勵華文圖畫書發展與提升創作水平為宗旨，本屆已經是第三屆。本屆書獎于2013年1月1日開始征文，2月28日截止，共收到227件作品，其中來自大陸73件、香港9件、臺灣140件、馬來西亞5件。評審工作非常嚴謹，初審為期六天，選出27件入圍作品，再經過五天的決審，最后選出首獎1名及佳作獎4名。

頒獎典禮上，南京師范大學副校長朱曉進教授和豐子愷兒童圖畫書獎創辦人陳范儷游女士分別致辭。朱曉進教授指出，書籍是人類精神世界的基石，閱讀對人成長的影響是巨大的。幼童的閱讀，應是幼童教育的題中應有之意和重要組成部分。幼教工作者和社會各界都要高度重視兒童的閱讀問題。要讓兒童養成讀書的習慣，首先要創造讓兒童有書可讀的條件。“有好書才能讀好書”。陳范儷瀞女士代表香港陳一心家族基金會表示，將會長期支持豐子愷兒童圖畫書獎的舉辦，讓華文兒童圖畫書越來越好。隨后，大會給獲得第三屆豐子愷兒童圖畫書獎首獎《我看見一只鳥》的作、繪者劉伯樂，以及佳作獎《很慢很慢的蝸牛》的作、繪者陳致元、《阿里愛動物》的繪者黃志民及作者黃麗凰、《看不見》的作、繪者蔡兆倫、《最可怕的一天》的作、繪者湯姆牛頒獎。

頒獎典禮結束之后，隨即開始了華文圖畫書論壇。國際安徒生大獎、英同格林威獎獲獎者安東尼·布朗先生、臺灣著名插畫家幾米先生、南京師范大學虞永平教授和美國南伊利諾伊大學李坤珊博士分別發表主題演講。

安東尼·布朗先生做了《變：玩一玩形狀游戲》的主題報告，他從自己小時候和哥哥常做的形狀游戲開始介紹，這個游戲的玩法很簡單：一個人先隨意畫個線條或形狀，另一個人在此基礎上畫出某種東西或形象，他發現，孩子們總是可以把這個游戲玩得很好，但是家長們卻往往會給出“我畫不出來”這樣的答案。這是因為隨著年齡的增長，許多人的想象力漸漸退卻。對此安東尼，布朗先生給出的建議就是，繼續玩形狀游戲吧。他隨即通過對自己繪本《大猩猩》中的兩幅圖畫的分析來闡述自己是如何玩這種形狀游戲的。第一幅圖是安娜和爸爸在一起的情景。安娜出現在畫面底部，她仰著頭，看著高高在上的爸爸。畫家有意夸大了桌子的透視程度，使兩人看來距離更遠。安娜的爸爸只顧埋頭讀著報紙，這張報紙就像豎在兩人之間的一堵墻，桌上的食物很少，無數幾何形狀使房間的潔凈更加突出。畫面上除了安娜身上有活潑的紅色之外，剩下的都是藍色調，這種顏色賦予整個場景冰冷的氣氛。空間中的主要物體，一個巨大的冰箱，更加渲染了這種氣氛，這座充滿寒意的巨大物體將安娜遙不可及的父親框了進去。安娜和大猩猩在一起的時候全然不同。安東尼·布朗先生將視角變平，大猩猩離安娜更近，離讀者也更近，讓讀者有身臨其境之感。兩人空間距離更近，這種距離更有助于交流，桌子上有豐富的食物，形態各異，有機地融合在一起，多種鮮亮的顏色，紅色、黃色、橙色、棕色，使整個畫面散發著溫暖的光輝。安東尼·布朗先生深諳圖畫的視覺規律，對圖畫中的每個細節都用心經營，賦予其意義。

幾米先生的《英國編輯與我和三本書的故事》的主題報告，通過展示與英國著名出版社Walker出版社合作《吃掉黑暗的怪獸》《乖乖小惡魔》《不睡覺世界冠軍》創作的全過程，講述了編輯在創作兒童圖畫書中的作用。Walker出版社編輯與其進行聯絡后，就將《吃掉黑暗的怪獸》的文稿寄給幾米先生。幾米先生在很短的時間內就畫出了草稿，并寄回給編輯。很快。他收到了編輯的回復——一個大信封里面裝著不同開本尺寸的5本畫稿，并附有一張裝幀設計的表單，在表單上列出了多達三十多種尺寸的組合（每種都輔以是否省紙的標記），供幾米選擇。在畫稿風格和形象大致確定后，接下來的工作是確定圖畫書的色彩。幾米先生將畫稿著色后寄到英國，再由編輯提出反饋意見。來回電郵聯系后半年多。英國編輯突然飛來臺灣，找到幾米當面溝通。兩人再次對圖畫書的細節作出修正，形成初稿，并將初稿發給文字作者。文字作者指出畫稿有些地方與作者本意有出入，希望修改，于是幾米又按照文字作者的意見將一部分內容重新畫了一遍。經過如此反復，歷時一年多，一本幾十頁的畫稿才最終出版。這本書出版后獲得了業內的一片好評。但隨后的兩本書并沒有因為第一本書出版獲得好評而得到“寬大處理”，編輯依然要求很嚴格，覺得不合適的地方立即提出修改意見，甚至要求整本書重畫。幾米先生以幽默風趣的口吻講述著不斷修改的過程，讓我們了解到，精美的兒童圖畫書是作者與編輯不斷地反復修改才呈現出來的。

南京師范大學虞永平教授做了《觀照兒童的心靈》的主題報告。他指出，衡量兒童圖畫書的首要標準就是其在多大程度上關注兒童的內心——他們的需要、期待和向往。優秀的兒童圖畫書一定是以特定的理念浸潤的。這個浸潤的過程，就是作者以自己的專業能力和對兒童生活的理解講述和表達的過程，就是作者與兒童平等對話的過程。作者對兒童心靈的理解是兒童圖畫書作者的核心素質，缺乏這種素養，不可能產生真正意義上的優秀兒童圖面書，對于作為兒童文學的兒童圖畫書而言。關注的不是認知上的任務，而是心靈的觸動或激蕩。兒童圖畫書不是教材，不是根據知識點來編排的，如果作者總希望在作品中預設教導的要點，最終很可能適得其反，充其量口到心不到。兒童圖畫書應該講述能觸動兒童心靈的故事，“蹲下身子”來說兒童能理解的話語，滿足兒童的興趣和需要。不是教導導向。兒童圖畫書的現實主題就是回到兒童，回到兒童的生活，關注兒童的心靈。只有滲透了兒童需要和興趣的兒童圖畫書才能真正成為兒童的精神食糧。

第9篇：低碳文化論文范文

雙方討論了兩岸常用科技名詞對照出版事宜，明確了《兩岸常用科學與技術詞典》《兩岸中小學科學詞典》的合作模式和著作權歸屬等問題。雙方還明確，將對照成果上傳至“中華語文知識庫”網站，上傳的內容包括中、英文詞條條目和雙方各自完成的詞條釋義。同時大陸還將出版紙質版的《兩岸常用科學與技術詞典》《兩岸中小學科學詞典》。

雙方交流了第四輪會談精神落實情況。(1)關于《兩岸常用科學與技術詞典》和《兩岸中小學科學詞典》的編纂，雙方已交換了14 000條詞目，目前已經完成4000多條詞的互填“缺詞”工作。下一步將繼續開展其余詞條的對照工作。(2)關于《中華科學與技術大詞典》工作，第一期工作(2010－2013)已經完成電工名詞、海洋科學技術名詞、電力名詞、材料科學(部分分支)名詞、生態學名詞、化學名詞等名詞對照工作，進行中的有大氣科學名詞、昆蟲學名詞、藥學名詞、船舶工程名詞、航海科學技術名詞、動物學名詞、化學工程名詞、信息科學技術名詞、測繪學名詞、細胞生物學名詞、生物化學與分子生物學名詞、遺傳學名詞、免疫學名詞、地理信息系統名詞、地理學名詞、經濟貿易名詞、天文學名詞等。另外，29個快速對照學科，將在201 1年底由全國科技名詞委提供詞表給臺灣方面，由兩岸專家分別填寫“缺詞”。

雙方討論了《兩岸常用科學與技術詞典》和《兩岸中小學科學詞典》的收詞原則和范圍。臺灣完成收詞8000多條，大陸則已完成收詞26 756條，下一步要做工作。關于收詞原則，雙方建議：(1)收詞側重于社會生活性，專業性過強的名詞不收。(2)突出常用性。(3)體現一定的系統性。關于收詞范圍，雙方建議：《兩岸常用科學與技術詞典》的編纂酌收雙方提供的中小學詞目；《兩岸中小學科學詞典》原則上全部收錄雙方提供的中小學詞目。