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留學媽媽也是重要的角色
雪蕊
感謝我的媽媽！從小時候起；她就教育我要敢于夢想；為實現夢想而堅持奮斗。而在我留學之路上；媽媽不僅僅是我的經濟支柱；更為重要的是；媽媽是我的精神支柱。我的簽證經歷一波三折，使我一次次面臨沮喪灰。期間，媽媽始終在我的身旁，以她的堅毅、豁達和偉大的母愛；給予了我力量，使我又一次次重新鼓起了勇氣，恢復了信心，終于走上了新西蘭留學之路、沒有她的幫助和鼓勵，我就不能實現我的留學夢。
媽媽給我打氣我堅持下來了
留學一直是我的夢想。在美國的舅舅幫助下，我申請到了一所比較有名的大學――威廉姆瑪麗亞大學（College ofwilliams and Mary），使我獲得了該校的商業貿易學士學位課程的錄取通知書和獎學金。從這時起，我就開始了我的留學申請之路。我母親也就開始了為我辛苦奔波之路。
在留學申請過程中，我們沒有請中介，全憑母親一個人奔跑張羅。媽媽說：留學就是為了我更好地學習，絕不能耽誤我現在的學習，不管能否辦成，我都是以學習好為第一位。如果因為辦留學耽誤了學習就得不償失了。所以，從辦護照，找學校開成績單、學習狀況證明、老師推薦信，辦公證，找公司翻譯材料等簽證中請材料的準備，到遞交申請，都是媽媽東奔西跑。只要可以不讓我出面的，就不讓我山面。
有時跟著媽媽出去跑一趟，深受感動，我就明白了媽媽的辛苦，心中感到又酸又甜――感受到媽媽的辛勞而心酸，感受到媽媽強烈的母愛而甜蜜。而我用最直接的方式――抱著媽媽笑鬧撒嬌，泄放出我心疼媽媽的辛勞而積郁的酸澀，讓媽媽也感受到我對她的愛戀。而我學習也更加刻苦，以彌補耽誤的一些時間，使自己對得起媽媽的愛，對得起媽媽的辛勞，讓更好的成績使媽媽感到欣慰，同時也對得起我自己的夢想。
我經歷了三次美國簽證，每次，都是一大清早媽媽就陪我到美國大使館門前排隊。一直陪伴著我，陪我說笑逗我開心，讓我放松心情，為我打氣。在外面等候我出來。
然而，三次簽證我都失敗了。原因就兩個，語言能力不夠，舅舅在美國留學后移民美國，有移民傾向。本來這第一條不是問題，我英語不錯；只是在第一次簽證面談時比較緊張，本來比較利索的英語也說得結結巴巴。可是這第＿二個原因無論我怎樣努力解釋，從我比較優越的家庭背景，充足的經濟擔保，獨生女兒的身份，都沒有改變簽證官的判定。簽證官認為，我舅舅也是獨生子（就我媽媽一個姐姐），家庭背景也好（我爺爺奶奶都是級別較高的官員），可他還是滯留未歸，我一定會走舅舅的老路子，而我舅舅在美國會使我比較容易留在美國。幾位簽證官都是微笑著彬彬有禮地拒絕我，使我氣憤／懊惱，灰心喪氣。每一次，我感到失望，到了第三次拒簽，我都有了放棄留學的念頭了。每一次，媽媽都給我以溫言的撫慰，給我增添信心，幫我找到重新再來的理由。當我想哭時，她就讓我哭個痛快，然后同我一起分析原因。
媽媽說：“一次兩次失敗不要緊，怕的就是永遠的失敗。想一想，你小學時成績并不是很好，可到了中學，一直到高中畢業，你都是學校里很出色的學生，為什么呢？因為你相信自己會很出色，并且能為心中的夢想而拼搏。相信自己，堅持下來，就一定能成功。”
媽媽喚醒了我的斗志。是啊，我應該相信自己。遇到點挫折算什么，只要堅持下來；我一定能成功。
然而，申請讀美國學士學位的簽證本身就難，有了三次拒簽記錄，再想申請成功的幾率實在太小了。不過我并不是非去美國不可，當初選擇美國為留學地，只是看到舅舅在美國，可以為我提供一些便利。但既然美國這條路走不通，我們可以另外換條路走走。媽媽說：“去留學是為了學習，如今也并不是只有去美國受高等教育才能學有所成，還有其他國家如英國。加拿大、澳大利亞、新西蘭等高等教育讀非常發達，去這些國家學習，只要自己努力去學，一樣會有出息。”她找了很多資料與我一起看，同我一起分析各種留學因素，讓我自己選一個國家。
我經過比較，發現英國和新西蘭的學生簽證比較容易拿，而新西蘭的費用更便宜些，高等教育水平也非常不錯，所以，我最終選擇了新西蘭。接下來，當然是準備材料、申請學校、申請簽證等常規手續了。這個期間，媽媽同樣讓我有盡量多的時間練習英語口語。
媽媽陪我一起面談
終于，我又等到了簽證這個日子。這次簽證經歷非常特殊，因為，我不是一個人面對簽證官，而是媽媽與我一同面見簽證官。
那天我們大約等了1個小時就輪到我了，當我走進簽證的房屋，媽媽竟也跟了進來。簽證官抬眼看見了她，用中文對她說讓她在外而等候。
對于簽證宮，多數想留學的同學們覺得神秘可怕，見他們的心情一般是惴惴不安。我經歷了幾次拒簽，想象要與他們“斗智斗勇”就感到有些害怕。可是，媽媽去是那樣鎮定，能對這操著女兒“生殺大權”的簽證官侃侃而談，陳述她想留下來陪我一塊兒面談的理由，并且獲得了簽證官的同意。這可是從未聽說過的事兒吧？
媽媽說：“我是孩子的母親，是她的經濟擔保人。作為母親，我想知道孩子面談的情況，作為經濟擔保人，我想也許您能問我一些情況，有些事情，我比孩子更了解。”
簽證官：“您是對您的孩子不放心嗎？”
“不是不放心。我最了解我的孩子，她是一名優秀的學生，也很有獨立意識。不過，她很喜歡和我呆在一起，能與我在一起時，就一定會跟我在一起的。”媽媽扶著我的肩膀，流露出驕傲而愛憐的眼神。
簽證官點了點頭：“ OK．你把資料留在這兒吧。”
1、花木蘭女的。
2、花木蘭(412年-502年)，北魏宋州虞城(今河南商丘市虞城縣)人，巾幗英雄，花木蘭的事跡流傳至今，中國古代民族英雄，忠孝節義，以替父從軍擊敗入侵民族而聞名天下，唐代皇帝追封為“孝烈將軍”。應歸功于《木蘭辭》這一方民歌的絕唱，但花木蘭的姓氏、籍貫等，史書并無確載。花木蘭事跡被多種文藝作品所表現，電影、電視劇、歌舞豫劇等。
（來源：文章屋網 ）
20xx年女生節活動策劃書模板(一)一、活動口號：青春女生，秀出魅力!
二、活動目的：
1、豐富校園生活，為廣大女生提供展示自我的舞臺;
2、提倡女***新概念，提倡自尊、自信、自強、自立;
3、關愛女生，在校園里形成尊重女生、關愛女生的良好風氣;給每位在校女生送上節日的祝福。
三、活動時間：20xx年3月7日~13日
四、活動對象：全院女生
五、活動主辦單位：華中農業大學學工學生會、院團委
六、活動承辦單位：華中農業大學院學生會
七、活動流程：
活動一：快樂公主禮物派送(3月7日中午11點)
細則：女生節當天中午某個時段，穿著特定顏色衣服的女生，送小禮物
地點：學校第一食堂正前方
活動二：“星語心愿”幸運大抽獎 (3月7日下午)
細則：
1、給現場的每一位女生發一張書簽，讓她們寫上自己的心愿或祝福語，并簽上自己的名字。
2、從所有的書簽中抽出5名幸運大獎，她們將得到事先準備好的精美禮品一份。
3、本項活動對象只限本學院女生。
地點：學校第二教學樓正前方
活動三：征文比賽
細則：
1、征文內容:開展“我是女生”征文比賽，以女生為主題，也可以寫其他有關女生的題材，比如：男生可寫“假如我是女生”、“男生對女生說”、“女生對男生說”等，全院男女生皆可參加投稿。.
2、投稿時間：3月7日至3月12日(3月底評選出一、二、三等獎和優秀獎)
3、可將獲獎文章粘貼在宣傳窗內.
投稿地點：院學生會辦公室
活動四：拔河大賽(3月12日下午)
細則：
1、以系為單位，30個學生參加 <男生女生各15名>
2、進行第一輪比拼，最后淘汰剩下的隊伍進行第二輪、第三輪比賽，直至最后評出第一名、第二名、第三名及優秀組織獎。
3、體育部負責組織。
地點：獅子山廣場
活動五: 女生心理講座
主講：華中農業大學學工處副處長、團委書記——紀曉春
地點：學院
(女生節)到了，別忘記你的手機可能就是你手中非凡的武器，給暗戀的人發去丘比特的箭，給天天見面的愛人發去平時難以啟口的情話，或者給好朋友發去足以讓他(她)惦記一個月的匿名情書……我們制造了這么多甜言蜜語或是情話炮彈，酸甜苦辣隨你挑，給他(她)發個短信吧，趁女生節把他(她)搞掂!
20xx年女生節活動策劃書模板(二)活動背景：女生節，誕生于上世紀九十年代初，是一個關愛高校女生、展現高校女生風采的節日，也是校園趣味文化的代表之一。因為三八是婦女節，女生比婦女年輕，所以將女生節定為三月七號。 在這樣一個特殊的日子里，我們財經系學生會女生部精心策劃了一場生動活潑、富有情趣的女生節活動，相信本次活動會讓我們走進女生多姿多彩的內心世界，領略女生的精彩。 女生們，放下你的矜持，在屬于自己的日子里，釋放最炫的心靈!
希望所有女生在溫馨的氣氛中，通過開心的游戲，度過一個屬于自己的女生節。同時也希望通過這樣一個活動，能夠增進我們女生部彼此的友誼，使大家更加團結。豐富廣大同學的校園文化生活，展示大學生的風采，提高同學們的綜合素質，促進男女同學間真摯的交流，體現我校尊重，重視女生的風尚，培養學生靈敏的時代嗅覺和個性化的創造能力，盡顯南博學子青春風采，增強同學們邁向成功的信心。
活動主題：給力女生，神馬都幸福
活動時間：三月7日、8日、15日
活動地點：xx南博學院(廣東xx學院)
活動參與人員：全院女生
活動流程：
l 活動內容：
1。愛心簽語
2。熱情男生，傳遞溫暖
3。看電影
4。讓女生的自信行到底
l具體流程：
愛心簽語
為了讓我院女生更好地感受節日的氣氛，享受節日的祝福，使全校師生都一起參與到活動中來。財經系學生會準備了“愛心簽語”的祝福展板，過往的學生紛紛把寫滿自己祝福的便簽紙貼到展板上，祝愿我校女生節日快樂。一行行優美的語句，一字字情真意切的文字，讓女生們感受到了陽光般的溫暖。
時間：7日
地點：1、2、3號飯堂
具體安排：
1。周一(7日)上午，把祝福展板放置2、3號飯堂;下午放置1號飯堂
2。布置現場，準備好寫簽語的簽紙和筆
3。女生部成員必須提前到場發簽紙，帶領女生寫簽語
熱情男生，傳遞溫暖
在這一天里，女生是公主，是女王。你們將得到男生最給力的幫助。為了讓女生們感覺到節日我最大的氛圍。我們財經系學生會決定，讓全體學生會男生義務幫女生搬水上樓。
時間：7日
地點：6、7棟女生宿舍
具體安排：
1。中午1點半到2點半;下午5點到6點
2。全體財經系學生會男生到6、7棟女生宿舍樓下集合
3。做好熱身運動，以免搬水時受傷
看電影
看電影看人生，讓女生們從電影中看到自己的影子，了解自己，做一個優秀的女性!
時間：8日晚修
地點：多媒體教室
具體安排：
1。申請借用多媒體教室
2。大力宣傳當晚有電影收看
3。當天晚上委員提前到場布置現場
4。試播電影，檢查有無異常問題
5。準備就緒，等待觀眾進場，只允許女生進場
6。離場時，請女生們帶走零食和垃圾
讓女生的自信行到底
讓女生更加自信，更加迷人。我們邀請了成功女性分享她的經驗，解讀女性心理、美容與著裝的講授!
時間：15日晚修
地點：未定
具體安排：
1。邀請成功女性、老師
2。申請講座所需要用的教室
3。大力宣傳當晚有講座
4。女生部委員當晚應提前到場布置現場，為嘉賓準備水
5。女生到場，邀請嘉賓上臺開始講授
6。結束時，嘉賓先走，再組織女生們走
活動注意事項：
1。本次活動由財經系學生會女生部負責策劃工作，其他部門協助工作。
2。做好宣傳工作。調動全院女生參加此項活動的積極性，擴大活動的影響面和覆蓋面。
3。計算費用，外聯部拉贊助商，
4。購買所需要用到的物品
5。申請場地，邀請嘉賓
6。注意安全、衛生
20xx年女生節活動策劃書模板(三)一、活動背景與意義
為關愛年級女生，展現年級學生朝氣蓬勃，積極向上的青春風采，全面活躍年級課余文化生活，在女生節到來之即，結合年級實際情況，體育系xx級特舉辦“女生節，我們一起度過”主題活動，讓大家積極參與活動，共享節日的快樂，體驗難得的感動;同時也能加強班級、年級同學之間的交流，促進男女生之間的友誼，給同學們鍛煉和展示自我的舞臺。
二、活動主題：女生節，我們一起度過
三、活動對象：體育系xx級全體學生
四、活動時間： xx年3月7日晚19：00—21：00
五、活動地點：田徑館
六、活動具體內容
(一)輔導員講話并宣布活動開始
(二)全體人員跳交誼舞，舞曲結束后，男生送上為女生準備的禮物小禮物，慶祝她們的節日
(三)女生自我介紹，才藝展示
1.年級34名女生用簡潔有特色的語言進行自我介紹、魅力秀場及才藝展示，展現青春活動，秀出真我風采。自我介紹內容包括：姓名、班級、性格、愛好以及一年多來大學生活的真切感受。也可自由結合，以班級、寢室為單位介紹并展示自己的團隊(個人1分鐘，團體根據人數限時，最多不超過10分鐘)
2.男生做評委，評出最具人氣的個人及團隊(個人前三名，團隊兩名)。
(四)我的愿望我實現——幸運大抽獎
1.說出你的愿望或祝福”。由一、二、三班男生代表給四、五班每一位女生發一張書簽，讓她們寫上自己的心愿或祝福語，并簽上自己的名字;
2.請年級代表從所有的書簽中抽出5名幸運大獎，當眾公布她們的心愿和祝福并送上幸運禮物。
3.將愿望和祝福貼在各寢室的“愿望墻”上面，這樣既可以幫助學生實現愿望，加強同學之間的交流，也可自己動手美化學生宿舍。
(五)年級拔河大賽，團隊意識的培養
1.一、二、三、四、五班各選派10名學生參加比賽，一至三班為一組別，四、五班為一組別，實行淘汰賽，分別評出第一名;
2.混合比賽(男女混合比賽)：男女自由結合成四組，每組男生10人，女生5人，進行三局兩勝淘汰賽，評出第一名，并頒發小獎品。
注：裁判員：朱永飛 計時員：王振標 記錄員：年紀通訊員
(六)男女混合呼啦啦，互相交流轉轉轉
男女互相結合，共十組，分為兩大組進行。每小組要求三名女生，兩名男生進行呼啦圈轉轉轉，每人一分鐘，共五分鐘，最后按照圈數的多少決定勝負。(注：總裁判1人，朱永飛;計時員2人，王振標、楊雪;記錄員若干，為每班通訊員。)
(七)由主持人宣布獲獎人員名單，輔導員為每組獲勝者頒獎。
七.活動具體分工
(一)活動總負責：王瑞琴、郭會艷
(二)活動總協調：王振標、朱永飛、蘇昊晨
(三)活動主持人： 張慧娟、焦健
(三)海報宣傳：陳亞京、王瑞琴
(四)通訊稿件：王少華及本年級通訊員
(五)活動場地布置：王菲菲、郭玲、魏宗豪、王海龍、陳鵬
(四)禮品準備：岳新佳、馬驥及各班班長、
(五)攝影：蘇昊辰
(六)清掃工作：全體年級委員會成員及部分學生
八.活動經費預算
(一)小禮品：100元
――薩日娜
今年1月2日，長篇電視連續劇《闖關東》在中央電視臺黃金時間播出，引起廣泛關注。劇中“文他娘”的扮演者薩日娜更是以其出色的表演獲得了觀眾的一致好評。可這位從26歲就開始演“母親”的演員卻笑著說：“天下母親演不盡，演了這么多年，最難演的還是生活中的母親，因為生活沒有劇本……我很滿足我是個母親，不管是在銀屏上，還是在生活中。”
從銀屏到現實，薩日娜是如何成為一個滿足的母親呢？讓我們一起走近這位銀屏“母親專業戶”――
“母親告訴我：
做母親是門學問”
1995年，26歲的薩日娜出演了她人生中的第一個主角――電視劇《牛玉琴的樹》中的牛玉琴。這是她從16歲考進上海戲劇學院后第一次出演主角，也是她20歲畢業后第一次站在片場――這之前，因為外形不夠靚麗，薩日娜一直被導演們拒之門外。
當薩日娜毫不猶豫地答應出演“牛玉琴”時，連導演楊陽都有些不解。因為這個角色需要剪去頭發，還要到風沙彌漫的陜北黃土高原體驗生活，而戲份卻只有2集。之前已經有40多個演員拒演了。可薩日娜卻不計較這些：“不就是把頭發剪短一點嗎？沒關系！”
雖然一口應承下來，可薩日娜的心里還是有些忐忑不安，自己從小在呼倫貝爾草原長大，對黃土高原的生活完全沒有概念，萬一演砸了，自己的演藝生涯說不定剛開始就要戛然而止了。
薩日娜的擔憂并沒有逃過母親葉•娜布琪追隨的眼光。身為國家一級編劇的她放下繁忙的工作，連夜坐火車從包頭趕到薩日娜身邊，帶她去上海散心。母女倆在街頭隨意地走著，不知不覺來到了上海戲劇學院門前。看著校門口來來往往的學生，媽媽微笑著對薩日娜說：“當初你就是從這進去的，那時幾千個女孩爭8個名額。當時你爸擔心難度太大，你外形條件又不出眾，所以一直勸你放棄。倒是你，初生牛犢不怕虎，倔強地要考，說艱難不艱難只有親歷了才知道，有實力也沒什么艱難的。沒想到最后還真讓你給考上了。事上無難事，只怕有心人，真是沒說錯呀！”母親鼓勵的目光，讓薩日娜信心陡增，她一把拉過母親：“媽，我們回去，我現在就去陜北！”
就這樣，薩日娜來到了偏僻的陜北農村，和女主角原型――牛玉琴一起生活了兩個星期。兩人一起擔水、撒種、扶犁，一起上山植樹造林。由于當地嚴重干旱缺水，薩日娜整整兩個星期都沒有洗臉、洗頭，絲毫沒有因為自己是演員而要求搞特殊。薩日娜的辛勞很快得到了回報，電視劇播出后，觀眾反響熱烈，她本人也因此獲得中國電視劇最高獎項――飛天獎。
得獎后，薩日娜打電話給遠在包頭的媽媽報喜，并撒嬌地追問媽媽當時怎么知道當時她內心的擔憂。媽媽在電話那端爽朗地笑：“傻丫頭，做母親可是一門學問呢。將來你做母親就能體會了。你就慢慢琢磨吧！”
同年，《中國月亮》的導演邀請薩日娜出演片中的女主角――一位善良、樸實的農村母親彩云。看過劇本后，薩日娜沒有爽快地答應，而是猶豫不決起來，因為這個角色要從十幾歲演到五十多歲，年齡跨度很大，對年輕的薩日娜來說難度不小，她心里實在沒底。
關鍵時刻，又是媽媽的一句話打開了她的心結：“做女兒和母親是女人的自然屬性，是天性，只要你用心體會，沒有什么演不好的！你3歲時就會給一歲的妹妹喂飯，這就是母性，就像你的名字一樣（蒙語中‘薩日娜’就是山丹丹花），草原上的山丹丹花到季了，自然而然就會開放！”
果真，薩日娜的這次出演非常成功，觀眾給了她一個評價：薩日娜扮演的母親最本色、最深情！而這種普遍的認可，也使得找薩日娜扮演母親角色的導演越來越多，她成了中國銀屏的“母親專業戶”。后來每每談及此事，薩日娜總是自嘲：別人做母親前都是一紙空白，經驗度為零，我做母親前卻已是經驗豐富，為“母”老到。
“女兒教會
我做母親的責任”
1999年12月25日，薩日娜的女兒出生了。因為長期在外拍戲，陪伴女兒的時間有限，所以，心懷愧疚的薩日娜非常寵愛女兒，含在嘴里怕化了，捧在手里怕飛了，對女兒無條件地百依百順。女兒稍大一點后，薩日娜這種無限制的溺愛很快暴露出了它的害處――小丫頭嬌氣、任性，三四歲了，衣服要人穿，飯要人喂。
女兒的這些毛病讓薩日娜頭痛不已，卻又狠不下心來“修理”。薩日娜的媽媽得知情況后，寄來了一張薩日娜5歲時的照片,相片上稚氣未脫的她站得筆直，像個小大人一樣拉著妹妹的手。薩日娜頓時明白了母親的苦心。女兒和她一樣，都是來自遼闊的大草原，如果不能承受風雨，女兒將來怎么能成為翱翔于草原上的雄鷹呢？
自此，薩日娜調整了自己的心態，認認真真地做起“合格母親”來。為了“治好”女兒的毛病，薩日娜將她帶回了呼倫貝爾草原，讓她和草原上的孩子們同吃同住，一起生活，一起放牧。薩日娜想讓女兒知道并不是所有的孩子都像她那樣幸福。可起初小家伙并不買賬，不僅不接受教訓，還向薩日娜抱怨：“他們的爸爸媽媽每天都可以陪著他們，可你們呢？我不要你們演戲，就要你們陪著我！”看著女兒倔強的小臉，薩日娜的心一陣一陣揪心地痛。所謂三歲看老，再這樣下去，這孩子可就要毀了，她太不懂得父母的辛苦了！
一番思量后，薩日娜決定帶著女兒拍戲。她想讓女兒看看自己的父母究竟是怎樣辛苦工作的。2004年，薩日娜正在青島拍攝電視劇《大染坊》。由于染坊這一特殊場景需要蒸汽彌漫的效果，攝影棚內時刻燃放著煙餅，所有的工作人員都戴著口罩。出鏡演員們常常嗆得眼淚直流，還得裝出一副若無其事的樣子。劇中飾演“沈遠宜”的青年演員孫儷有一場跳海自殺的戲。時值初冬，海風異常干冷，劇組的全體人員都穿上了厚厚的棉衣，唯獨孫儷為了表演，穿著薄薄的戲服在海水里浸泡了將近半個小時。當導演喊停時，她已經凍得說不出話來了……看著這一幕幕，初諳人事的小丫頭驚異地張大了嘴巴……
這之后，小姑娘開始懂事了，也慢慢學會了理解父母。當薩日娜拍完戲疲倦地回到家里，她還會乖巧地端杯水給媽媽。當朋友們夸薩日娜教女有方時，薩日娜卻說：“我也從女兒身上學到了如何承擔母親的責任。”
女兒4歲時，望女成鳳的薩日娜就給女兒報了鋼琴班。起初，她只是想培養一下女兒對音樂的興趣，可學了兩年后，薩日娜坐不住了：考級，為以后入學爭取加分！為了能一次通過，整整半個學期，薩日娜每天監督女兒彈那幾首考級的曲子。乖巧的女兒雖然聽話地彈著，可時間一長，心里難免有些疙瘩。這天，她怯怯地提出換首曲子彈，可薩日娜冷著臉一口回絕了：“不行，必須彈考級的曲子！要不然就考不過了。”
2006年7月，像千千萬萬個家長一樣，薩日娜頂著炎炎烈日，帶著女兒來到北京市青少年活動中心參加鋼琴考級。在焦急地排號，并等待了兩個小時后，女兒終于從考場出來了,小小的身體費力地鉆過層層疊疊的人墻，顧不得擦擦臉上的汗水張口就問薩日娜：“媽媽，我考過了嗎？”看著女兒緊張得有些發白的小臉，薩日娜突然一時語塞，心痛得說不出話來。才6歲的孩子卻過早地承擔了如此大的壓力，這對女兒來說太不公平了。
薩日娜一把摟過女兒，替她擦去臉上的汗珠：“只要你盡力了，過不過無所謂。媽媽一樣為你驕傲！”薩日娜的話讓女兒惶恐的心立刻放松下來，小丫頭掙脫媽媽的手，像小鳥般地飛奔著和小伙伴們去玩了。
從這一刻起，薩日娜就下定決心：再也不把女兒塞進這種愚蠢的桎梏里了，女兒也應該像草原里的那些孩子一樣，享受飛翔的自由！做母親的，只要好好陪伴在身邊就行了。
2008年2月1日，薩日娜應邀去大連做節目。本來她打算節目一結束就立刻趕回北京陪伴女兒，可漫天的大雪把她困在了遠離家人的大連，這一困就是一個星期。2月7日，大連機場剛剛臨時開啟，薩日娜就急匆匆地買了第一趟飛機票。出于安全考慮，同行的工作人員極力勸阻：“薩老師，安全第一呀。反正已經耽擱這么多天了，再急，也不在這一時半會兒呀！”可薩日娜堅定地搖了搖頭：“不行，我原本說好過年時帶女兒去玩的，母親不能言而無信，我一定要趕回家好好彌補彌補。”
當飛機沖出大雪的包圍，回到陽光燦爛的北京后，薩日娜一把抱住前來接機的女兒，又是親吻又是流淚，同去接機的丈夫見狀，瞅著她笑：“瞧你，不就一個星期沒見么？搞得像剛經歷過生離死別似的。”薩日娜得意地昂起頭：“我是母親嘛，你不會懂做母親的心的。”
“角色給了我真切的
母愛體驗”
有了母親的一路教導和與女兒一同成長的經歷，加上天生的稟賦與勤奮，薩日娜的演藝事業越做越大，越做越好。
2005年年底，薩日娜接拍了人生中又一部比較重要的作品――《母親是條河》。在劇中，薩日娜扮演了一位農村母親，含辛茹苦地把丈夫的私生子培養成留美博士及著名科學家。這部戲的拍攝過程非常辛苦，薩日娜常常一天要趕拍好幾場戲，以至于片子拍過好長一段時間后，她還沉浸其中，久久不能自拔。薩日娜的丈夫抱怨：“你人回來了，心卻還在那里。”
的確，薩日娜深深地被這個角色打動了。她在日記中感嘆：“我想，在看這部戲的時候，我們知道了母親為我們曾做過什么；在看完這部戲的時候，我們都該好好想想我們該為母親做些什么了！”
薩日娜真切地發出了這樣一番感嘆后，馬上行動了起來。因為姐妹倆都在北京生活，薩日娜很早就把父母從包頭老家接到了北京，一家人生活在一起享盡天倫之樂。可是每逢思鄉心切，兩位老人都堅持要回包頭看望仍在那里生活的老母親。為了不耽誤女兒們的工作，兩位老人從不要她們陪伴。薩日娜雖然心有愧意，但也沒有太上心。這次拍片之后，薩日娜乘著沒有戲份的空檔，急沖沖地趕回了北京，邀請兩位老人一起回包頭看望80歲的外婆。薩日娜的話讓媽媽又驚又喜，當下一家人就收拾行裝出發。看著孩子們一涌而來，老外婆驚訝地瞪大了眼：“家里好好的呢，沒出什么事兒！”薩日娜坐到老人家身邊，地抓過她的手：“姥姥，我們就是想您了。就只興有事才來，不興我們想您來啊？”“能來！能來！”薩日娜嗔怪的表情逗樂了老人，老人家緊緊握著孫女的手，一面把滿臉的皺紋笑成了一朵，一面又背過臉去擦眼淚。
從包頭返京之后，薩日娜立即收拾行囊準備趕赴片場。看著女兒忙進忙出，薩媽媽滿心內疚：“都是媽媽耽誤了你的正事，害得你休息的時間都沒有了！”薩日娜放下手里的包，輕輕地擁過母親，拍拍她的背：“我很高興啊，圓了三代母親的相聚夢。”
2006年，薩日娜又接拍了電視劇《闖關東》，這次依然是扮演一個母親――文他娘。雖然之前已經演過無數的母親，但薩日娜仍一如既往地用心地琢磨角色的每一個細微心理與每一個細節動作。因為過于投入，在一場“朱家二兒子朱傳武在中犧牲，尸體被運回家”的戲中。薩日娜抱著“兒子”，哭得天昏地暗，完全忘了這是在拍戲。后來，“朱傳武”從擔架上坐起來，輕輕拍了拍薩日娜的肩膀：“娘，別哭了，導演已經喊停了！”可薩日娜還是停不下來，依然淚流不止。
因為這顆火熱而真誠的心，薩日娜成了大家的“娘”――戲內戲外，劇組里的人都親切地叫她“娘”，尤其是幾個孩子，更是與她親熱異常。有一次薩日娜領著“兒媳婦們”在黑河買東西，聽到“兒媳婦們”親切地叫她“娘”，店老板大為疑惑：“你這么年輕就有三個兒媳婦？”薩日娜哈哈一陣大笑，得意洋洋地說：“這都是我兒媳婦，我有‘五十多’了呢！”雖然電視劇殺青之后，劇組就解散了，可薩日娜還經常給“孩子們”打電話，電話里都是一口一個“娘”。幾個小年輕笑著打趣：“你就不怕我們把你喊老啦？”薩日娜也笑：“不怕不怕，當娘的這種感覺可好了！”
公司晉升為國家一級園林資質企業了，這是花木女強人來明華近期最高興的一件事。她經營的園林公司，也成為“花木之鄉”新街第四家具有國家一級園林資質的企業。
白手起家拓展業務
20年前，來明華夫妻在新街白手起家，開始租地、育苗、賣苗，在積累了一定資本后，開始擴充租地，承接工程，場面不斷擴大。
來明華說，從事苗木行業的最大體會，主要是三方面，一要勤勞肯干，二要不斷學習，三要抓住機遇。
她和丈夫的第一桶金，是一單100多萬的苗木生意。記得當時，他們還是種苗、收苗為主。一次去上海浦東周康綠地公司送苗，對方詢問是否會種苗（做小工程）。來明華趕緊抓住機會謝‘我們會種”，就這樣得到了這筆大生意。她還記得自己種下的苗木主要是金葉女貞、紅葉小蘗、桂花、玉蘭、紅葉李、紫薇等。第一次順利出師，讓來明華做綠化工程的信心大增。1998年，園林工程公司成立。
拿到資質應對競爭
開始承接綠化工程后，來明華的企業做出了不少出彩的工程。她印象最深的有兩個。一個是山東廣饒孫子文化園的西岸水系工程，因為這是公司在山東的第一只工程，所以來明華以打造樣板的心態做，工程質量從土壤培育就開始抓，又在苗木種植上嚴格把關，既保證種植苗木的整體效果，又達到樹木姿態優美，無病蟲害。最終，廣饒方面認為文化園的7個施工項目中，來明華的項目最優秀。為以后承接廣饒方面的另外7只項目打下了良好的基礎。
在蕭山，新盛園林還參與了蕭山湘湖景區一個市政工程。來明華說，在家鄉做工程，更要做得好。按要求地下混泥土鋼筋為3厘米，而來明華用了5厘米，湖岸欄板要求是普通玻璃，來明華用上了鋼化玻璃。“工程事關湘湖形象，我們不能留下任何遺憾。”
當然，隨著國家對綠化工程日益重視，公司資質成了來明華承接工程的一個記者徐文燕通訊員應長根瓶頸。“公司要發展，要提升業績，必須要再上一個臺階。”來明華不服輸，從無到有，從資質三級到二級，到今年9月拿到國家一級，其中傾注了她多少的心血。
對公司的內部管理，從員工招募篩選、人員資格考試到招投標書、檔案資料的管理，她都事無巨細傾情投入：為公司融資，她上下奔走，從不抱怨，為丈夫在外做工程的正常進行提供強有力支持。而她個人，在有限的時間里，抓緊時間不斷“充電”，從當初的中專畢業，硬是修完大專，又修本科，一次性通過國家二級建造師資格考試，還取得了會計證。
很高興來到第六屆豫商她世界年會，見證財智女性不忘初心的堅守和風采，我代表省婦聯對本次年會的召開表示熱烈祝賀，對付出獨特智慧和汗水的《商業2.0豫商》雜志、鄭州市永威置業有限公司等單位表示衷心的感謝！感謝你們眷顧女性、搭建平臺，點燃她世界，綻放精彩，引領傳奇！
在大眾創業、萬眾創新的大潮中，她世界巾幗不讓須眉，越來越多的女性投身創業、創新、創造，成就精彩人生，已經成為一道亮麗的風景，在中原大地，數以萬計的創業女性歷經坎坷、奮力前行、堅守初心，講述著一個個創新、創業、創造的傳奇故事，傳遞著巨大的正能量，為全省經濟社會發展，為讓河南在實現中國夢的偉大歷史進程中更加出彩做出了積極的貢獻！今天，與會的各位女企業家是我省女性創業者的優秀代表，是新時期商界的花木蘭，是全省姐妹學習的榜樣。
在此，我代表全省姐妹向你們致敬，也衷心祝賀你們、感謝你們！感謝你們用智慧與創新、思想與成就、創造與堅守影響著這個時代，引領著全省姐妹不斷學習、擁抱“互聯網+”時代，講述中國夢的河南故事，在創造中讓人生精彩紛呈。家國天下是中華文明賢達之士的情感表達，是中華民族生生不息綻放綿延的精髓，家和萬事興是每一個中國人耳熟能詳的一句話，女性是和美家庭的重要締造者，是良好家風的主要傳承者，女性在成為企業家的同時，更應該是一個賢淑的妻子，偉大的母親，家庭與事業兼顧，處理好家庭與事業的平衡，是每一個優秀母親的必修課，婦聯組織是婦女的娘家，是女性生活幸福、事業發展的推動者和服務者，省婦聯和全省婦聯組織會擔當使命，恪盡職責，更好地為廣大女性鼓與呼，服務好，促進婦女發展，用良好家風促進樹立社會文明新風。
我國經濟社會發展進入了新常態，廣大女性創業者面臨著新的考驗、新的機遇，希望廣大女企業家認真研究新常態，主動適應新常態，用女性特有的敏銳、包容、穩健、細膩、堅守與創新，更好地找準自己的發展定位，做到事業與家庭兼顧，工作與生活兼得，享受更多的生活獲得感，書寫出新的發展傳奇，影響帶動更多姐妹投身創業、創新、創造，爭做新時代的花木蘭。
面對舉國上下打贏脫貧攻堅戰的新形勢，也希望各位女企業家擔當更多社會責任，積極參與巾幗扶貧，促進婦女精準脫貧，為河南振興、中原崛起，為全面建成小康社會做出新的更大貢獻！最后，祝本屆年會圓滿成功，祝各位姐妹身體健康、家庭幸福，事業順利，謝謝大家！
關鍵詞：鐵凝；《大浴女》；母性；重塑；自我意識
中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）04-0000-01
中國是個推崇“孝悌”的國家。自古以來，兒女們無不把母親看作為美德與苦難的象征。直到“娜拉的出走”在20世紀初期的中國掀起極大的波瀾，女性在西學東漸中開始有了朦朧的覺醒。
母性神話遭遇質疑始于和張愛玲等人的創作文本。在《雷雨》中演繹了母性的與變態；而張愛玲對母愛神話的消解更是成了女性文學史上的經典個案。張愛玲筆下的女性既是男權社會的祭品，也是戕害、扼殺自我的元兇。她展現的是一種反常的變態的“人”性。一種“憤怒欲望”以及由此轉化而致的“陰性的憤怒”，其女性形象從美齡少女乃至女神最終被男性社會迫使自身蛻變為悍婦、病女、瘋子，母愛的光輝沉埋。張愛玲的小說彌漫著迷茫、遺恨、寂寞氛圍，這跟她在否定男權話語的同時，不僅沒有建立女性話語，反倒摧毀了女性自身的社會人文價值有關。
一、《大浴女》對母性缺失的觀照
二十世紀九十年代，以鐵凝為代表的女性作家開始把母性缺失的矛頭從傳統思想轉向了人性的探索，試圖得出女性自身的社會人文價值。
鐵凝的代表作《大浴女》有很強的“審母意識”，小說中尹小跳的母親章嫵成為了第一個被解剖的母性靈魂。章嫵的形象是耐人尋味的，這個形象是對傳統母性的一次改寫，也是對男權話語將女性極端二分法的拆解。鐵凝直逼章嫵的內心世界，對章嫵身上的女性弱點進行了無情的審視。
1、章嫵的“眩暈”。通過小說敘事，就可以清楚地了解她的眩暈不是來自身體，而是來自心理，“很多年以后章嫵回憶往事，當思路走到葦河農場時她便刻意去不想。她無法想象她是因為不能兩樣同時兼得而生了大病”這個“大病”即是她的眩暈癥，“兩樣同時兼得”是指夫妻生活和燒雞。文本懸置了葦河農場其他細節，但對于為分居的夫妻們在星期天開放的山頂小屋和鎮上每次售數不多的燒雞，小說進行了詳細的敘述。這些難得在一起的夫妻們在排隊等待山頂小屋的時候便意味著就要放棄購買鎮上的燒雞。在這里小屋和燒雞成為欲望的代名詞，因此可以認為是欲望讓章嫵選擇了眩暈，只有病了，才可以回城，才可以離開那扼制人望的農場。
2、章嫵的自私和母性的缺失。波芙娃說過“女人不是天生的”，因此女人的母性并不是與生俱有的，章嫵就缺乏這種母性的本能。她的身上，女人的欲望大于母性的愛。在章嫵和唐醫生的私生女尹小荃死之前，我們看不見章嫵對自我的道德審判和內心掙扎，相反她是輕松和快樂的，她頻頻與唐醫生約會，欲望把她一次次引向唐醫生。在尹小帆高燒的那個夜晚，她竟然在唐醫生家徹夜未歸，是兩個孩子獨自孤單地面對病魔的襲擊，也許還有對死亡的恐懼。鐵凝在這里對這位母親的批判是毀滅性的。在尹小荃死了以后，小說對章嫵有一大段的心理剖析，對于章嫵的內心世界進行了審視，也是章嫵的自我審視，她第一次仔細地認真地審視她和唐醫生的關系，她認為唐醫生對她沒有愛情，是自己的渴望大于他的需求，甚至她生下尹小荃，也是因為“懶得去計劃生育”，至此，小說深刻地剖析了章嫵身上的女性原始欲望和一切惰性，完全消解了母性生育崇高的意義。
二、《大浴女》中母性缺失的根源
《大浴女》中，家庭的一切不幸似乎都來自于母親章嫵的“失貞”。而母親的失貞是因為遭受到長期的思想壓力和性壓抑的結果。期間，章嫵夫妻被下放到地方農場勞動改造，接受工人階級的領導和管理。他們被管理的第一件事就是夫妻分居。食色男女，這樣的“管理”無疑是泯滅人性的。這種壓抑非但沒有磨滅章嫵來自女性身體深處的欲望，反而如表面平靜的火山熔巖，翻滾噴涌，一觸即發。她與丈夫在小屋前“競走”更是她的欲望和本性的流露。這種“母性”的“性渴望”是一種壓抑的復雜的粗俗的欲望，是一種與傳統“母性美德”完全迥異的欲望展示。這種“母性”之“性”既迥異于“母性美德”，又不同于現代的“性解放”，而是一種扭曲的還原，對母性缺失的彌償，對“母性”之“性”的肯定，恰恰實現了對傳統母性的一次成功顛覆。
弗洛伊德學派的性心理學研究表明，同性間的確存在“同性沖突”現象。在家庭關系中通常表現為母親與兒子親近而排斥女兒，父親與女兒親近而約束兒子。每個女孩或多或少都有“戀父情結”，主人公尹小跳亦是如此。
從小爸爸尹亦尋就比媽媽章嫵關心照顧她們。但當私生女尹小荃出世后一切都有了變化。母親的愛轉移到剛出生的小生命上本來是很正常的，但這樣的轉移激起小跳和小帆嫉妒。她們殘忍地對小荃進行心理虐待，并“謀害”她們的同胞妹妹，眼看她掉進污水井見死不救。她心頭有深深的負罪感，這種負罪感使她的思維極度矛盾：一方面對母親的“失貞”極度鄙視；另一方面作為同性又對母親充滿深深的憐憫。鄙視與憐憫的結合形成了母女間長時間的“隔絕”，這種隔絕持續了二十多年，當她確立了自我意識，聽從內心的召喚，她的心靈變得“幽深寬廣無邊無際”。這時候的尹小跳愛過了，被愛過了，傷害過了，也被傷害過了，經歷和心智的成熟都使她深深理解了女人，所以尹小跳明白了比愛更深的惦念才更有力量，因為惦念是更深層次的愛。于是，她決定把她一生摯愛的陳在還給了他的妻子，并回到她隔膜已久的家。這也是鐵凝在解剖母性本體的同時探討締結“以愛為中心的天倫”的嘗試。
三、從“審母”到理解母性
不久前，香港時尚劇《野蠻奶奶大戰戈師奶》開機前夕，監制張干文力邀汪明荃擔綱女主角：成功女性生活時尚雜志的總編輯。接到邀請，年逾60的汪明荃連連搖頭――數碼廣播已然來臨，《野蠻》一片將是2008年香港電視全面轉入高清播放后，第一個使用高清技術拍攝、播放的電視劇。高清晰電視顯示的圖像比普通電視要大，同時清晰度也幾乎是普通電視的五倍。這對電視觀眾來說當然是好事，問題在于，高解像度把演員臉上的毛孔、頭發絲、瑕疵統統呈現出來，成熟演員的眼角皺紋每一條都清清楚楚，令演員及制作人員大傷腦筋。
權衡再三，汪明荃還是“沒有信心”，直到張干文找到了專門研究高清妝容的造型師陳灝而，一切變得不同。《野蠻》一劇一經播出立即引起各界軒然――不僅汪明荃的臉龐完美到仿佛沒有歲月痕跡，毛孔細膩笑容自然，就連一向大臉形象的胡杏兒，也似乎打了瘦臉針般容光煥發！究竟什么樣的化妝術，能夠輕松應對高清數碼科技？普通人是否也有能力化出渾若天成的妝容？
陳灝而是香港知名的美容機構Beauty tech校長，定期會去日本、美國等地學習最新美容科技，并引導應用于香港美容界。她說，迎戰高清，當然不是人人都去選擇整容。除了依靠后期工作人員以計算機技術“執走”瑕疵，更為重要的是，化妝方面相應的技術、手段提高和新產品輔助，也就是“高清化妝”的誕生。
高清映像引發化妝革命
當上世紀90年代中期高清電視最早在美國面市時，在洛杉磯女星圈子里引發了非常普遍的不安。 化妝師Karen Kawahara回憶道：“我經常與女星們打交道，舉辦一些媒體招待會。一些記者會帶著高清攝像機前來采訪她們，她們會說自己沒做好準備。其實她們對這種技術非常緊張。”
為了不使觀眾倒胃口，好萊塢負責化妝、背景和燈光的幻覺營造專家們，開始尋找對付高清晰電視的辦法。連續劇和戲劇攝影師們嘗試在鏡頭上使用一種叫“皮膚細節模糊”技術，目前正在高清晰電視上試驗。這項技術可通過調節設置來模糊膚色，同時保持其余部分仍然聚焦。
但這不能解決根本問題，并且大大提高了拍攝成本。許多為高清晰電視節目工作的化妝師，開始試用這種叫做“高清化妝”的油漆噴霧器技術，它得名于照片修復技術。化妝師們用一個形似槍的機器在演員的臉上噴一層細致的底膜。傳統的化妝是在皮膚上抹粉狀或液態粉底，以遮蓋皺紋和瑕疵。噴霧技術與此不同，它在皮膚上蒙一層平滑的面膜。
這就是高清化妝的重點，使用噴槍技術讓膚色與攝像機設置高度一致。這絕對是一個好方法，由于噴槍的噴嘴微小至不足一毫米的口徑，化妝品能夠薄薄地噴灑在臉上。但也有令人憂慮之處，由于噴槍是利用噴灑方式來上粉，所以化妝師必須擁有高超的手藝，才能使各部分化妝品與臉部皮膚混合為一。
高清化妝產品應時而出
盡管起初高清電視讓女星們憂心忡忡，但新的攝影技術給化妝行業帶來了可喜的連鎖效應：它不僅使電影電視行業更加注重化妝要求，而且還要求研發新產品來做這項工作。 對化妝的主要要求，是看上去自然和沒有瑕疵――突然之間，處于聚光燈下的女星要求與那些職業女性變得一模一樣。
化妝手法還必須小心謹慎。英國化妝師Lee Pycroft解釋道：“從理論上講，你必須明確每個細微的瑕疵。”他曾與Naomi Watts和Cate Blanchett等女星合作過。
當然，歸根結底，對于好萊塢的小明星來說，這些進展已影響到現實生活中女性的購物選擇，而針對新電影制式的化妝技術也將惠及消費者。首先是粉底：對于熒屏形象來說，粉底必須看上去讓人察覺不出。
為實現這一目的，M.A.C.致力于研制超微的粉底顆粒（使用一項名為“氣流研磨”的技術，將粉末磨至達到顯微鏡的規格――3至6微米之間），以研發出超細和透明的粉底。這種粉底能實現與皮膚的完美結合，例如柔光潤澤粉底。Prescriptives、Chanel和Laura Mercier也研制出了看上去像皮膚那么完美的粉底。例如，Laura Mercier的無油清秀粉底，效果非常透明，需要時可以分層上妝，Chanel Vitalumiere的閃亮粉底給皮膚增加光澤，但又不會過分油光。Make up Forever也專門配合高清技術，開發出高清晰無痕粉底液、散粉和相應工具。
日常生活高清化
高清化妝并非只在屏幕上有用，數碼相機的新需求波及每一個愛美的女人，要安全通過放大鏡般的高像素檢驗，需要追求優質的遮蓋力和自然無痕的妝效。就連肌膚處于水油不平衡的狀態時，最容易出現的油光問題也必須避免。
陳灝而說：“高清影像拍攝出來的效果真的很細致，以前我為一位藝人化妝，盡管用的是超薄的遮瑕產品，臉上的遮瑕膏的微粒仍然清晰可見。如果大家沒有條件使用昂貴的噴槍（專業噴槍需要幾千元人民幣），而在日常生活中希望提升妝容的剔透感，建議大家可試珂麗柏蒂的輪廓修飾粉，產品蘊含調節粉末、協調粉末、吸油脂粉末及定型油等配方，極度保濕之外，別具功能的粉末，能增加輪廓線條立體感及修飾出勻稱的膚色，護膚的同時更能作為修飾肌膚之用。”
腮紅和眼影的質地同樣也在得到改善，顯現出更為自然和潤澤的效果。M.A.C化妝技術專家Dean Rudd表示：“高清電視上會出現反光。” M.A.C使用同樣的“氣流研磨”程序對粉末進行加工，研發出透明腮紅和“Matte² 粉墨焦點眼彩”――這兩款產品都可以增加皮膚的光澤，而不是泛油光或加重色彩。此外，眼影不會像過去那樣使皺紋看上去明顯，因為眼影的質地更為均勻，色彩持久度也相應提高，超細微粒輕盈附著在皮膚表層，仿如乳霜般柔潤細膩。
化妝手法推波助瀾
厚實的粉底霜不僅看上去不自然，而且在高清影像下也不再能夠達到遮瑕作用。如果是晚間的派對妝當然沒有不妥，但對于日常妝來說已經過時。專業化妝師的普遍建議是，可以用提亮眼睛與嘴唇的方法，來轉移別人的注意力。或者局部用粉底刷尖部在臉上輕壓，粗大毛孔立刻消失。
在化妝手法上，配合高清技術和產品使用，也有需要改進之處：
1、理順遮瑕、粉底的先后順序。有的女生臉上有斑點或者出現黑眼圈時，會在粉底之后再涂遮瑕膏，其實這反而會使斑點更明顯。正確的方法應該是先用遮瑕膏，再用粉底。
關鍵詞：母親 關系 文化內涵
abstract: the relationship between mother and daughter is the most unique feature of the joy luck club. the thesis tries to analyse the profound symbolic meaning and rich cultural connotation emerged from the important role of mother in this novel.
key words: mother; relationship; culture connotation
譚恩美的小說情感細膩，語言凄美動人，原因之一就在于其小說中母親形象的巨大感染力。這一形象占據著其小說的情感中心。母親在中國文化中的崇高性和凝聚力也是西方人所難以理解的。尤其是譚恩美小說中那些生活在美國社會中的中國母親，她們雖然與已經美國化的女兒們之間充滿了矛盾和沖突，但她們卻是兩種文化的參照系，是女兒們遇到困難和挫折時的求助對象，因而最終為女兒們所理解、所接受。
一、母親作為民族歷史與記憶的中介
母親是一種血親的來源，在中國的歷史文化中有著非常特殊的意義。母親可以用來比喻和象征一切養育自己的事物，如祖國、故鄉、文化傳統、土地、河流等等。在中國人的價值觀念中，對母親與土地的情感是同樣深厚的，因為養育之恩是高于一切的。雖然那些在美國長大的第二代移民未必能夠接受并遵循這一傳統的文化價值觀念，但當他們模糊了自我身份，體會到了歷史失落感的時候，只有母親可以解答他們的困惑，因為母親是最了解他們的，是知道全部歷史的權威。譚恩美將這一點在《喜福會》中明確地表現出來。當羅絲與丈夫的婚姻發生危機，想去心理醫生那尋找解決內心矛盾的答案時，她的母親許安梅告訴她說：“母親是最好的，母親知道你內心中的一切。”“心理醫生只會讓你糊里糊涂，讓你黑蒙蒙的。”羅絲“回家以后，仔細考慮她說的話。她說的對”。1 吳精美在母親死后重新思考她生命的意義時說：“她（母親）是我唯一可以詢問的人：唯一可以告訴我生命的意義，可以幫助我承擔我的悲哀的人。”2
通過這種母女關系的描寫，譚恩美在作品中凸顯了與民族歷史割裂的美國華裔后代所面臨的歷史與現在的矛盾以及他們對于生活、命運和人生選擇的思考。譚恩美把母親的過去同女兒的現在并置在文本中，形成了既是時間上又是地域上的強烈的對話形式和張力關系。
總之，對于絕大多數美國華裔來說，喪失自己民族的歷史會變得沒有根基；而如果把自己民族的歷史當做一種武器來與來與美國主流社會進行對抗也是一種錯誤。關鍵是如何把握好一個度，并能像《喜福會》中的母親們所希望的那樣將兩者完美地結合起來。
二、母親作為中國文化的載體
母親形象占據著譚恩美小說的情感中心。這一形象是一個具有原型特征的老嫗形象。她“體現了一個家族或者一個民族的歷史，具有她的群體的古老的智慧和言語能力”。3 這個形象在小說之外也許毫無意義可言，但由于作者創造了一定的形式并將該形式加諸于放大了得個人經歷這上，這個形象便獲得了獨特的意義，因為她所代表的是故鄉、祖國、根基，是孕育他們/她們的軀體和生命的源頭。正如作者通過吳精美的口而意味深長地說：“我坐在麻將桌上我母親過去坐的位置上---東方---那兒是事物開始的地方。”
《喜福會》中的母女關系似乎是一種自由與權威之間的斗爭。母親代表著權威，試圖用自己的觀念去塑造女兒，拒絕女兒的獨立；女兒則象征著自由，竭力要否認母親的權威，拜托母親的影響。其實在這種表面象征之下，隱藏著兩種文化的沖突與較量：母親固守中國文化傳統，希望按照自己的理想和愿望來設計女兒們的未來，就是說，需要中國的性格與美國的環境相結合，她們希望女兒們依靠自己中國人的特點去抓住由美國環境提供的一切良好機遇，一旦女兒們不按照她們的期望去做出她們認為正確的選擇時，她們就會非常生氣；而女兒們則將中國性格和美國環境這兩者弄得水火不容，她們更希望的是尋求自身的自由，完全贊成美國房市而摒棄另一種方式。但女兒長大后，更希望能夠緩和一下母女之間的矛盾，母親的影響已經深深地在每個女兒的心頭搭上了烙印，成了她們血液里的一部分，是她們永遠也擺脫不了的。
三、 結語
在這部小說中，中國文化傳統通過母親得以延伸，歷史和記憶通過母親得以重建。女兒們通過對母親的繼承與延續實現了她們正確對待文化沖突的態度，也通過理解和接受母親包容了帶有屈辱與苦難的過去。這也許就是譚恩美小說中的母親形象所表現的深邃的文化內涵和象征意義。
參考文獻
1.amy tan， the joy luck club， new york: ballantine books， 1989. p. 210; 221; 26; 289; 32.
2.orville schell， “the joy luck club.” new york times book review (19 march 1989): 3.