傳統工藝藝術精選(九篇)

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第1篇：傳統工藝藝術范文

關鍵詞：傳統工藝；藝術設計；教育；傳承發展

世界文化需求的多樣性的和民族精神的堅韌性決定了未來的文化發展方向仍然是民族性與世界性相融合的多元體系。中國傳統文化底蘊深厚，經過歷史的洗滌煥發出更加璀璨的光芒，與西方工業發展相伴而來的生態危機及由此展開的對人與自然環境的關系的思考，使得天人合一這一古老深刻的哲學思想重新登上現代文明發展的大舞臺。同時，一些精華的傳統工藝思想也將起著至關重要的作用，對現代設計藝術的發展更是重要，展現世界文化與民族文化的多樣化，探討造物意識的功能與審美，進一步思考人與自然的關系、器與道的關系。中國當代設計藝術必須順應未來文化發展的潮流與方向在傳統文化的基礎之上動態地進行才能保持可持續發展，而設計師則更應該在本土傳統文化的陶冶下，更好的繼承和發展傳統工藝。

1 中國當代設計藝術中傳統文化的匱乏

從世界藝術發展史來看，文藝復興標志著中西文化在世界文化領域的主導地位發生了轉變，在此之后，歐洲各民族文化逐漸取代了以中國為中心的東方文化的主導地位，開始對科學和藝術的發展起著主導作用。在當代，西方思潮已強勢占據正處于文化蘇醒期的中國設計界，而一切設計以西方的構成法則和形式作為基礎準則，使得本民族的設計藝術僅僅滯留在對西方設計模式的模仿，從而邊緣化、陌生化本民族文化，對本民族文化精神的寄托和對設計的拓展的思考極度缺乏，從而最終阻礙本民族文化的繼承和發展。在當前設計實踐中，對傳統文化的技術與器物進行借鑒，且多是直接襲用外觀形狀或紋樣，而其深層的精神內涵難以得到挖掘和展現。

在當今高校設計教學中側重于應試教育思想，高校藝術設計教學中的文化教育比例嚴重偏低，甚至將其視作設計的全部；而中華文明史、藝術設計史等課程一般作為輔助課程，且授課中只是單純對作品自身的成就進行探討，沒有從文化精神更深層含義上進行系統的研析，因此，與技法課相比較，藝術理論課程沒有得到足夠的重視，就好像相比于文化的價值體系，技術體系顯得更為“直接”與“實用”，傳統的思維方式、意識形態、以及審美情感等之于作品顯得毫無價值，這從本質上來講是器與道關系的思想辯證?？偠灾瑳]有精神內蘊的作品僅僅停留在物的外在狀態，而具有文化內涵的物則是主觀精神的外在表現，包涵著超越于物的文化價值。另一個原因，中國古今教育重心的巨大差異。中國幾千年教育的核心是育人，而非謀生，《大學》作為儒學經典之一，開門見山第一章就明確了人格修養的全過程，即致知、格物、正心、誠意、修身、齊家、治國、平天下。在古代，上至天子下到庶民，都是以修身為根本，將技能排在之后。然而在現下，由于時代的發展和社會制度的變遷，一切都以生存為基礎，現代的教育也多以培訓謀生技能為主要目標，而設計行業也首先是謀生手段，“文化無用”說也由此產生。

2 傳統工藝在藝術設計教育中傳承發展對策

中國高校的藝術設計專業從傳統的工藝美術教育中脫離出來的，因此它與傳統工藝美術有著密切復雜的關系。從20世紀70年代末開始，歐美發達國家的教育方式和教學理念傳播到中國，加之信息技術的高速發展和藝術設計專業的學生人數暴增，各種新潮的設計觀念、新科技、新媒體蓬勃發展，使傳統工藝美術在翻天覆地的變化中逐漸邊緣化和陌生化。熱度消失后，人們開始進行反思，并認識到現代藝術教育并不是虛無飄渺的，盡管可以參照和借鑒西方的教學模式，但是本土文化才是我們的血脈和標志，才是文化可持續發展的根基所在。最近以來，不少大學把陶藝課程作為藝術設計專業的補充，并在學生中獲得良好的反應。《全國學校藝術教育發展規劃（2001―2010 年）》中明確指出：“藝術教師應充分利用和開發本地區、本民族的文化藝術教育資源，重視現代教育技術和手段的學習和應用，逐步實現教學形式的現代化、多樣化，擴展藝術教育的空間，提高藝術教學的質量?！币虼耍瑩Q個方位觀之，當前的藝術設計教育制度為傳統工藝美術的繼承和發展提供了充分的空間。

2.1 從精英教育到普及教育

當代的高等教育已經由精英教育轉變為普及教育?，F代藝術設計教育制度的完善發展，需要普及到社會的各個角落，不應局限于高等藝術學院內，也不應局限在藝術設計專業內。隨著我國教育的大力推進，特別是藝術設計教育的迅速發展為普及傳統工藝美術帶來了新的機遇和創造了更好更大的發展平臺。在這個過程中，國民的藝術修養得到全面提高，文化遺產保護意識得到大大增強，極大地提升了對本名族傳統工藝美學作品的鑒賞能力，對工藝技藝的承繼也起著關鍵性作用。

2.2 增加相關課程比重

對高校藝術設計專業課程的調查發現，在當前高校的課程設置中，與傳統工藝美術有關的課程極為少見。對于教學方式陳舊、與現代設計教學理念不匹配的課程進行改革，增加具有中國審美形態和生活方式的選修課程，諸如剪紙、天然染織、陶藝等需要動手的傳統工藝課程。筆者在最近幾年的教學實踐中發現，以民間文化、設計、美術為標志的工藝美術課程，如今已有不少反戰，不再是簡單地模仿傳統藝術形式，而是注意挖掘生活中的傳統美術元素，將傳統元素滲透到現代設計中。課程所傳授內容不是停留在固定知識上，而是給人帶來文化歸屬感。同時還能培養學生的創新意識，激發他們的設計靈感。另外課后同學將作品在公眾場合進行展覽，有利于在全校范圍內宣傳傳統工藝美術。

2.3 專業主干課融入，從形式到內涵挖掘

日本著名傳統文化設計大師原研哉在《設計中的設計》中曾經提到，“將已知事物陌生化，更是一種創造?！眰鹘y工藝美術包涵著豐富的工藝技法以及原生態藝術圖形。這些圖形和工藝技法是人們在生產、生活實踐中的經驗的積累，體現了人類本源的思維意識。它們為現在的設計者提供了本源的設計思維，有利于激發他們的設計靈感和創新意識。根據當前傳統工藝美術相關課程與其他藝術設計課程相對分裂的狀況，筆者認為應當將傳統工藝美術的內容滲透到其他主干課程中。如可以在書籍設計課中對傳統書籍裝訂方法加以應用；在字體設計課中關注文字的來源、筆畫以及造字體系；在其他專業課程中對傳統元素的內涵形態加以應用，通過內涵形態設計，教師和學生對于傳統元素形態產生新的了解。在教學大綱的指導下，積極開展內涵形態設計教學。比如帶領學生到香格里拉、麗江、大理進行考察，在民族圖案考察和寫生的過程中，引導學生對不同民族的圖案的顏色、形狀差異及其產生原因進行分析思考，而不只是單一的臨摹或拍攝。

3 結語

當前，中國的藝術設計教育一方面希望擺脫西方的設計思想和教育模式的影響，從而建立具有中國特色的設計模式，一方面又無法與西方的模式完全相分離，這種搖擺不定的狀態還將在一個較長時期內存在。面對這種態勢，有效地解決渠道是將蘊涵著著豐富的中國文化精神的傳統工藝美術課程和現代藝術設計教育體系有機結合起來。

參考文獻：

[1] 周家樂.從形式形態到內涵形態的設計教學思維轉換[J].裝飾，2011（03）.

[2] 原研哉（日）.設計中的設計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006.

第2篇：傳統工藝藝術范文

就我國傳統文化構造與發展來看，不僅包含了多項內容，同時存在的歷史也是非常悠久的。但是從專業的角度進行研究就會發現，其實并不存在傳統工藝美術這概念。針對這一名詞，追本溯源就其實就是手工工業與手工藝兩者相互結合的產物。如果單單將工藝美術視作為物質類抽象表現，其實并不全面。綜合來說傳統工藝美術就是物質類抽象與精神類產物相互結合的產物。在傳統工藝美術逐步發展的過程中，為適應社會發展的需要藝術設計學科隨之產生。這兩者相互存在一定的相同之處，但是也存在不同之處。

傳統工藝美術與藝術設計的相似點與區別

其實人們在研究的時候就會發現，傳統工藝美術與藝術設計之間存在某種必然的聯系。兩者產生的時期不同，在社會歷史中需要完成不同的社會使命。兩者相互聯系和影響，但是兩者之間的差異性又具有非延承性。傳統的工藝美術其實可以將我國歷史上具有代表性意義的文化包含在內。簡單來說傳統藝術美術就是我國審美情趣的經歷。但是藝術設計則不同。藝術設計起源于西方文明，無論是從圖案、構成還是裝飾方面都會在一定程度上體現現代工業發展的過程。從這就可以看出藝術設計是有著濃厚的西方文化，而傳統工藝美術則是在本土東方文化的基礎上發展起來，并且還強調了手工業的重要性。從這就可以看出，這兩者其實在藝術方面的追求與體現，更多是重視創造性與動手能力，這一點共同凸顯在傳統工藝美術與藝術設計中。研究人員在研究的時候就發現，所謂的傳統工藝美術與藝術設計并不是簡單的稱謂發生了改變，深層的含義就是不同的歷史階段人們認識與感悟一個過程，也是主體傾向的表達。工藝美術這一個名詞即使是通過外文直譯而來，但是研究人員在研究的時候就發現該名詞就已經準確的概括了我國傳統手工工藝。在此基礎上，有的學者認為，所謂的傳統工藝美術其實本身就涵蓋了非常濃厚的經濟特點。而藝術設計則是由著現代工業化大生產產生的。這就充分的說明了傳統工藝美術與藝術設計之間存在著本質性的特點。隨著社會快速的發展，現代文明更迭。自給自足的傳統手工業逐漸朝著機械化的方向發展，而這其實就是傳統工藝美術朝著藝術設計發展的必然趨勢，也是社會文明快速發展的表現。在這樣一種發展環境下，傳統工藝美術在現代社會發展中處于一種比較尷尬的境地。

傳統工藝美術與藝術設計之間的不可替代性

其實嚴格來說，傳統工藝美術其實并不像名字變換那么簡單。無論是從專業角度還是從學科發展的角度來說，藝術設計其實并不能涵蓋傳統工藝美術，傳統工藝美術也不能將藝術設計表達出來。簡單來說，這兩者其實具有不可替代性的作用。而這其實也就說明了藝術設計是社會發展的產物并不能完全取代工藝美術所含有的歷史價值。從名詞的涵蓋范圍來看，設計涵蓋范圍是非常廣泛的，工業、電子工業、制造業都被包含在設計范圍中，但是工藝美術包含的內容主要屬于美術圖案、手工工藝以及裝飾工藝等。從這就會發現，人們在研究的時候就試圖實用設計來涵蓋工藝美術的內容，其實這就屬于一種誤區。傳統工藝美術大部分屬于民間工藝藝術的傳承，在風格表現上具有非常明顯的東方特點。而藝術設計從設計的結果就會發現，其講究的是正規教育下產生的不同藝術的表現形式。在表現形式上就會發現藝術設計其實就是通過現代的表現方式將創造性的思想表現出來。我國藝術設計學科在產生之后就一直由教育延續下來，通過教育將藝術設計朝著多層次、多專業的方向發展，并且在其逐步發展的過程中會不斷將現代教育思想與理論引進來，促使教育者在接受正規教育的時候能夠接受到新的教育理念。通過這樣的簡單論述就說明了創造性設計思維理念其實就是現代工藝與設計教育的核心內容。在現代社會快速發展的過程中，現代機械化已經逐步取代了手工工業。導致手工工藝賴以生存的工藝失去實際的用途，手工工藝也已經逐漸遠離了人們的生活。但是即便如此，在研究的時候就會發現，手工工藝中的美術開始逐步走向復興，漸漸回歸到人們的視野中。如，我國已經將多項民間工藝劃為了非物質文化遺產，促使手工工藝獲得應有的重視。與此同時，在經濟快速發展的過程中，旅游市場逐漸開發，收藏市場逐漸升溫，促使多種手工工藝漸漸獲得市場認可。

結語

第3篇：傳統工藝藝術范文

關鍵詞：傳統　工藝美術　傳承發展

前言

在現代社會，隨著不斷加快的經濟全球化步伐，中國與世界經濟的融合達到了一個新的層次。為讓傳統工藝美術煥發出年輕的活力，我們應該從宏觀的高度，以更為全面和深遠的目光看待傳統工藝美術傳承與發展的問題。

一、推動傳統工藝美術傳承與發展的基本思路

1.優化傳統工藝美術傳承與發展的政策環境。就工藝美術的發展現狀來看，因為目前的法律環境不健全，有不少人知識產權意識淡漠，在高額經濟利益的驅使下，工藝美術模仿成風，更嚴重的是侵犯了他人的知識產權。這種情形嚴重傷害了工藝美術創作人員的積極性，即使是有一些新的設計理念和作品也沒有把它及時投放市場，只能擱置起來，在參加展覽時也只有選定作品的部分。長此以往，傳統工藝美術談何傳承與發展？所以，知識產權保護意識的增強是工藝美術行業發展的基石。

2.順應市場經濟發展規律，貼近市場和生活。藝術是來源于生活而高于生活的。同樣，當人們在傳承和發展工藝美術時，也要從生活中獲得靈感，創作出服務人們生活的作品。特別在當前市場經濟條件下，傳統工藝美術的傳承與發展還需要順應市場經濟發展的一般規律，不斷貼近市場和生活，把握住工藝美術發展的脈搏。我國傳統工藝美術產品的市場十分廣闊，并且具有消費層次多樣、產品用途廣泛的特點。對工藝美術產品的研發和創新，必須以前瞻性戰略準確找好市場定位，究竟是主攻國內市場還是國外市場、產品消費對象是中老年人還是中青年、價格定位是低端市場還是高端市場等等不一而足。

3.傳統與現代相融合的創新之路。工藝美術是一門造型藝術，創新必須遵循藝術的發展規律，其中要重視材料和技術創新。新材料的創造和生產技術的改進，是工藝美術創新的一個主要方面。尤其是一些現代風格、批量生產的傳統工藝品，更要不斷地運用新材料、新工藝、新技術，進行新品種、新花色的開發。例如浙江黃巖工藝美術經過二十多年的發展，實現了傳統工藝與現代工藝相融合、東方文化與西方文化相滲透、手工工藝與機器制作相互補、來樣加工與自主研發相聯動、內銷與出口相結合的發展之路。我們提倡繼承中國工藝美術優秀的傳統手工技藝，同時還要重視時尚化產品的創新。

二、傳統工藝美術傳承與發展的具體舉措

1.進行全面的統籌規劃，使得區域與產業布局更加科學合理。我們需要尊重事物的發展規律，利用不同區域的特點進行因地制宜的規劃，讓不同區域能夠相互配合、共同發展，這樣就能夠在競爭中形成規模優勢與整體優勢。

2.通過扶持標桿企業來加強彼此間的專業分工和協同?？赏ㄟ^扶持具有標桿意義與作用的企業來對整個行業發揮技術傳播與輻射和產品銷售時的領頭羊作用。

3.利用先進的科技來對產品進行創新，加強產品的科技含量。我們需要積極主動地引導企業在產品的研發與設計、制造工藝上大量使用先進的科技，這樣不僅有利于企業占領大量的市場份額，還可以令靠假冒偽劣來生存的企業無法延續，同時對于鼓勵創新、保護科技成果、形成符合市場經濟規范的秩序也大有裨益。

4.構建出一支具有高技術水準和擁有強大的研發能力的隊伍。我們需要明確地知道，人才是最為重要的戰略資源，有了人才就有了一切。我們不但要在現有人才的隊伍中通過進修、在職培訓來提高他們的專業素養，同時也需要將眼光放遠一些，可以通過引進高端人才來提升本企業的科研力量。這樣可以有效地打造出一支結構合理且穩定性較強的科技隊伍。

5.加強技術積累，提高研發能力和實力。我們可以利用科技創新作為調整產業結構、改變以往粗放發展模式的著力點，讓傳統工藝美術能夠與時俱進，不斷地提升產品的內在科技含量。同時也可以組織強有力的科研小組來針對關鍵的工藝進行技術攻關，提高傳統工藝美術的制作手法和工藝。企業也可以考慮構建本企業專門的科研中心，讓科學技術成為傳統美術產品的推進劑。

三、結語

中國傳統工藝美術的傳承與發展是現代社會一個必要和緊迫的任務，我們必須不斷開拓思路，運用多種手段，不斷推動傳統工藝美術的發展。特別是當傳統工藝美術與工業設計發生碰撞融合后，將給人們的生活帶來極大的豐富的體驗，并使古老的藝術瑰寶表現出強大的生命力。

參考文獻

1.朱和平 中國工藝美術史[M].湖南大學出版社，2004。

2.諸葛鎧 設計藝術學十講[M].山東畫報出版社，2006。

第4篇：傳統工藝藝術范文

關鍵詞：文化創意產業；中國傳統工藝美術；新思維

1傳統工藝美術概述

我國的歷史是當前世界上持續久遠的國家，國得以傳承的工藝美術較其他國家而言，有著豐富的種類，這是全世界人類的財富。受到社會的變革、戰亂及經濟的發展，導致在我國很多的工藝美術淹沒在歷史長河中。當前僅存的工藝主要在民間，后續的傳承面臨著諸多的問題。以雕刻、刺繡、陶瓷等工藝品為例，其主要是在傳統的工藝制作基礎上增加了富有當地特色的藝術，使得各地的生活能在作品中得以表達。這種藝術展現形式與當地的生活習慣、社會情況以及文化變革都有著非常大的關系。從我國的歷史回溯，青銅器的鼎盛時期主要在夏商時期。該時期的青銅器技術相對成熟，以四羊方尊為例，當時的青銅鍛造技術在四羊方尊在上得以體現。其整體的結構處理和細節處理，非常細膩。從側面反映可以了解到，當時羊代表著權力，當時喜歡在青銅器上展現出羊的形象。對現在而言，這種工藝美術的價值，不單是審美的價值，同時能讓研究人員通過對工藝品的研究，了解歷史，了解夏商當時的社會、文化、風俗等[1]。

2傳統工藝美術的現狀

經過幾千年的發展，我國的傳統工藝在創造與消亡中不斷重復。特別到了近代，受到劇烈社會變革的影響，很多傳統工藝已經失傳，對人類而言是非常大的損失。由此可見，傳統工藝的發展遠遠落后于當前社會的發展，造成這種情況的出現主要有幾個原因：1）需求量不斷減少。近代的科技發展在人類歷史上是非常突出的，整個社會面臨著巨大的變革。在這種情況下，傳統工藝品無法滿足人們對生活的需求。特別是近些年，人們追求的是高科技產品，對產品的要求是方便、簡單、操作性高。而傳統的工藝品受其技術的限制，難以滿足人們的需求。更改重要的是在使用的過程中，這些工藝品往往需要耗費大量的人力物力對其進行保養，與現代的科技產品對比，有了較大的缺點。2）缺少創新的能力。傳統工藝的傳承依托于工藝品，而當前市面上的工藝品更多的還是沿襲傳統的制作內容及方式，在制作題材及技術上缺少創新，未能很好地融入時代中，使得現代人們對其接受程度不斷降低。這種現象使得傳統工藝品不斷面臨著淘汰，傳統工藝面臨失傳。3）傳承原因。以往的傳統工藝技術其難度一般較大，到了現代，很少有大范圍的傳承。這個現象主要是有工藝的制作難度、時間以及市場的需求變小等原因。久而久之，很多的技術逐漸失傳。當前能得以保存的技術非常少，導致我國的傳統工藝面臨著斷層的情況，為了解決該問題，文化創意產業下的中國傳統工藝美術需要對其發展狀況進行一定的變革，以達到工藝傳承的目的。

3文化創意產業對中國傳統工藝美術的影響

文化創意產業以傳統文化作為主體，在上面進行思想的創新，通過藝術和技術進行良好的結合，在滿足實際使用需求的基礎上，達到藝術美感的體現，同時確保工藝技術能得以傳承。近些年，我國的文化創意產業影響下，傳統工藝的相關情況得到一定的改變，主要是思想上進行了一定的變化。在保持傳統的基礎上，對當前社會的新文化進行吸收，慢慢豐富工藝的創作元素，使其更加貼合百姓的生活[2]。在我國政策的引領下，其獨特的藝術魅力不斷對世界各地造成巨大的影響。以傳統服飾為例，近些年我國掀起了漢服的風潮。每當節假日，不少少男少女身穿漢服，進行踏青、采風。固然受到人們審美潮流的影響，但當前不少公司對漢服的制作，不再是采用傳統的原料，而是根據服飾的特點，選用合適的布料進行制作，以滿足人們對美的追求。古代的民間傳統服飾主要還是以麻布大衣為主，一是能起到保暖作用，二是耐磨損。當前最受歡迎的漢服卻是襦裙、褙子等更能體現美的服飾。由此可見，人們對傳統工藝美術的喜好，實用性是非常重要的判斷條件之一，另一個判斷條件則是傳統工藝品的美感。在文化創意產業背景下，結合當前人們對傳統藝術品的需求，對其進行改變，使其符合當前社會的發展需求。

4在文化創意產業下傳統工藝美術思維創新策略

當前人們的生活不再是以往的衣食住行，在更多時候，人們對美好事物有著更多的追求，這也導致人們的藝術鑒賞能力不斷在提升，促使著傳統工藝對藝術的展現不斷在變化，對其創造思維進行新的變革。通過我國傳統工藝美術的當前情況的剖析，筆者認為在文化創意產業背景下傳統工藝的主要受影響因素在于藝術和技術兩方面。只有在這兩個方面進行創新，傳統工藝才能得到更好地推廣，為社會所接受。

4.1加強對藝術創作的創新

我國悠長的歷史除了文字的記載及民間的口口相傳，傳統工藝美術也是其非常重要的載體。通過工藝美術可以對各個朝代的社會情況進行了解，對當時的生活、文化進行研究。同理，在當代，工藝美術需要發展，必須結合當前的社會狀況及需求，采用新的創造理念、新的思想和技術，對傳統工藝美術進行變革，使其成為現代的藝術品，展現它的實用性和觀賞性[3]。

4.2對技術進行創新

傳統的制作工藝是以當時的社會環境及制作材料、工具等進行藝術創作的。隨著社會的變革，現代社會的節奏更快，工具和材料的發展也不斷在進行。在進行藝術品創作的時候，需要結合當前的社會情況，對技術進行創新，采用當前社會特色的材料、工具進行創作，在原有的技術上進行升華，使得傳統工藝在當前社會能進行變革，適應當前社會的快速發展速度，讓歷史的珍寶得以傳承。以茶具的設計為例。我國的茶文化傳承幾千年，為了能更好地品嘗茶葉，人們對茶具的制作也在不斷發展。從最早的石器到瓷器再到現代的玻璃制品。從這些材料的演變可以看出，其主要的變化還是在于材料的選擇。而材料的發展受限于科技的變化。傳統的茶具在進行設計的時候，和其所屬的區域也有著非常大的關系。茶具的設計制作，必然是當地人的思想體現，是其茶道的體現。通過對當地茶具的鑒賞，能更深入地理解當地人對茶文化的態度。而地區不同，茶具制作的材料也各不相同。在我國傳統的茶具設計中，對設計的影響主要也是體現在設計師對茶文化的理解中。一是與生活的結合，對生活的體現。二是對材料的選擇，對工藝的改進[4]。

第5篇：傳統工藝藝術范文

>> 傳統工藝美術的現代化研究 傳統工藝美術的研究 傳統工藝美術于現代設計中的傳承價值探究 傳統工藝美術的探討 傳統工藝美術與現代生活 現代設計中傳統工藝美術元素教學 淺析傳統工藝美術對現代美術設計教育的影響 赫哲族傳統工藝美術現代化發展研究 淺議中國傳統工藝美術的特殊價值 淺談傳統工藝美術在現代設計中的運用與發展 中國傳統工藝美術與現代設計的關系探析 現代與流行：赫哲族傳統工藝美術發展的新課題 淺談中國傳統工藝美術與現代平面設計的融合 傳統工藝美術對現代展覽展示設計的影響 淺議中國傳統工藝美術的現代性及其發展 傳統工藝美術與現代設計的關系分析 論中國傳統工藝美術在現代社會的“死與生” 淺析傳統工藝美術在現代室內裝飾設計中的運用 傳統工藝美術在現代室內裝飾設計中的融入 論中國傳統工藝美術的生命力與現代創新 常見問題解答 當前所在位置：，2011-10-25.

②丁寧.文化傳統 賡續綿延[N].人民日報， 2012-01-26（04）.

③李硯祖.設計的智慧——中國古代設計思想史論綱[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2008年第4期：32頁.

參考文獻：

[1]張道一著.張道一論民藝.濟南市：山東美術出版社， 2008.

[2]杭間著.手藝的思想.濟南市：山東畫報出版社， 2001.

第6篇：傳統工藝藝術范文

關鍵詞：新時期；傳統工藝美術；保護；措施

隨著新時期現代科技及社會經濟的高速發展，人們逐漸改變審美觀念，傳統工藝美術受到巨大的影響及挑戰，而它是促進文化產業發展不可替代的一部分，如何更好地保護傳統工藝美術是值得認真思考和探索的重要課題。

1保護傳統工藝美術的重要性

傳統工藝美術具體是指形成于手工業時代的、以結合美與用為特征的造物部類及設計。在新時期大機器工業生產的對比之下，傳統工藝美術尤指那些具有較強藝術性及手工技藝性的傳統型產品，一般包括陶瓷、玉雕、牙雕、漆雕、木雕乃至剪紙、刺繡、風箏、皮影、泥玩等，品類眾多、花色無數。國務院于1997年5月頒布了《傳統工藝美術保護條例》，傳統工藝美術也是非遺保護的重要部分，保護傳統工藝美術的重要性不言而喻。

如今，整個社會都大力提倡并啟動了非物質文化遺產搶救與保護工程，注重整理并保護無形的傳統工藝文化遺產，針對傳統工藝美術的保護及發展是相當有利的，能使傳統工藝美術保護得到更多的關注。隨著人們對傳統工藝美術的認識越來越深刻，尤其是傳統工藝美術是組成中國傳統文化的重要部分之一，任何傳統工藝美術背后都蘊藏著非物質文化藝術內涵及技術內容，為新時期的創造提供優良的傳統基因。與此同時，傳統工藝美術也是一種商品生產，不但在歷史時期的經濟價值巨大，且它在當今時代依舊是以手工生產為主要特征的一個產業群，與大工業生產互為補充，發揮的作用越來越重要。因此，不管從哪一個方面看，保護傳統工藝美術都是新時期至關重要的任務。

2新時期保護傳統工藝美術的措施

2.1繼承、創新并加強人才培育

一方面，傳統工藝美術保護應有機結合傳統繼承和發展創新。全國各地有很多優秀的傳統工藝美術品，是歷代的藝人匠師們辛勤創作、反復實踐的藝術結晶，歷史文化內涵豐厚、藝術價值知名度很高，務必要加強保護，使之代代相傳。當然，傳統工藝美術會隨著時代的發展而不斷進步，反映出時代特征，并體現現代社會主義社會的精神文明特性，因而不僅要保護和繼承，還要堅持創新，包括創新技術、品種、材料及題材等，促使傳統工藝美術能更好地適應科技發展與社會經濟發展需要，從而貼近現實生活、反映現實生活、服務現實生活。另一方面，傳統工藝美術保護的根本及關鍵在于對人才的保護和培育。因此，不僅要把現有的傳統工藝美術人才保護好，還要加大培育中青年人才的力度，確保傳統工藝美術能后繼有人；提高傳統工藝美術人才的社會地位，增加傳統工藝美術大師的含金量，保護它們的合法權益不受到侵犯；多方式、多層次培育人才，為傳統工藝美術大師在帶徒及創建工作室等方面提供必要的鼓勵、支持。

2.2加快傳統工藝美術技術改造積極

用高新技術對傳統工藝美術行業進行改造，促進產業升級。傳統工藝美術的品種與發展品種完全不同，發展品種與現代科技成果實現了完全融合，而傳統品種是純手工藝品，由天然原材料制作而成。當今世界的發展越來越趨于科技化、人性化，融光、機、電于一體，所以對傳統工藝美術的保護也應結合建設各地的先進制造業基地，加快對先進適用技術、高新技術的應用，不斷改造和提升禮品、玩具、抽紗刺繡、藝術陶瓷、飾品等發展品種。與此同時，人們應不斷強化傳統工藝美術的技術創新意識，提高設計及創新產品的水平，在培養專業技術人員方面給予高度重視，大力推廣計算機CAD/CAM、CAT、FMS和CIMS等技術在傳統工藝美術行業的應用，以便迎接新時期的挑戰與機遇，有機結合傳統工藝美術產品設計和大眾心理、文化傳統、社會歷史，提升設計理念，實現工藝美術設計方式由傳統到現代的轉變、飛躍。

2.3支持工藝美術企業科技創新

新時期的生產社會化對傳統工藝美術造成巨大沖擊，地稅政策可適當傾斜，減免部分工藝美術企業的稅收繳納，減輕其負擔。開發和創新的傳統工藝美術品種及材料是相當不易的，設計出融合特殊材料及藝術審美、體現傳統藝術風格及區域特色的作品，并在實踐中廣泛應用是一個相當漫長的過程，工藝美術企業務必要積極轉變經營體制，調整產品結構，增加出口。目前，很多工藝美術企業的規模較小，總體產業化水平、工藝水平亟待提高，應積極引入先進的科技設備，使工藝美術產業類型得到均衡發展，多出精品、珍品；加強美術工藝企業之間的技術交流，主動到優秀企業學習，使工藝更上一層樓。面對石雕工藝不夠厚重、細膩的問題，可從微雕、象牙雕中汲取營養，創新形式及內容。工藝美術企業還應按照發展格局及環境進一步加強科技創新，研究設計特色工藝美術品，更好地保護傳統工藝美術。

2.4大力培育新型區域品牌產品在發展

傳統工藝美術品牌的過程中，應重視有機結合企業品牌、區域品牌，致力于培育出在同類競爭工藝美術品中具有地方特色及優勢的新產品，并憑借內在優勢爭取創造出國際品牌。與此同時，工藝美術企業還應堅持提升自主創新能力，不僅要提高生產設備水平，還要注重對知識產權進行保護。另外，傳統工藝美術專業人士的創新能力是保護和發展傳統工藝美術的直接動力，企業應制定激勵機制，激發專業人士創新；針對有創意的員工，企業應給予資金獎勵，在促進工藝美術企業取得發展的同時激發員工創造性。在保護傳統工藝美術的過程中應切忌閉門造車，要時刻關注工藝美術的國際動態，力求完美地結合工藝美術產品與現代時尚藝術，打造優質的傳統工藝美術品牌。

3結語

傳統工藝美術是連通現代藝術與傳統文化的橋梁，蘊含著中華民族的歷史特色與文化精神。要想在新時期里保護好傳統工藝美術，就必須對其引起足夠的重視，通過一系列行之有效的措施加強對傳統工藝美術的保護，確保能滿足傳統工藝美術在新時期的發展需要。

參考文獻：

［1］王曉萍.淺談傳統工藝美術特征以及保護和發展［J］.大舞臺，2015（11）：36-37.

第7篇：傳統工藝藝術范文

隨著時代的發展和社會的進步，社會的不斷變化，審美觀念的不斷革新，改革開放都使傳統工藝美術處在不斷變化不斷革新的漩渦中，東西方文化的碰撞，時代的變遷，經濟的發展，審美的轉變，這一切的一切都使傳統工藝美術的生產銷售出現了前所未有的變革，而這些變革又直接影響著傳統工藝美術的傳承。僅從傳承的角度來說，影響傳承的因素主要有以下幾條第一，社會變革所帶來的生產方式的變化舊有生產條件的缺失，工業發展所帶來的工藝品流水化生產，傳統手工藝失去了部分市場，傳承也失去了存在的必要。第二，工藝美術研究所怎樣迎接市場進行革新。工業美術研究所原來是進行工藝美術的藝術和技術科學研究及理論研究的事業型單位，是為各地工藝美術研究所完成研究課題、推廣研究成果，挖掘和恢復傳統工藝產品，總結藝人經驗，整理有關歷史材料，創造設計高級產品的。而現階段由于社會變革，工藝美術研究所必須接受時代的變遷，給這些研究所帶來了前所未有的巨大挑戰，有的研究所幾乎沒有科研項目，有的研究所并沒有在研究方面有著大的改觀和進步，而是在向盈利的企業發展，在國家一次次整改無望后，國家屢次減少撥款有的研究所甚至面臨著自負盈虧的窘狀，因而大多數研究所開始開創新路，積極轉型，適應市場，由此導致的對手工藝傳承和研究的日漸減少，進一步加劇了手工業傳承的困境。而有的研究所，雖然在研究方面成果顯著，但是卻因為經營不善終至倒閉。傳統工藝美術研究所到底還何去何從，在實現經濟轉型后，傳統工藝的傳承和研究已經成為了一個函待解決的問題。第三，隨著時代的發展和社會的進步，我國不斷進行革新，人民生活水平的不斷提高，人們對世界認識的越來越全面，導致了人們的審美方向正在形成一種新的方向，傳統工藝美術作品難以跟上這種變化，致使不少優秀的傳統工藝美術作品開始衰敗，間接導致了傳統工藝文化整個地位的下降，人們見異思遷，喜新厭舊幾乎是不可避免的大勢所趨，這對傳統工藝美術的傳承和發展有了致命的一擊，沒有市場就沒有生路，是傳統工藝美術傳承的最大絆腳石。第四，傳統手工藝人沒有社會地位和經濟支撐，無人愿學無人愿繼承。由于歷史偏見，很多手工匠人長期被人們所歧視，手工藝人的收入微薄，社會地位低下，導致了無人愿意傳承此類技術。青年人愿意去城里打工，都不愿意留下來好好學一學老祖宗留下來的東西，只因為手工藝人沒有社會地位沒有固定的經濟收入。在這一方面，國家的政策還不夠完善。

二、大陸地區傳統工藝美術的傳承創新之路

傳統工藝美術如果想要走下去，必須進行創新，主要有以下幾個反面需要改進：四一，獲取政府支持。政府應出臺相應的政策，使手工藝人能夠得到尊重并且過上衣食富足的好日子；對傳承實施規劃，運用政府的監督管理職能對傳統工藝的發展做一個詳細的規劃。第二，建立完善的傳統工藝美術生產銷售機制，開拓傳統工藝市場，打開僵局。第三，整理資料，對傳統工藝技巧進行整理，以防止失傳。第四，闊拓國際市場，促進傳統工藝革新。

三、結語

第8篇：傳統工藝藝術范文

關鍵詞：傳統工藝美術；現代設計；工業設計；室內設計

傳統工藝美術作為一項傳統藝術形式，是中華民族藝術中的重要組成部分，將傳統工藝美術應用到現代設計中，促進了現代設計理念的不斷更新，并且在現代藝術中展現出了屬于自己的風采，促進了中華民族傳統藝術的創新及傳承。一些現代設計師在進行藝術作品設計時，通常會從傳統美術作品中來找尋靈感，使現代藝術作品展現出了濃厚的藝術情趣，豐富了民族傳統文化，將傳統現代藝術作品推向全世界。

一、在現代設計中應用傳統工藝美術的必要性

傳統工藝美術通過上百萬年的發展，種類和內涵不斷豐富。傳統的美術主要包括染織、服裝、陶藝及裝潢等工藝，對功能美有著較高的要求，促進了技術與藝術的有機結合，展現出了較強的人文思想觀念。現代設計主要包括平面廣告設計、工業設計、包裝設計及室內設計等，將科學與藝術有機的結合起來，其設計工作以工藝產品為主，實現了對現代設計理念的充分傳達。例如，工藝產品及現代設計在進行設計時，均是按照一定的造型原則進行設計，使設計工作更具立體形態美，通過使用象征、夸張及對比等手法，將一個形體分割成多個單個形體。將兩種藝術形式有機的結合起來，使現代設計展現出了較強的文化內涵及民族特色。在現代設計中融入工藝美術設計形式，給人們營造了濃烈而質樸的現代生活氣息，使現代設計更具張力，滿足了大眾對現代設計的要求，促進了現代設計工作的健康持續發展。

二、傳統工藝美術在現代設計中的創新應用

（一）在工業設計中的應用

工業設計屬于現代設計中的重要組成部分，工作設計方法較為特殊，是建立在經濟學、美學及工學的基礎上發展起來的一項工業產品設計方法，在設計時，需要結合工業行業的實際發展情況及勞動分工情況進行設計，并且融合了專業技術、學科知識及特殊的審美概念，完成了綜合設計工作，找到了產品、人類及環境間發展的平衡性，通過與生產工作相結合，促進了科學與藝術的有機統一。通過對目前工業企業的發展情況進行了解可知，工業企業在發展中雖然取得了一定的進步，但是整體設計工作仍然流于形式，忽視了科學與藝術相結合的重要性，對西方工作設計模仿痕跡較重，難以滿足人們對工業設計的高標準及高要求。因此，應充分了解傳統工藝美術與工業設計之間的共同點，借鑒傳統工藝美術的優勢，合理選擇紋樣色彩、模型構造及設計思路，對工藝傳統美術中的生命活力元素進行充分的借鑒。

（二）在室內設計中的應用

室內設計是現代設計的重要內容，在室內設計中堅持以人為本設計方法，通過對室內空間環境進行優化設計，有助于提升室內環境的舒適性及實用性，以便能夠在精神上突出室內設計的審美性。傳統工藝美術的誕生及發展滿足了人們的精神需求及日益增長的物質需求。為了提升現代化的室內設計質量及設計效果，需要將傳統工藝美術中的精華應用到室內設計工作中來，明確現代設計與傳統元素之間存在的差異，以提升室內設計的沖突性，增強室內設計的現代感。但是在進行室內設計時，設計師需要充分考慮室內空間結構的形式及功能，并與傳統工藝美術中的元素建立緊密的聯系。為了提升室內設計的地域風情、民族特色及空間環境的時代感，應采用現代化的裝飾方法。例如，在對室內環境中的客廳進行設計時，為人們的日常生活提供了較大的便利，營造出了更多的生活空間。因此，在對室內進行裝飾時，應依據室內設計風格來進行。例如，要想構造出一個具有中式風格的室內空間，通常茶幾和沙發上會設計雕花圖案，根據主人的實際要求做好相關的搭配。在對客廳的墻壁進行裝飾時，主要是使用具有中國元素的風景畫進行裝飾，該種設計方法使室內空間設計更具中式韻味。陶瓷屬于我國一種獨特的民間藝術形式，將其應用在室內設計中，展現出了良好的設計效果，有助于開拓室內設計思路。

（三）在包裝設計中的應用

包裝設計作為我國藝術設計中的重要內容，我國的包裝設計質量相較于西方國家存在著較大的差距。為了提升我國包裝設計的國際競爭力，需要將具有中國特色的元素融入到包裝設計工作中來，以便能夠凸顯我國的地域特點、民族特色。傳統工藝美術的發展建立在精神需求及物質增長的基礎上發展起來的，符合人們的審美理想，且審美形式也在不斷的發生變化。傳統工藝美術與包裝設計理念具有較強的一致性，有助于提升包裝設計效果，使包裝設計更具審美性、實用性及藝術性。通常，在傳統的工藝美術中，壁畫、青銅器、玉石、剪紙等素材被廣泛應用于包裝設計工作中，并且其設計理念直接影響著包裝設計工作的發展。

第9篇：傳統工藝藝術范文

[關鍵詞］傳統工藝美術　經營模式　創意經濟　體驗式經濟

在《傳統工藝美術保護條例》中，所謂傳統工藝美術是指百年以上、技藝精湛、世代相傳，具有鮮明的民族風格和地方特色，采用天然原材料進行制作，并有完整的工藝流程，在國內外享有盛譽的手工藝品和技藝。傳統工藝美術主要體現在手工藝性強、藝術特征明顯的傳統工藝品中。就山西而言，從南至北有運城絨繡、新絳云雕漆器、稷山螺鈿漆器、侯馬皮影、曲沃葫蘆工藝、平陽木版年畫、上黨堆錦、平遙推光漆器、平定刻花瓷、和順牽繡、五臺山澄泥硯、應縣木塔、廣靈剪紙、大同煤雕等，可謂數不勝數。山西歷史悠久，文化底蘊深厚，傳統工藝美術品極具地域特色，蘊含著豐富的文化和技術內容，但在其產品開發與經營模式上卻呈現單一的經營模式，基本是自給自足或者依托于旅游市場來推廣，與其數不勝數的種類和精美絕倫的制作工藝嚴重不符，本文現就此種情況做如下探討。

一、山西傳統工藝美術品的設計與開發

1.挖掘地方民族文化特色，開發有市場需求的旅游工藝品。

事實證明，民族的就是世界的。民族性、地方性的文化特征越明顯，其藝術價值就越高，也就越容易受到市場的青睞。在山西傳統工藝美術品的經營模式中，應以市場需求為主，設計開發富有地方性的工藝美術品、適應不斷發展的新市場需求的旅游工藝品。

2.與現代科學技術相結合，提高其使用的功能。

在傳統工藝美術品的設計中，首先要提高傳統工藝品的使用功能，不能一味地追求裝飾效果，成為只用于收藏的古董；其次是利用現代工藝技術和材料，提高傳統工藝美術品的質量和性能，才能更好地占有市場；另外，工藝美術品也應有等級上的區別，有作為高檔禮品或收藏之用的，也有大眾消費的旅游紀念品，或具有濃郁地域特色的生活實用品，如靠墊、杯墊、U盤等。

3.依托知名旅游資源，打造旅游工藝品品牌。

在設計與開發中，應充分利用自己的知名旅游資源，結合山西各色傳統工藝美術品來打造知名的旅游工藝品品牌。一旦擁有強勢品牌，工藝品的知名度就隨之提高，對消費者來說，即使價格略高于同類產品，也樂于解囊。因為，品質優良的旅游工藝品能夠切實地滿足旅游者物質和精神的雙重需要，也能獲得購買著名品牌帶來的心理滿足。

二、山西傳統工藝美術品的經營模式探索

在傳統工藝美術品的設計與開發基礎上，要體現出一系列多元化的經營模式來打破原來的單一性模式，這是山西省政府在“十二五”規劃報告中，深入推進文化體制改革和文化創新，大力發展文化產業，尤其是作為與文化、旅游產業緊密相連的傳統工藝美術發展的重中之重?，F就個人針對山西傳統工藝美術的經營模式做一些初步的探討。

1.傳統工藝美術品與旅游產品相結合，走山西傳統工藝美術的特色之路。

在山西傳統工藝美術品的經營模式中，要站在統籌發展的高度來看問題，把傳統工藝美術品真正融入旅游產品的開發與設計中，設計出具有鮮明地方特色的旅游工藝品，走有山西傳統工藝美術特色的路線，這才是真正改變目前山西傳統工藝美術品經營模式單一化現狀的首要條件。

2.加大傳統工藝美術品的宣傳力度，定期舉辦旅游工藝美術品交易大會。

山西省政府在“十二五”規劃中明確指出，要大力發展文化產業，作為與文化、旅游產業相關的傳統工藝美術，遇到難得的發展機遇。此前舉辦的兩屆文化產業博覽會，均為山西傳統工藝美術的傳承和發展搭建了廣闊的平臺，使更多本土的傳統工藝美術作品得以推廣，并獲得各界人士的一致好評。

3.加大對傳統工藝美術品和旅游工藝品在包裝設計方面的創新力度，提高商品本身的價值和品位。

在現代商品同質化的背景下，傳統工藝美術品和旅游工藝品的包裝設計被提到首要的位置，商品的包裝設計不僅限于保護產品、宣傳產品這兩大基本功能，更重要的是提高商品的附加值。在山西傳統工藝美術品的經營模式中，加大對旅游工藝品的包裝與裝潢設計，是提高商品本身價值和品位的一條重要途徑。

4.在省內主要旅游景區，實行旅游工藝品的品牌經營模式，將其與景區的游覽項目相結合。

在創意經濟大行其道的今天，我們在打造知名旅游工藝品品牌的同時，應充分結合本土旅游資源進行。素有“地上博物館”之稱的山西省，擁有豐富的旅游資源，可以充分利用這一優勢，實行旅游工藝品的品牌經營模式，使旅游與購物相結合。

5.在傳統工藝美術品的經營模式中，加入體驗式的互動活動。

以山西傳統工藝美術品為道具，依托山西豐富的旅游資源來創造一種新的模式，即體驗式經營模式，其突破了長期以靜態形式存在的傳統工藝美術品的陳列方式，注重消費者與商品的互動，創造一種讓旅游者或消費者值得回憶的活動。如，平遙作為晉商的發源地，依托晉商文化和作為世界遺產之一的平遙古城這一旅游資源，打造《又見平遙》這一情景劇，就是一個很成功的例子，平遙古城內品種繁多、琳瑯滿目的特色旅游工藝品隨之熱銷。再如，武鄉縣作為山西的革命老區，利用太行山風景區打造八路軍“情景式”“體驗式”的旅游項目，獲得軍事愛好者和各戶外拓展組織的一致好評。

三、結語