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有時，愛心是一杯寒冬里濃濃的熱茶;有時，愛心也只是彼此間的一句問候。簡單的來說，愛心，其實就是互相的幫助。共同閱讀責任與愛心演講稿3分鐘，請您閱讀!
責任與愛心演講稿1在晴朗的一天，溫哥華的街頭有一群憨態可掬的鴨子在鴨媽媽的帶領下漫步溫哥華街頭。鴨子們對面前的人們熟視無睹，大搖大擺的在他們身邊走過。也許小鴨第一次來到溫哥華吧，有些頑皮的小鴨總是離開隊伍去看商店里的物品。鴨媽媽看見了，總是啄啄它們的脖子，表示不能離開隊伍。
可是就在這時，幾只小鴨失足跌入了路旁的下水道。危機時刻，鴨媽媽沉著冷靜，命令其余的小鴨退后。這時鴨媽媽看見巡警，它想：那個人對其它人指手畫腳的，其他人也服從?；蛟S他能夠幫助我，救出我的孩子。于是鴨媽媽和兩只小鴨跑去向巡警求助，兩只小鴨拼命的拉巡警的褲管。也許是巡警以為是鴨子們跟他玩的吧，就趕走鴨媽媽和兩只小鴨。可是鴨媽媽并不灰心，兩只小鴨還是在拉巡警的褲管，就在巡警蹲下身子準備趕小鴨的時候，鴨媽媽叼走了巡警的帽子。巡警去追它，鴨媽媽便向出事地點跑去，巡警聽見了下水道里有小鴨的叫聲，便叫一名同事過來幫忙。巡警們從下水道里撈起了將要被沖走的小鴨。
人們目送它們上路，車子們也停了下來，讓鴨子們安全的上路了。
在這個大千世界里，無處不洋溢著“愛”的氣氛啊!能為別人開花的心是善良的心，能對別人繽紛地贊美是真誠的情，能為別人的生活絢麗而付出的人是不尋常的人，這類人必定有崇高的精神，有高尚的品格，有天使般的心靈。這類人是人心的旗幟、人生的脊梁、人群的魂魄。
我一直有一個這樣的想法：只要有能力，有生之年還是盡量多做善事。因為每做一件善事后，心里就會覺得無比的快樂和溫馨。我也相信好人有好報，每當你播種下一顆愛心的種子，你一定會有美好的收獲。
責任與愛心演講稿2愛心,與生命相生相伴;愛心,與生活息息相關.
有人說,愛心如陽光似春風;有人說,愛心是壓力是動力;我說,愛心是感化一切的力量.
記得去年年初,我國南方發生了幾十年來難遇的雨雪天氣.一時間,南方也像北方一樣,變得白茫茫一片.電路中斷了,交通中斷了,但各地人民的愛心卻源源不斷地送來了.有的人寄來了棉襖衣被,有的人送來了救災物資,更有人親自南下,不遠萬里地來到南方搶修電路.我們每個人,雖然沒有親自到達災區,但心意到了.鄰居宋阿姨,把自己家中最厚的一條棉被寄到了南方;隔壁的張大爺,則把自己好不容易積攢的養老錢如數捐了出去,這難道不是愛的真實寫照嗎南方的災情緩解了,不只是物資,而是全國人民用滿腔熱血融化了那冰冷的白雪,用熾熱的愛心,使溫暖遍步南方的每個角落.
還記得去年5月12日,微風帶來了一場山崩地裂.頃刻間,繁華的四川省成了一片廢墟.學校倒塌了,醫院倒塌了,政府倒塌了,只剩下為數不多的人流著眼淚呆呆地望著一堆堆土塊,石頭.就在這廢墟下,壓著多少同胞啊!得知地震后,中央政府以最快的速度派出了救災部隊前往震區救災.全國人民從電視屏幕上看到著一幕幕景象后,無不為之動容.頓時,捐款捐物,集體獻血,義務救災的群眾多了,更多了,數不勝數.有了愛的支撐,災區人民挺過了一天又一天,他們知道,中國人民的心里想著他們,解放軍戰士心中念著他們.全國人民的心中有愛,正是這愛心,成了災民活下去的希望
愛心的力量有多大恐怕誰有不知道.但是這股力量一定會在危急時刻,凝聚成一股足以沖破天地,飛向宇宙的無窮能量!
責任與愛心演講稿3“小朋友，這個多少錢?”“好可愛的樹袋熊呀!”大家一聽就知道有人在做生意了，可你們知道賣東西的人是誰嗎?那就是我，這回我當了一次大賣家。
暑假，我經常和媽媽一起去公園散步，路過公園門口時，我都會看到許多叔叔阿姨們在路邊擺攤，于是我想起了地下室的一大堆玩具。不如搞一次愛心義賣，把賣玩具的錢捐給紅十字會去幫助那些更需要幫助的人。
說干就干!晚上7時，我和兩個同學約好來到公園門口，把布娃娃、小首飾、益智玩具和書都擺在了一張大大的紙上，我的愛心小商店就開張了。雖然有學校跳蚤市場賣東西的經驗，可一開始我還是不知道該怎么賣，嘴像是被漿糊粘住了一樣喊不出聲來。一位老奶奶過來了，我卻向她推銷布娃娃，結果可想而知。媽媽躲在一旁竊竊發笑也不幫我。唉!真傷腦筋。我琢磨了一會兒，漸漸懂得了向小朋友推銷玩具，向阿姨推銷首飾。不一會兒我的小商店就“火”了起來。一位阿姨領著一個漂亮的小妹妹光顧我的攤位，看中了我的芭比套裝，我便向她介紹：“阿姨，這套芭比是前年媽媽送我的生日禮物，它可以組成一個完整的家，有床、衣柜、鞋子，非常好，買給小妹妹玩吧!”阿姨很滿意，但還是有些不解地問：“這么好你為什么要賣掉呢?”我把我們的愛心行動告訴了阿姨，她了解到我們的想法后慷慨解囊，付我50元支持我們的愛心行動。
時間過得真快。轉眼到了晚上9時許，我的顧客還是不少，可媽媽堅持讓我們收攤回家。我和媽媽手拉著手走在回家的路上，我興奮地聊著這次非同一般的體驗。
責任與愛心演講稿4愛心?愛心是什么?相信很多人都問過這個問題。愛心，經常會在你不經意間露出來。它可能看不見，摸不著。有時，愛心是一杯寒冬里濃濃的熱茶;有時，愛心也只是彼此間的一句問候。簡單的來說，愛心，其實就是互相的幫助。
幫助，每時每刻都在發生，就看你是否用心去感受。
曉宇是我的好朋友?！坝懈Ｍ碛须y同當”這句話，真是形容的一點兒也不錯。在平常的日子里，我們經常會悠閑地坐在一起，暢談琴棋書畫，古今中外。而在我們之間需要幫助的時候，都毫不猶豫地站出來。
記得有一次演出，我在演出前一小時被指為主持人。把我緊張的汗水直冒?？粗且粋€個平常很熟悉的詞語，到了嗓子眼里就像堵住了一樣，怎么也發不出來。正當我愁眉苦臉不知所措的時候，是曉宇在一旁為我加油打氣，還給我倒水潤嗓子。看她倒水時的神態，仿佛比我還緊張。經過曉宇的安慰，我緊張的心情得到了一絲緩解。時間過得真快，上臺的時刻到了!曉宇在上臺前對我說：“別忘了，我和你一起呢!”這句話，給了我莫大的信心。我懷著忐忑不安的心情登上了臺，閃光燈的注目使我睜不開眼。但是，臺下所有的觀眾都在期待著我，曉宇也是。她正在做著加油的動作給我鼓勵。我的心里涌過了一陣暖流，流暢的完成了主持，臺下響起了激烈的掌聲。曉宇和我的臉上都露出了歡欣的笑容。
從那以后，我們的關系更加密不可分了，簡直形影不離。。每當她有學習中或是日常中的困惑，我總是主動站出來，和她一起去解決。因為，這就是愛心，我們都在相互傳遞愛心。
愛心的體現就是相互幫助。學會做一個互相幫助的人吧。
責任與愛心演講稿5鮮花感恩雨露，因為雨露滋潤它成長;高山感恩大地，因為大地讓它高聳;雄鷹感恩長空，因為長空讓他飛翔，天使感恩上帝，因為上帝賜予他純潔的心靈!
我們感恩父母，因為他們給予了我們生命。
當我還很小的時候，他們花了多少時間教我們用勺子和筷子吃東西，教我穿衣服、綁鞋帶、扣扣子、教我洗臉、教我做人的道理。
父母的付出不是我們所能想象出來的，多少次，深夜里他將我們送進醫院;多少次，月光下他們給我們講故事;多少次，風雨中他們盼望我們趕快回家。
我們如今沐浴在織成的陽光，允吸著充滿瓊漿玉液的雨露。母愛偉大，父愛依然。我給予我們的是他人所不能替代的無私的愛。
看著父母那爬滿歲月的額頭，看著那飽滿雨露風霜的脊背，看著那飽經艱難困苦的絲絲白發，一種莫名的淚淌下面頰，我哭了，那是親情的呼喚。
父母給予我們生命，哺育我們成長，教育我們長大，沒有父母便沒有我們。當我們嬉戲于課堂之上，玩耍于操場之時，我們的父母正為我們高昂的學費而不辭的工作著，每當回家時，我為見到自己的父母而高興，與此同時，有為向父母索要生活費而隱隱作痛。
我們要懂得報答父母的養育之恩，我們要珍惜父母的深情。
作為一名在私立學校寄宿的學生在家的時日并不多，回想當在學校里想到家中日夜操勞的父母，頓感心里倍增。
兩歲女孩突然從10樓高空墜落，眼看一出悲劇即將上演。剎那間，一個勇敢的媽媽甩掉高跟鞋，毫不猶豫地沖了過去，徒手抱接了一下女孩，自己的手臂瞬間被巨大的沖擊力撞成粉碎性骨折。但是，由于她奮不顧身的這一接，女孩幼小的生命得救了。
7月2日，發生在杭州某小區這驚險而感人的一幕，無數網民為之動容，徒手接住墜樓女孩的英雄媽媽被稱為“最美媽媽”。這位名叫吳菊萍的80后母親，很平凡，平凡得沒有人能說出她以前曾做出過什么驚天動地的事；但她確實又很偉大，有網友用物理公式估算出，吳菊萍接到小女孩的一瞬間，她的手臂承受了一個300多公斤的物體。人的大愛，在她伸手一接的剎那綻放出最美麗的光輝。
有人問她：“你怎么知道能接得住妞妞啊？”吳菊萍說，生過孩子，就知道養一個孩子有多不容易，知道孩子對一個家來說意味著什么，“所以看著孩子掉下來，總要接接看。”
【素材運用】“救人是她作為一個母親的本能?！边@種本能，其實就是對生命的珍視和關愛。吳菊萍的善良，讓我們感覺到人世間的溫暖和無處不在的真情。當人們慨嘆當代人身上的奉獻精神在消失、善良的人性在減弱的時候，看到這樣一個例子，無疑是欣慰而激動的。吳菊萍救的不僅是那個掉下樓的妞妞的生命，也喚起了人們對人間還存在忘我大愛的希望。這種希望，足以支持更多更美好的事情在我們身邊發生，而我們所在的世界，會因為這些好事，而變得美麗起來。
（廣西厲力）
宿管阿姨的800字致辭
吳光華，南京信息工程大學一名普通的宿管阿姨，在今年6月的畢業典禮上，她作為畢業典禮教職工代表，站在盛大的畢業典禮臺上發言。
“我在學校干宿管員已經10年了，10年來，我把學生都當成自己的孩子看待，我喜歡他們經過時，都會喊一聲‘阿姨，您好！’……我看到學生經常打游戲、上網夜不歸宿、睡懶覺‘翹課’，我都忍不住要嘮叨一下。因為我覺得父母用血汗錢供養你們讀大學很不容易?！?/p>
“我今年60歲了，已經是‘60后’了。和你們相處，你們的淘氣讓我感到年輕；和你們溝通，我看懂了韓劇的悲歡離合，偶爾也在半夜‘偷偷菜’……最后，阿姨把抄寫在29棟宿舍門口的幾句話送給全體畢業生：低調做人，你會一次比一次穩??；高調做事，你會一次比一次優秀?！眳前⒁滩坏?00字的講話，令在場學生笑中有淚，他們熱情的掌聲將發言打斷了11次！作為學生們四年青春最完整的見證人，吳光華成了南信大畢業典禮上當之無愧的“人氣王”。
【素材運用】我們身邊也有很多默默奉獻著的“吳阿姨”，他們任勞任怨，卻不易得到我們的重視。在這個物質浮華的年代，回歸樸素與真實已經成為越來越多人的內心訴求，人們的價值認同也開始從激越的英雄神話走向樸素的常識認知。只要對自我職業與角色充滿敬畏，平凡的小人物也可以得到社會的尊重與人們真誠的喝彩。
（廣東陳新國）
“味千”之味的來源
據《新京報》報道，味千拉面號稱用豬骨熬制20多個小時的湯底，實由湯粉調制而成。味千回應稱，湯底含有多種礦物質，鈣（Ca）含量是牛奶的4倍、普通肉類的數十倍。專家表示，味千將檢測的骨泥濃縮湯料樣品含鈣量當成稀釋后的湯底含鈣量來宣傳，前后整整相差了幾十倍，確實是偷換概念，虛假宣傳。
味千拉面事件的曝光，讓人不禁反思：為何在日本、新加坡信譽度良好的味千拉面，一經“移植”中國就變得面目可憎了呢？對于外界的質疑，相關人士的說法不盡相同。一家味千拉面的營業員稱湯底是經過20多個小時熬制而成，但相關負責人卻承認拉面湯底是由湯粉、湯料調制而成。可退一步講，縱然這湯底是由豬骨熬制的濃縮液兌制而成，但是其含量問題卻難以回避。按照相關檢測，一碗湯的含鈣量還不到50克，但在其官網上卻宣稱有1600克，便有虛假宣傳之嫌。在不同人員不一致的言辭中，反映出的是對食品安全態度的大問題。
【素材運用】這些靠稀釋濃縮液而來的骨湯，一方面測試了企業家良知血液的濃度，另一方面也稀釋了公眾對食品安全的信任度。到底什么樣的企業值得信任，到底還有無可以信賴的商家？味千拉面事件，仿佛投入水里的一枚石子，漣漪泛起時波及的不可能僅僅是味千拉面一家的經濟效益，也不僅僅是食品行業，而是整個社會的誠信度。
（廣西陸莎莎）
環保，從香煙開始
澳大利亞政府計劃禁止市面上銷售的香煙出現商標和品牌標志。根據這項計劃，自2012年起，澳大利亞所有香煙品牌必須采用統一的包裝，原本的品牌名稱將由大幅的反吸煙標志取代。
此外，澳洲政府還將煙草稅大幅上調25%，一包30支裝紙煙新增稅負約2澳元，這些稅收將用于醫療保健開支。
這項計劃一推出便引發了該國煙草企業的強烈不滿。澳大利亞總理陸克文表示，政府將不會屈從于煙草商的壓力，該計劃將是全球范圍內香煙包裝最嚴格的管制措施。
澳洲政府相信，此舉將降低包裝吸引力，減少其對青年人可能造成的誤導。
【素材運用】總理的決定雖然得罪的是一小部分人，卻能挽救大多數人的命運與未來。吸煙有害健康，這是人人都懂的道理，但讓我們身邊的吸煙者越來越少，真的不是一句口號就能做到的。保護環境，珍愛生命，應從一件件實事做起。
（河北李蘭所）
日本女足，業余攻克職業
2011年7月18日，德國女足世界杯的決賽場上，日本女足與美國女足進行點球大戰。最終，日本女足以5∶3的比分取得勝利，她們的奪冠翻開了世界足球史的新篇章。而點球大戰前，身體素質不占優勢的日本女足，在比賽中兩度落后又兩度追平。人們不禁驚嘆，頑強的日本女足是怎樣“煉”成的？
從身高來說，日本女足場上平均身高不足1.63米；從職業化來說，除少數球星是以踢球為職業外，大部分隊員都是一邊上班，一邊訓練的業余球員；從收入來說，女足球員的收入甚至不如日本普通工薪階層。但是，不管是面對牛高馬大的瑞典女足，還是美國女足，她們贏在了腳下細膩的技術、靈活多變的戰術和堅持不懈的足球理念。
【素材運用】如今日本女足的騰飛就是日本發展的縮影，這群女孩們極度注重團隊合作，高質量貫徹執行戰術配合，在歷經數年的默默無聞里創造出一個看似奇跡的成功。深究她們輝煌的背后，我們看到不浮躁、不崇拜奇跡，才會有奇跡的發生。
（山東劉瑩影）
“語路”計劃
2010年11月16日，由著名導演賈樟柯擔任監制，6位新銳導演參與創作的“語路”計劃在北京正式啟動?！罢Z路”計劃旨在通過不同的人生角色完成志向后的話語，鼓勵一代人思考并喚起自己的激情和夢想，共同點燃每個人的奮斗之路。
“語路”計劃由12部記錄短片組成，其中的12位人物來自不同的行業，有的已經是成功人士，有的仍然在艱苦地打拼。在攝像機前，他們毫無保留地談起自己逐夢時的故事和堅持夢想的艱辛。
賈樟柯說：“你看現在，到處都能看到擁有財富的人，但是對年輕人來講，根本沒有機會。他們的焦慮，很大一部分來自于物質的壓力。這種精神的困境我們應該有一些良性的信息吧。我想讓他們知道，那些成功的人也曾有過這樣的精神困擾，也有過這樣巨大的危機或者絕望時刻。”
12部短片中，賈樟柯拍攝了其中的兩個，其中一個主人公是潘石屹。賈樟柯說：“他也是窮人家的孩子，他想告訴年輕人，窮人家的孩子也能成功?！?/p>
【素材運用】年輕的一代面對社會上“亂花漸欲迷人眼”的誘惑，身上普遍缺乏了一份責任感與奮斗感，在成長的道路上便很容易誤入歧途。成功、金錢、權力有時當然能為生活鋪平道路，但成功不能是拔苗助長、一蹴而就那么簡單，經歷過風雨的成功才更有價值。
（廣西百年垢衣）
到內陸城市去“看?！?/p>
據《中國青年報》報道，進入6月以來，我國很多地方遭到強降雨襲擊，杭州、深圳、南昌、北京等多個城市遭遇“內澇”尷尬。不少網友戲謔：如今可以“去武漢看?！薄叭ツ暇┛春！薄暗胶贾萦^水漫金山”“坐北京地鐵賞水簾洞景”…… 調查顯示，65.9%的人確認，自己所在城市降雨積水情況嚴重。受訪者中，33.8%的人住在大城市，32.5%的人來自中等城市，居住在小城市的人占30.7%。
為何國內城市頻發內澇？調查中，83.8%的人認為原因在于“很多城市的建設‘重地表，輕地下’”；71.4%的人覺得是因為“排水系統落后，跟不上城市發展”；51.0%的人將原因歸結為“城市在暴雨應急機制、管理能力等方面存在軟肋”。除了上述三大較為公認的原因，還有30.8%的人認為“水泥瀝青地越來越多，降水難以及時滲入地下”是內澇頻發主因；另有13.6％的人認為與“極端天氣越來越多”有關。
【素材運用】雨果說：“下水道是城市的智慧和良心。”一個城市的現代化水平，不是看樓有多高、路有多寬，而是要看下水道有多通暢。專家稱，城市面積無限擴大，硬化（“水泥化”）地面越來越多，是造成積水的主因。這種破壞原生態的做法得不償失，比如，很多地方一遇到強降水，不僅容易形成內澇，還讓雨水無法滲入地下，只能排入大江大河，由此還造成水資源的嚴重浪費。
（廣西張欣）
走在人生的邊上
2011年7月17日，是錢鍾書夫人楊絳先生的一百歲壽辰，她告訴喜歡她、關心她的人：“你們在家替我吃一碗壽面。”楊絳先生是著名作家、翻譯家、外國文學研究家，主要文學作品有《洗澡》，另有《堂吉訶德》等譯著，2003年出版回憶一家三口數十年風雨生活的《我們仨》，96歲成書《走到人生邊上》。
錢鍾書1998年去世，女兒錢媛也在早一年去世了。如今的楊絳，只和保姆生活在一起，一切都顯得那么孤獨和冷清。她在一次受訪中說：“樹上的葉子，葉葉不同?；ㄩ_花落，草木枯榮，日日不同。我坐下細細尋思，我每天的生活，也沒有一天完全相同，總有出人意料的事發生。八段錦早課，感受舒筋活絡的愉悅；翻閱報刊看電視，得到新見聞；體會練字抄詩的些微進步，舊書重讀的心得，特別是對思想的修煉。要求自己待人更寬容些，對人更了解些，相處更和洽些，這方面總有新體會。因此，我的每一天都是特殊的，都有新鮮感受和感覺?！?/p>
【素材運用】諸葛亮的《誡子書》有云：“夫君子之行，靜以修身，儉以養德，非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠?！睏罱{先生的生活就是這句古訓的真實寫照，在她人生的邊緣，還是自由的、健康的、心情平靜的。雖然不知道自己還能走多遠，但她始終在自己的小天地里，平靜地過好每一天。
（廣西張欣）
獎杯只是回憶的道具
林夕，原名梁偉文，香港樂壇專業填詞人。因為看了簡體版的《紅樓夢》，見到林下面有個夕陽很漂亮，于是覺得筆名不如就叫林夕。他出道25年，創作三千多首歌詞，每年的流行歌曲中幾乎都有他的作品。2011年7月，在林夕新書《毫無代價唱最幸福的歌》的新聞會上，讀者再熱情洋溢的提問，他也只是側耳或低頭傾聽，偶爾抬頭掃一眼，繼續低頭回答。他不喜歡被注視，那“不是令人舒服的感覺”。
作為香港甚至是華語樂壇首屈一指的流行歌曲填詞人，林夕獲獎無數，“那些獎杯現在堆在電影房的書架上面，因為房間很黑，看不到，也不用打掃。我才不愿意看到。我就不明白有些人，專門在鋼琴上面放一些獎杯，我看到就很惡心。我連過去的歌詞都很少看，更何況那些很虛的獎杯呢！”但最令他印象深刻的，是正式成為填詞人后的第一個獎。他說：“挺開心的，那時覺得圓滿了。我現在想把它們都扔掉，因為太浪費空間了。我曾經覺得這個是我回憶的道具，可是回憶已經在我腦子里了?！?/p>
【素材運用】林夕喜歡用兩種文字表達自己，一種是暗渡陳倉的婉轉迂回，另一種就是用一兩句最容易消化的道理。正如他自傳中所說：“我有時想贊自己感情豐富，有時想贊自己善于觀察……到頭來，我自知只是個為求目的不擇手段的人而已，愛歌詞，所以不惜代價模仿著做這樣的人。”這也是他為何看淡獎杯與不喜歡被重視的原因吧。
（廣西張欣）
馬未都的兩腳
二十多年前，收藏家馬未都來到新疆。一天，他路過一片杏林，杏子掛滿樹枝，馬未都很想嘗嘗鮮。但見杏樹底下坐著一位維吾爾族老漢，旁邊放了幾個鐵皮桶，猜想是樹的主人，于是走上前打聽白杏怎么賣。老漢回答：“兩毛錢讓你對樹踹一腳，掉下多少杏子，都是你的。”
天下竟有這么好玩的買賣？馬未都交了錢，提了桶，向杏林深處走去。他選了一棵碩大無比的杏樹，心想，只消踹上一腳，必定會有無數的果子掉下來，撿上半桶。他猛地向杏樹踹了一腳，杏樹卻絲毫不動，杏子自然一顆也沒有掉下來。氣急之下，馬未都提腿剛想踹第二腳，老漢開口了：“再交兩毛?！边@一會，馬未都不再選大樹了，挑了一棵細弱的小杏樹，不輕不重地給它一腳，頓時，枝搖杏落，滿滿地撿了大半桶。
若干年后，馬未都醉心收藏，在買古董寶貝時，偶爾頭腦發熱，憑著自己的興趣想當然地購進。但當年在新疆給杏樹的兩腳，讓馬未都逐漸形成了自己的收藏個性――有的放矢，量力而為。
一、云霧島
黑暗就像一個怪獸一樣，步步緊逼，籠罩在光之君主的左右，光之君主舉起權杖，要將黑暗逼退，然而黑暗卻如影隨形，光之君主幾乎透不過氣來了。
“光之君主，您怎么啦？我去拿條毛巾來給您擦汗?！?/p>
光之君主搖了搖頭，神情嚴肅：“光之能量閃耀――天使玉鈴――嘟嘟啦――天使玉鈴……”可是天使玉鈴卻沒有應聲出現。
光之君主臉色煞白：“輝天使！”
輝天使應聲趕到：“光之君主，我夜觀星象，發現西南方黑霧彌漫，黑霧直逼心宿，情況十分不利于天使城，黑霧里似有奢黑獸?！?/p>
“奢黑獸？是傳說中的上古異獸嗎？好像很多年未現身了，怎么會突然出現？”
輝天使道：“光之君主，據史書記載，遠古有一種奢黑獸，它具有極強的黑暗能量吸附功能。沒想到現在，奢黑獸出現了。”
光之君主憂慮地看了一眼輝天使：“我無法召喚出天使玉鈴了?！?/p>
輝天使驚訝不已：“難道奢黑獸已經吸附了如此強大的黑暗嗎？以致黑暗能量開始侵蝕光明堡了嗎？”
光之君主嘆了口氣：“是的，黑暗能量突然壯大，以致壓住了我的神力，我已經無法再使用魔法了。”
輝天使大吃一驚：光之君主，守衛整個光明界的光之君主居然失去了魔法！這消息要是傳出去，該會有多少妖魔鬼怪來打光明堡的主意呀！
光之君主繼續說：“我只是天使城第一個失去魔法能力的?！?/p>
“這么說，還有人會失去魔法能量了？”
“所有天使城的天使，在這樣巨大的黑暗能量攻擊下，都會逐漸失去魔法能量，而光明堡最終將成為黑暗世界?！?/p>
“光之君主，難道我們只能坐以待斃嗎？”
正當光之君主為奢黑獸入侵的事而煩惱的時候，岳路小學的兩個女孩子拿起了那片銀色的樹葉對著初升的太陽晃了晃。太陽金色的光澤穿過銀色樹葉的葉面，樹葉居然變成了一片大大的羽毛，羽毛馱著兩個女孩子往高處飛，最終落在了天使城的花園里。
鮮花叢中，走來一位女孩，她就是悅鈴和雪燃認識的菲兒，也就是紫天使。紫天使剛要摘下一朵玫瑰，那朵玫瑰忽然憑空消失了。紫天使驚訝不已，四處張望，忽然有什么東西落在了頭上，紫天使大驚失色，伸手一把將那東西拽下來。雪燃、悅鈴出現在紫天使面前，雪燃說：“我們想給你一個驚喜嘛，你卻被嚇了一跳。”
紫天使呵呵笑著：“我正準備去見陛下，你們來了，我正好將你們引薦給他。說不定獲準和光之君主學習魔法呢，學習合格的話，你們也可以做天使的?！?/p>
紫天使、雪燃、悅鈴剛到大殿，光之君主在輝天使、智天使的陪同下也來到了大殿。紫天使趕忙帶著雪燃、悅鈴上前行禮，見到紫天使、雪燃和悅鈴，光之君主眼前一亮，一下子容光煥發，他拿起權杖說道：“不，我們光明堡還是有機會的。”
雪燃很驚訝：“忌諱，天使城還有忌諱？”輝天使忍住笑，將事情從頭到尾告訴了雪燃。
“原來是怪獸，我要去斗敗它?！?/p>
“它可是奢黑獸呢，姐姐，你打得過它嗎？”悅鈴調侃道。
活潑的雪燃和悅鈴給憂心忡忡的光之君主帶來了歡樂，他笑著喚過雪燃，將權杖交到雪燃手里，雪燃萬分惶恐，不知道光之君主為何會將權杖交給自己，她遲疑著不敢接過權杖。
“雪燃，我的魔法暫時喪失啦。你是除我之外，唯一一個可以使用這個權杖喚出魔力的人?！?/p>
“我？”
“對，就是你，雪燃。你是權杖的下一任主人，不過你的魔法剛剛入門，完全靠你喚出權杖的力量不大可能?！?/p>
“我該怎么辦呢？”
“我現在暫時將權杖交給你，你和輝天使一起使用我的咒語，喚醒天使玉鈴的記憶?！?/p>
輝天使聽說天使城有救，趕緊替雪燃答應了光之君主，并將權杖交到雪燃手里。然后輝天使拉住雪燃念起咒語來：“光之能量提升。”
玉鈴閃過霓虹似的光芒，光芒如瀑布一般流瀉在光之君主身上，良久，光之君主長舒一口氣：“終于找到對付奢黑獸的辦法了。剛剛，天使玉鈴告訴我，在遙遠的地方，有一個云霧島。云霧島生活著一只獨角獸，如果能夠找到這只獨角獸幫忙，那么籠罩在光明堡上方的黑暗能量一定會消失?！?/p>
光之君主陛下剛把話說完，紫天使就扇動六翼，準備動身前往云霧島。
可是沒有誰知道云霧島確切的位置。
紫天使緊皺眉頭：“我還是去地球一趟，看一看能不能找到去云霧島的方法?！?/p>
二、勇救男童
悅鈴和雪燃回到了學校。放學了，雪燃和悅鈴結伴走在天橋上，一個神情焦慮、不知所措的女子見人就問：“你看到我的孩子了嗎？剛剛還在這兒，這么高?！?/p>
她緊張地拽住從她跟前過去的每一個人，像是拽住一根救命稻草，可看著或茫然或默然或搖頭的行人，她的神情越來越絕望。
“阿姨，您的孩子多大了？”
終于看見有人搭腔，雖然搭腔的人也只是兩個小孩子，那可憐的媽媽也終于找到了傾訴者：“我的小寶，剛剛要吃冰激凌，我給他買冰激凌的工夫，他就不見了。他才三歲呀，不會一個人走那么遠的?！?/p>
悅鈴和雪燃帶著小寶媽媽去了警局，警局的警官一聽，就知道是人販子朱爾干的，但是每次都捉不到她，似乎她有魔力一般。
從警局出來，悅鈴和雪燃決定幫助警官捉住這個該死的朱爾。可是朱爾在哪里呢？悅鈴和雪燃趕忙通過魔法，找到菲兒并說明了來意。
“不行！我要找云霧島的蹤跡。”紫天使說道。
“可是人家媽媽把孩子弄丟了，你不管嗎？紫天使！”悅鈴焦急地問。
雪燃一跺腳：“菲兒，我不認你當朋友啦！你不去救孩子，我們自己去！”說完雪燃拉著悅鈴就走。
菲兒扭過頭來，一把按住雪燃的肩膀：“你先等等。”
菲兒眉頭緊皺：“這個朱爾到底是什么來頭呢？這么難纏?！?/p>
菲兒將自己手腕上的一個紫水晶腕飾拿了下來，然后將它捧在手心，輕輕念著咒語。時間在倒流，她們回到了那個小男孩丟失的時間和地點，果真有一個女子抱住男孩疾步飛逃。
雪燃伸出手就要用魔法定住那個女子，可是她的魔法居然使不出來。雪燃看著袖手旁觀的菲兒，動怒了：“菲兒，你為什么不救那個男孩？”
“我們這是回到過去的時間，怎么可能使出魔法？”說完，菲兒拉住雪燃和悅鈴跟著那個女子，走到一個僻靜的小巷，那女子居然揭開一個下水道的蓋子，徑直去了。
菲兒轉動水晶腕飾，片刻之后，她們又回到了現實。
菲兒說：“眼下警察也盯這個朱爾盯得很緊。她要是想把男孩轉手，一定是在晚上?！?/p>
雪燃明白了：“那么我們就潛伏在下水道附近。”
夜蟲唧唧，樹影婆娑，午夜的秋風刺人肌骨。果然，朱爾抱著男孩從下水道里爬了出來，雪燃一下沖出去，站在朱爾面前：“將小男孩給我！”
可朱爾一揮手，一道黑色的閃電朝雪燃劈了下來，菲兒伸手一揮，一道紫色的閃電擋住了那道黑色閃電。朱爾驚訝道：“原來是天使堡的人，你們怎么知道奢黑獸大人需要這個小男孩換晶石？”
菲兒這下才明白：朱爾是受了奢黑獸的命令來地球偷小孩換黑晶石的。
菲兒不答話，水晶腕飾上射出萬道光芒，將朱爾緊緊罩住。朱爾只好放下男孩，劈開紫色光華，一個人逃跑了。
雪燃趕緊抱起男孩，看到男孩重回母親的懷抱，雪燃、悅鈴還有菲兒都開心地笑了。
忽然，在三個女孩子的心口處各迸出一束純凈的火花來，那火花越變越大形成了一個三角形的光圈。三角形的光圈攜帶著雪燃、悅鈴、菲兒旋轉起來，在暗黑的世界里形成了一個明亮的箭頭形狀。菲兒展開六翼，攜帶著雪燃和悅鈴追隨著那個箭頭飛起來，越飛越高，越飛越高。
三、獨角獸
云霧里，有明亮的輝光閃耀，悅鈴大聲呼喊：“云霧島，那是云霧島嗎？”
那個由星光組成的箭頭在一接觸到明亮的輝光時消散了，一道彩虹橋掛在天空。
“真漂亮！”悅鈴不由贊嘆。
菲兒眉頭緊皺，小心翼翼地踏上彩虹橋，確認彩虹橋可以安全行走的時候，方才招呼悅鈴和雪燃走上彩虹橋。
走著走著，彩虹橋消失了，她們感覺腳下一空，如同失重一般墜落在一個花叢里。
“歡迎你們來到云霧島?！币粋€陌生的聲音不知從何方而來。
菲兒四處張望：這聲音來自哪里呢？
“這里真的是云霧島嗎？”悅鈴很是疑惑。
“可是光之君主說，沒有人知道云霧島確切的位置，也沒有誰知道該怎么到達那里?！毖┤几遣幌嘈抛约旱亩?。
“云霧島只有心靈最純潔的人才可以到達。”一個陌生的聲音再次響起。
“你是誰？為何不肯現身一見。”菲兒警惕地問。
“你問的問題很關鍵，我就是島上的島主，但是我卻不能出來見你們。”
“你是島主，卻不能出來見我們，這真是怪事。”雪燃不甘心。
“我們怎么才能見到你？”菲兒大聲說。
“往島的東面走，看到一塊巖石的時候，就能見到我了?！?/p>
果然，在島的東面，有一塊黑色的大巖石豎立在那里，那巖石看起來搖搖欲墜。悅鈴小聲說：“這巖石不會倒下來砸著我們吧？”
“不會的，要是它能倒下去，那我就自由了?！蹦锹曇魪膸r石下面傳出來。
“你不是云霧島的島主嗎？怎么會被黑石頭壓著呢？我看你根本不是島主?！毖┤即笮ζ饋?。
菲兒瞪了雪燃一眼，然后沖巖石下面說道：“你忍耐片刻，我們幫你把巖石推開?！?/p>
菲兒的水晶腕飾上再次射出光芒來，光暈籠罩在巖石上，一下就測算出了這個巖石的重量：500公斤。菲兒發愁了，盡管她擁有魔法，但這重達500公斤的巖石，可不是她的魔法能搬走的。
悅鈴笑了：“菲兒，你聽說過杠桿原理嗎？”
菲兒眼睛一亮，轉動水晶腕飾，一根鋼棒出現了。菲兒找準支點，將鋼棒巖石底部，在三個人的共同努力下，巖石被撬離了原地。
當巖石離開原地時，出現在她們眼前的一幕讓她們大吃一驚：巖石下面居然是一只黑殼巨蚌，難道島主是一只蚌精？
“不！我不是蚌，只要你們將蚌口撬開，我就能出來了?！?/p>
菲兒小心翼翼地將蚌口撬開，定睛一看，躺在蚌殼里面的居然是一匹小馬！
悅鈴輕輕地撫摸著小馬，小馬只有40厘米高，頭頂上還有一個角。雪燃忍不住伸出手來，想摸摸那個角。
“別碰！”可是已經遲了，雪燃的手指已經碰上了那只角，數道閃電在空中劃過，將雪燃嚇得不輕。
還是菲兒見多識廣，她問道：“云霧島島主，你就是獨角獸？”
“是的，我就是！你們是為了奢黑獸來的吧？”
“你知道奢黑獸大鬧天使城，要將天使城陷入黑暗世界嗎？”
“我當然知道，因為奢黑獸也是我?！?/p>
“什么？”她們睜大了眼。
“準確地說，奢黑獸只是我的另一部分，其實我和奢黑獸是一體雙生的異獸。因為有了我和它的存在，黑暗和光明才能平衡。”
既然獨角獸和奢黑獸一體雙生，獨角獸會去收服奢黑獸嗎？這可是個難題，她們心里默默地想。
但是獨角獸不等她們開口，就已經知道她們的想法了：“走，我和你們一起去天使城！”
話音剛落，獨角獸變身了，身子足有一臺汽車那么大。獨角獸示意悅鈴、雪燃和菲兒坐上去，獨角獸叫女孩們閉上眼睛，片刻之后，睜開眼睛時，她們就回到了天使城。
她們回來得太及時了。奢黑獸一心想成為黑暗之神，拼命地收集黑暗能量，利用各種方法收集黑晶石制造黑暗能量，甚至不惜讓自己的助手朱爾去地球上拐帶小男孩去換黑晶石。這不，天使城馬上就要被黑暗吞沒了。
光之君主，看到獨角獸到來，立即將天使玉鈴拿了出來，并將天使玉鈴鄭重地掛在獨角獸的脖頸上。
獨角獸輕輕吼了一聲，那濃重的黑暗里居然也傳來同樣的吼聲。光之君主拿出了權杖，將權杖輕輕地敲擊了一下獨角獸，那銀白如玉的獨角，發出一道道環狀的彩虹波光，蕩漾在天使城上。
黑暗中奢黑獸出現了，那波光圍繞著奢黑怪獸打著轉，它拼命抵抗，不停地吐出黑色的光圈。
從高級白領到家庭主婦，這心理落差還不算。后來我才明白，自己在國內僅有的那點生存技能完全派不上用場。想做好美式家庭主婦？一切都得回爐重造。
想上班？不現實！
和身邊的美國主婦們相比，我的生存能力實在令人汗顏。
在我眼里，美國媽媽們個個身強體壯、心靈手巧。幾十斤重的東西拎起來就走，三五個娃帶出去逛街毫不費力。兒子同學的媽媽，獨自帶著兩個子女，隔三岔五還要跑去學校做義工?？墒牵瑸槭裁赐瑯佑袃蓚€娃，我卻覺得自己連睡覺的時間都不夠？
和朋友圈里的中國媽媽們相比，我又覺得自己每天都在被“大材小用”。打掃房間有意義么？調解孩子打架有意義么？辛辛苦苦好多年，上了名牌大學，接受高等教育，現在做的事情卻連小學文憑都不需要。
每次看到國內姐妹事業步步高升的好消息，我在羨慕之余，也會酸溜溜地想：姐當年也是學霸啊，姐當年找的工作也不差呀！
我是真心想上班?？缮习鄬ξ襾碚f，真的不現實。
比如，我5歲的兒子，當初在國內上幼兒園，市級示范園，一個月含餐費也只要1000元，還能從早上八點一直上到下午四點?，F在他在美國上TK，類似小學預備班。公立學校全部免費，可糟心的是TK每天只上3個小時，中午12點放學以后就再沒事情可做了，飯也不管一頓。
我女兒3歲，在美國，5歲前只能去讀私立幼兒園。如果要全天候包午飯，一個月至少收費1600美元。
就這樣，老公還和我算賬：“你看，你要是去上班，我要請個阿姨做飯帶孩子吧，每月3000美元;我要把孩子都送私立吧，每月起碼5000美元……”
這樣算來，我做家庭主婦的價值居然每月高達1萬美元以上。所以，在找到月薪1萬美元的工作之前，我還得繼續做主婦。
貴就一個字！
除了忙和累，來美國后另外一個感受是：錢不夠花。
比如，人人都說美國的房價便宜，但我在硅谷完全沒有感覺到。如果比單價，美國發達地區確實沒有中國貴?？蓡栴}是美國不賣小房子，開發商都是留著出租的。而大房子呢？50萬美元起步算超級便宜的。
選擇租房？美國發達地區的房租貴得驚人。兩室一廳的小公寓，在我們所住的舊金山灣區可以租到2500美元每月。而我們在上海全裝全配地段又好的三室兩廳，月租也才1000美元出頭！
所以怎么省錢成了我的家庭生活必修課。來美國后，我們先買了一輛德國車，美國朋友聽說后連夸我們是“有錢人”，因為德國車維修費貴。沒過兩天，車子檢修保養，我們果然收到了1000美元的賬單。
痛定思痛，第二輛車選擇了日本車，開出去自駕游時被輕微蹭了一下，國內修應該在2000元以內，結果美國保險公司來定損，告訴我們會修掉1200美元，其中500美元是自付。
美國朋友勸我：“不要修了，等下次再撞了一起修?！绷硪晃徽f：“你自己拿把錘子敲敲不就行了？”我以為他在開玩笑，結果他不一會兒就發來了網絡鏈接，是一份網絡維修教程。
全職太太還要會修車？怪不得在美國的大街上，天天能看見撞扁了不修的破車招搖過市。
會修車不稀奇。人工費貴，美國人幾乎個個是DIY高手，一個朋友工具房里有割草機、吹風機（那種背在肩膀上的大家伙）、電鋸（用來鋸樹枝）、電鉆（據說是用來刨地種花的）……
下水道堵塞了，他去租借成套的通水管設備;地毯臟了，他去租地毯清潔機;他還租貨車自己搬家，實在搬不動了只請一個老黑搭把手。因為正規搬家公司砸壞了東西，沒買保險也不賠，況且搬家費貴得夠買個新柜子了。
為了這個家，我真要變成女超人了！
不一樣的價值觀
基本上每一個來自國內的新移民家庭都會遇到和我差不多的問題。有一次我在公園遛娃的時候遇到了一位同胞，她老公是一間IT公司的高管。她和我聊著聊著就哭了。
“我來美國覺得累死了窮死了，我為什么不能請保姆呢？我為什么要自己帶孩子？有一天我實在太難過就在洗衣房里哭，美國房子太大，空蕩蕩的，只有洗衣房比較小但是很溫暖。”
其實哪個新移民媽媽沒有哭過呢？我經常聽到她們對老公說：“你這個騙子說帶我來看繁華的資本主義社會，結果把我活活騙到了一個大鄉下！”
是的，必須住鄉下。美國城區大白天你能看見當街賣的，而優質鄉下社區可以好幾天不鎖門，幾百美元的東西扔在門口都沒人撿。
我扛著新買的鐵鍬，在院子里哼哧哼哧挖地種菜時，突然想起從前自己在上海，連換把鎖都要打電話叫物業的日子。那時的人生是多么矯情啊。
記得我在國內參加過一次同學聚會，吃好飯大家轉場出去喝茶，停車場開出來的清一色居然全是寶馬，好像不是寶馬大家都不好意思開出來一樣。
可我老公的美國老板整天開著一輛嘎吱作響的老爺車，哪怕他的手下開比他高好幾個檔次的車也熟視無睹。一個60多歲的美國同事經常給他洗腦：“開日本車吧，我那輛車都開了14年了，從來沒有大毛病?！?/p>
學會享受慢生活
但在美國住慣了，發現這里也有可愛的地方。比如我們社區里，到處是一人抱不過來的大樹，開車半個小時就能看見大片的樹林，清澈的河流、湖泊。加州數百千米無敵的海岸線，洛基山脈曲折蜿蜒，處處是免費的大公園。
所以美國人到了周末不是遠足就是露營，許多人開著輛一直修不起的破皮卡就上路了。車后還經常拖著行李車廂，里面有睡袋、有食品飲料、有貓有狗有孩子。
在國內的旅游景點上，我經常看到許多匆匆忙忙的旅游團，大家匆匆下車，拍好照就跑。來到美國，離家鄉遠了，離家人卻更近了。
以前老公總說工作累，回家以后經常兩手一攤啥也不干。我也很忙，和閨蜜出去逛街，看凌晨的電影?，F在倒好，商場超市早早就關門了，餐廳也沒幾家能入咱中國人法眼的。幾乎為零的美國夜生活一下把我們都送回了家。我們一起研究菜譜、一起下廚、一起帶孩子唱歌，周末遠足，假日旅行。
慢慢地，我學會了烤牛排、做甜點，我還會種菜、種花、施肥，順便捉一捉鼻涕蟲。最厲害的是，我還學會了給全家人理發。
慢慢地，我學會了放緩腳步，欣賞生活，享受和孩子在一起的時光，學會了用很長的時間培育，然后等待一朵花慢慢綻放。在國內的時候，我常常很焦慮，覺得沒錢一定不會幸福。到了美國，我開始覺得，就算沒有太多錢，依然可以很快樂。
【關鍵詞】自媒體時代 都市報 社區平臺
新聞資源的嚴重分流、傳播速度的相對滯后、營銷對象的模糊定位……網絡時代的都市報，其劣勢已經顯現，而這些所帶來的直接影響就是都市報不樂觀的經營現狀。根據CTR媒介智訊的數據，2012年中國報紙廣告較上年下降了7.5%，成為唯一出現負增長的媒體。有些地區的都市報廣告下降幅度達到了20%-30%。
如何才能擺脫這一被動局面？摒棄都市報現有的粗放式定位，做好新聞采編精細化、經營目標精確化或許是一條重要路徑。本文將簡要分析，深耕城市社區資源對都市報發展的重要性和必要性。
一、搶占社區的機遇與可能
社區新聞的概念中，新聞是核心，社區是說明新聞對特定區域受眾的影響。從這個意義上說，一個地區的某些社區新聞可能不會引起另一個地區讀者的興趣。社區新聞這種對某個區域的較強針對性使之在新聞接近性上達到最大化，我們稱社區新聞是“你家門口的新聞”。①
正因為社區新聞具備這種“區域針對性”的特質，才使得其具有成為都市報新增長點的可能。目前，網絡媒體觸角的敏感區域依然停留在重大事件、熱點話題的和炒作上，這是目前網絡媒體提升影響力的一個重要方面，“進社區”對它們而言既無利益上的驅動力更無精力顧及。而這恰好是都市報需要抓住的機遇。
另一方面，社區作為最基層的行政板塊，承載了最為繁重的管理職能，也是國家層面政策最后的落腳點。因此社區本身也有強大的信息需求。從最基本的水電氣信息到物業管理、從平面化的典型人物報道到社區輿論監督……這使得報紙介入社區新聞報道具備了可能性。
目前，全國不少都市報在社區報道甚至是社區報的探索上作出了努力，有的已經初見成效。其中運行得比較成功的是《新聞晨報》。2009年8月，《新聞晨報》社區報正式推出，這是一份真正意義的社區報。2011年，正式命名為《社區晨報》，截止到目前，共與50多個街道合作創辦了各個街道的社區報。在上海浦東新區就有《花木社區報》《陸家嘴社區報》《濰坊社區報》，在靜安區基本實現了全覆蓋，有《南京西路社區報》《曹家渡社區報》《江寧路社區報》《石門二路社區報》《靜安寺社區報》等。這些社區報針對各個小區，刊登一些細得不能再細，但本社區人都關注的新聞，誰家的孩子要結婚了，25號的老中醫為鄰居開藥方，9號樓三個老太太打麻將三缺一……每月一期，或每周一期。據2011年的統計數據，每份社區報單期發行量約為2-5萬份，發行量超過了100萬份，覆蓋了上海市3000多個小區。②
但縱觀目前的合肥報業市場，社區報還是一塊空白，五家都市報社區新聞版塊開設情況也不一樣。只有《江淮晨報》在正常工作日，每天堅持出4-5個版“社區”；《新安晚報》曾一度推出社區報道，但版面基本不固定，通常只有1-2個版，內容定位也只局限于報社在社區開展的活動，鮮活的社區報道尤其是能反映社區居民迫切需求的報道很少，因為這些“雞毛蒜皮”的事，基本上跟報紙自身定位不太相符；《安徽商報》、《市場星報》的情況與《新安晚報》基本類似，偶見以社區為報眉定位的版面，但均沒有系統化的包裝。《合肥晚報》作為面向合肥市場的唯一一家晚報，其定位在幾度改版之后，與其他4家早報大同小異，社區新聞也基本不在選稿范疇之列。
二、社區新聞的興奮點在哪
從新聞內容上看，大型門戶網站和都市報的正報，不會刊登一則普通的入戶盜竊信息，但社區報可以，因為只要是發生在本社區的盜竊案，就會給這個特定區域的居民和讀者一些“心理暗示”：我家會不會被盜。因此，社區報新聞關注度不可以用正常的新聞標準來衡量。所以說，社區報的區域特性決定了社區報內容的瑣碎與貼近，而正是這些瑣碎的內容保證了社區報的獨一無二性，這也是社區報的核心競爭力。
“新聞對本社區的影響有多大，決定該新聞對讀者的吸引力。社區新聞沒有宏大敘事，沒有轟動爆炸，沒有影響全國、全市的重大政策，也沒有決定股市波動的年報季報，沒有娛樂明星新戲新片的巧妙炒作，也沒有歐冠意甲男足女排的聲聲吶喊?！雹凵鐓^新聞需要的是居民身邊的事，首先要考慮新聞跟本社區的接近性和影響性，這是社區報新聞選擇的首要參考標準，也是記者判斷社區新聞的兩個重要“興奮點”。
比如，《新聞晨報》的《江寧路社區報》在今年4月24日頭版，整版推出報道《社區新設“自助售菜點”——居民在家門口就能買到蔬菜、豆制品》，版面配發了幾個“自助售菜點”的示意圖，同時配發了內部場景圖，讓居民看后一目了然。版面還配發了社區工作人員對于“自助售菜點”菜價是否比菜市便宜等居民關心的問題的解答，信息應有盡有。
可以說，這樣只涉及一個社區的事情，都市報的正報和網絡媒體都不會關心，因為其傳播影響力是非常局限的。而對于社區報而言，因為信息本身具備了很強的接近性，而會大受本社區居民的關注。
今年4月24日，《新聞晨報》的《長風社區報》頭版刊登整版報道《棗陽路與“黑暗料理”說再見》，“‘夜排檔亂設攤不知困擾了我們多少年，現在終于有希望消除了。’近日，家住師大三村的顧阿姨看著小區門口整治后的環境，不禁露出笑容。”，從稿件的導語不難看出，棗陽路夜間大排檔對該社區居民生活已經產生了很不好的影響，社區報推出這一組報道，正是基于其對社區居民的“影響性”。如今，社區環境是居民們頗為關心的問題。這種狀況能改變嗎？有人嘗試改變嗎？
報道最后說：“棗陽路夜市在得到整治后，這條馬路未來將在普陀區的城區規劃下，主打文化創意一條街。屆時將引進各種書店、咖啡店以及簡餐餐廳。相比原先粗放式的夜市，棗陽路將更有品味，同樣也能滿足學生和附近居民的生活需求”，在這里，社區事務的“影響性”完成了從壞到好的轉變，讓居民心生期許。
除了接近性和影響性，社區報新聞還要注重趣味性和互動性。如社區內發生的新奇事物、神秘現象、令人大開眼界或引人發笑的信息等。比如2005年5月16日，《法制晚報》社區東部版面上刊登一則新聞：《怪鳥凌晨大叫“光棍好苦”——專家釋疑：怪鳥為益鳥四聲杜鵑；有人嫌煩欲打鳥，多數居民表示寬容》。這則社區新聞趣味盎然，首先很吸引人讀，其次兼具了科普性，讀者能在潛移默化中增長科學素養。④
而互動性，則是社區報吸引讀者參與的一個重要手段，尤其在社區報開辦之初，這種互動性可以很好地讓讀者了解這份報紙。
《新聞晨報》的《曹家渡社區報》4月24日推出的《華語好戲聚靜安 助力市民文化節——首屆上海市民文化節 話劇大賽全面啟動》；《江淮晨報》5月13日社區版刊發的《“接訪”到社區 全員齊上陣》，記者和律師、人大代表、社區負責人等一起到社區聽居民訴苦……報紙與社區居民互動，由報紙搭建的平臺或給居民帶來娛樂、或為居民排憂解難，社區新聞的這一性質可以很好地增強居民對報紙的認知感。
此外，社區報的信息選取還應注重實用性，比如張家需要一個保姆、李家有舊家電需要處理等等。
三、社區經營平臺如何搭建
社區報的發行多是免費發放，其生存的唯一收入來源是廣告，免費報紙的經營憑什么產生競爭力？
社區報的價值在于區域的細分，這種區域細分趨勢越明顯，其廣告價值就越大。一項調查顯示，在社區報極為發達的南非，平面媒體廣告約占廣告總量的42%，電視廣告約占32%，電臺約占16%，戶外和影院則占其余。2003年～2006年，都市周報廣告上升了13%，社區報則增長了23%，版值每年上升6%～7%。而在城市社區功能日趨完善的中國城市，目前這種經營目標也已成為可能。社區經營平臺的搭建大致可以從以下幾個方面著手。
1、常規經營
可以說，社區報“投送到門”的服務使得精確發行成為可能，這可以很好地縮減無效發行。這種準確的目標定位，很容易與廣告投放商產生“默契”。
比如社區里的超市、商場、服裝店、手機賣場等，當所有的報紙送到目標讀者群手中時，廣告的效果便已經達到。這種精確發行社區報對廣告的吸引力，有時候大于都市報正報本身。
在常規經營上，控制社區報辦報成本很重要，因為社區各大賣場的廣告投放預期是可以預見的，本身應該屬于“薄利營銷”的范疇。報紙制作可以由沉入社區的廣告業務員和社區記者協力完成，而發行方面則可以考慮與各區已有的宣傳類的報刊合作進行，以便節約成本。
2、活動經營
社區報經常開展的互動活動，是進行“活動經營”的一個重要平臺。
對于廣告客戶來說，依托社區報開展活動，一是活動成本低廉，二是目標人群準確。比如，通信公司推廣一個全新的話費套餐、家電賣場的優惠活動，這些都可以用一次社區活動作為包裝來進行。
再者，就是公益性社區活動的冠名。比如開展最美社區評比、和諧鄰里評比等等。
《楚天都市報》從2008年始開展深耕社區計劃，記者幾乎全部“入駐”武漢中高檔社區業主群，每周至少半天在社區掛職。其開展的海選“江城十大最美社區”活動總投票人次過億。這種參與度，對廣告商而言無異于一場饕餮盛宴。
3、服務經營
社區報可以依靠正報這么多年積累起來的資源優勢，在社區服務上做好營銷。這種營銷源于兩種基礎，一是社區居民對服務的需求，一是報紙的公信力。
《貴州都市報》從公眾服務平臺切入，包辦了公眾所需的從修理燈管到疏通下水道的“一切東西”。在總編輯孫雁鷹看來，這種全面服務的好處就在于：可以讓報紙與完全陌生的領域和終端建立聯系。在為公眾提供各種服務的過程中，報紙無意中加強了與移動公司、加盟商家等終端的聯系。媒體的公信力和影響力打造了平臺，而這個平臺就變成一個既與報紙關系密切，又獨立于報紙的“新事物”。⑤
參考文獻
①③④栗玉晨：《社區新聞報道指引》，新華出版社，2010
②陳國權，《都市報：到新媒體力不能及的地方去》，《中國報業》，2013（5）
⑤《都市報：“老了嗎？”“變了嗎？”》，《中國記者》，2012（12）
習志淦：沈虹光是我們這一代編劇中的佼佼者。應該說，她的編劇特點和手法在戲劇創作領域里，是具有一定的普遍價值和啟迪意義的。
■朱廣祺：無論是看沈虹光的戲或讀她的劇本，我總有一個這樣的感覺：她就像一個氣定神閑的人在講故事，不造勢，不急不躁，很生活很生活地向著我們娓娓道來。開始像一股涓涓細流慢慢流淌，后來隨著情境的變化，溪流就變成了潺潺河水，逐漸又變成湍急的激流，到最后掀起大浪，有時甚至像瀑布一泄而下，收煞時又往往給你留下一些惆悵、缺憾；在缺憾當中讓你去咀嚼，去回味，去琢磨，去感受到她劇本的內涵。我看她的很多戲大凡都有這么一個接受過程。
習志淦：您說的這些我也有同感。這種生活流的講述故事的方法，正是沈虹光話劇創作的一種特色。但聽說有評論說她的戲往往進戲太慢，這個觀點我倒不敢茍同。
■朱廣祺：看是什么戲，有的應該開門見山，有的可以漸進漸入。要相信觀眾在審美的過程中，有自身調節的能力。我們說的所謂進戲慢，是指既無情境又無人物形象，在那兒說過來說過去。這種開頭如果跟中心事件沒有什么關聯，就顯得沉悶，觀眾就很難耐。
習志淦：而沈虹光的戲卻不是這樣的。她的戲開場，并不像有些刻意編造的劇本一開頭就追求強烈的外在沖突，而是把一個盡量真實的生活形態展現到觀眾面前。雖然表面上看似平常，實際上隱含著強烈的戲劇沖突和矛盾，而且不乏機趣。比如《同船過渡》的開場，三個人物同時都在場上，一個看電視，一個看報上的征婚廣告，一個卻在掏塞了的下水道。明明只是一個觀眾司空見慣了的生活場景，但它卻通過三人各說各話、人物之間機巧的語境和對白，把環境的典型和性格的特征一下子擺到了觀眾面前。
■朱廣祺：《臨時病房》的開場更具有這種特點。那個劉大香上場，護士給她交代：要喝水在這兒打。這是熱水龍頭，這是冷水龍頭。老太太說這個我知道，到深圳看我兒子用的就是這個。紅的是熱水藍的是涼的。啊，你知道，那是洗澡的。哪是熱水哪是涼水的，別燙著了，燙著了是誰的責任呀？用完廁所一定要沖，我不是說你們，農村來的人就不講衛生，什么什么的。老太太說我知道，我知道，我都知道──這些看起來好像很嚕嗦，但是，樂就樂在這個嚕嗦，好看就好看在這個不厭其煩上。而這恰恰是生活中最真實的東西，人物當時的心態、處境、自我感覺、都在這個嚕嗦里面活躍了起來。
習志淦：《丟手巾》的開場又是另外一種風格。就是那個女生宿舍管理員周師傅出來一段表演。一個嘮嘮叨叨的老太婆，一會兒“收份子錢”，一會兒指責別人不該從樓上丟東西，一會兒又接電話傳電話，一下子把觀眾帶到了女工宿舍的那個特殊環境里。肖惠芳老師把這個人物演得惟妙惟肖。完全是一個充滿了機趣的獨角戲，一個生動的小品。
■朱廣祺：這段戲我也是百看不厭。聽說沈虹光把這段戲濃縮成一個小品，由肖惠芳扮演周師傅，在中南地區小品比賽中還獲了獎。我經常拿這個碟子給我的學生看，我說你們看看這個人物形象的塑造，我們現在的有些小品就沒有這種品位，只會單純追求笑料。搞笑我不反對，但是缺乏人物形象，缺乏內涵和深度的戲劇效果我是不喜歡的。
習志淦：對。戲嘛總應該是有人物、有內涵和有深度，總要給觀眾留下點兒什么，或感悟、或啟迪、或震撼……
■朱廣祺：你剛才談到《丟手巾》了。劇本開始作者有個提示，意思就是說，這是一個工廠的女工宿舍，是一個極普通、極平淡的所在，日復一日的生活的一些場面。下面她又接著說，瑣細與平實中也有讓人震撼的內容。她認為她寫的這個女工宿舍，不僅僅是個宿舍而已，而是一個人生之棧……我覺得沈虹光這段話道出了她的一種美學原則，是不是也可以說是她的一種戲劇觀念！
習志淦：她的戲劇觀念幾乎貫穿在她所有的戲中。自改革開放三十年來，話劇界出現過像《于無聲處》、《報春花》、《丹心譜》等一些好戲。這些戲都是寫的大背景、大事件。而沈虹光的作品卻是一些小背景、小人物，空間也不大，都是什么家庭啊、醫院病房呀、女工宿舍呀、學校呀……多是凡人小事。
■朱廣祺：所謂方寸之間，天地之寬。
習志淦：是呀，沈虹光就是從這些普通、平實的凡人小事中，表現人物所處的大時代，震撼了人心。從《五二班日志》，到《臨時病房》，我們仔細把她的戲綜合起來看，都是經過人物性格的形成、人物觀念的變化而使觀眾感受到了時代的變化。所以，看她的戲就覺得特別有嚼頭、有回味。哪怕過了若干年后，某個時代的大事件已經過去了，她的戲卻不會讓人覺得過時。因為她是寫的人性的最本質的東西。
■朱廣祺：就是我們所說的永恒，因為她寫的是人生的千古難題。
習志淦：《五二班日志》寫的是一個兒童劇，是寫改革開放初期的社會形態。她筆下的幾個孩子，一個是所謂資產階級家庭出身、一個干部家庭，一個工人家庭、一個家境貧寒父親死了母親瘋了的，還有一個經理的兒子。雖然是幾個孩子的際遇，卻讓觀眾看到了時代的風云、社會的變革和人們觀念的變化。所以說，她的戲既具有強烈的時代特色，又具有人性的永恒價值，也就是您剛才說的人生難題。這甚至包括在孩子身上。比如像妮娜對自己出國的事說還是不說等這些小的處理上，也有內心沖突在里面。這個特點貫穿在她所寫的所有人物之中。
■朱廣祺：我好像聽你說過，你女兒當年看過她的《五二班日志》，很興奮。
習志淦：對呀！我前不久還跟在美國的女兒打電話談到這事，說要跟朱導演聊沈虹光的戲。我女兒甚至還記得妮娜的名字，說明她對《五二班日志》有很深的印象。那是她上小學二年級的時候在湖北劇場看的。二十多年前我帶女兒去看這出話劇，當妮娜、吉冬等人記日志的時候，她聽著劇中人念著優美的臺詞，臉上所洋溢著的快樂和沉浸在劇情里的那種幸福感至今還印在我的腦子里。尤其值得一提的是，我女兒正是看了《五二班日志》以后開始有了寫日記的習慣。從小學二年級一直到出國留學二十多年從未間斷，寫了幾十本。這是出自《五二班日志》對她的影響和陶冶。
■朱廣祺：這說明了什么呢？說明一部好戲給一個小孩兒的生活軌跡、人生觀念所產生的影響，所引起的深刻的變化。
習志淦：可以說，沈虹光的戲對觀眾的影響是深遠的。
■朱廣祺：說到影響我想到了一個例子。聽說《同船過渡》在北京演出，有一個演喜劇和鬧劇的全國知名大牌演員，看完了戲以后，觀眾都走了，他卻坐在劇場里默默沉思良久，一時半會兒從戲里跳不出來了。
習志淦：這個演員我知道，應該說也是個有品位的喜劇演員。一個以自己滑稽、幽默的表演得到觀眾認可的演員，現在能夠坐在劇場里沉靜下來思索、琢磨、回味，也說明了沈虹光話劇給人的震撼。
■朱廣祺：《臨時病房》在上海演出我到現場去了。上海觀眾很有禮貌，一般戲完了以后互相打招呼道別：明天見，明天見?？墒悄翘鞗]這么說。散戲后，特別是些老年觀眾，說的卻是李天佑和劉大香的臺詞：你要保重，你也要保重??！他們就在這種互道珍重當中，緩緩離開了劇場。
習志淦：這說明她的戲在觀眾中引起了真正的共鳴。
■朱廣祺：時下有一種說法，演員都在崇尚有表演的無表演，無表演的有表演，不顯露表演技巧的表演，非常生活，非常自然，非常質樸，非常美。那我們能不能借用這個說法說沈虹光的編劇是不露編劇技巧痕跡的編劇呢？她的戲里有編劇技巧，你仔細看是很有技巧的。但是她不顯山露水，不顯擺自己的技巧，總是那么自然、流暢、質樸，清麗……
習志淦：我記得您這個評價，曾有專家說過類似的話，說她是：“一反過去的編劇法，寫了一出非戲劇化的戲劇?！?/p>
■朱廣祺：對。她把技巧隱匿起來了，不顯露。她把自己的思想情感，把自己對人生的感悟和體會藏在故事里了，藏在那個所謂極平淡、普普通通的生活里了。
習志淦：但是她話劇里的戲劇性和矛盾沖突其實又是很強烈的。簡言之，是很有戲的。
■朱廣祺：你發現沒有，她的戲大凡都是悲喜劇。亦喜亦悲，悲喜相乘，又是她劇本的一大特色。
習志淦：這其實是我們中國戲曲的主要美學原則呀，在傳統戲里許多都是把丑和旦放在一個環境里，一會兒喜一會兒悲，產生一種豐富復雜的情狀。
■朱廣祺：《丟手巾》是這種風格，《搭積木》也是，直到我參加的《臨時病房》更是。要說她的戲的這方面特點，《臨時病房》達到了極致。一開始就很有味道。醫院因為人滿為患，沒有辦法，在會議室搞了個臨時病房。農村來的老太太叫劉大香，心疼錢，因為她的兒子在深圳打工賺錢不容易，是血汗錢，農村老太太不愿意住。另一個有一定身份的李天佑，兒子在美國有的是錢，他不差錢，而且他還有一定的社會地位，有一定的文化修養，甚至還有點兒養尊處優，不愿意男女混住。作者把這兩個性格迥異的人物放到一個環境去了，這就產生了種種沖撞。而這種沖撞沈虹光卻沒有設置什么大的事件，而是通過生活習慣展開的。李天佑睡覺是悄然無聲，那個劉大香是鼾聲如雷。就為打鼾這件小事，兩個人吵了個不亦樂乎。觀眾笑聲不斷，劇場氣氛極其活躍。
習志淦：一個老頭兒有心臟病、很難入睡，一個老太太倒下就睡又拼命打鼾，把這兩個人放到一個病房里，必然產生喜劇效果。也為這個戲后來的悲劇情節做了很好的鋪墊。
■朱廣祺：是呀，最后劉大香查出來是惡性腫瘤，是癌癥。兩個生活背景極其不相同的人放在一起相處，慢慢互相理解互相關照，老太太一時想不開，萌念輕生，想陪老伴去了。李天佑在屋頂涼臺上做她的工作，勸導她，鼓勵她說：人生一世草木一秋呀，人總是要死的，你急個什么呀……接著又說，你的大毛二毛要回來過年了，還有你的菜園子，那窩豬、那群鴨……就這樣，喚起了老太太活下去的決心和勇氣。在這場戲里，你聽不到什么人生價值、珍惜生命的大道理，卻給觀眾一種人生的感悟。
習志淦：像這種亦悲亦喜的東西在她的戲里比比皆是?！洞罘e木》里面有個情節也是叫人忍俊不禁的。劇中男女主人公吵了一晚上不是要睡覺了嗎，在當時的特定情形下兩個人不能同床共枕，男的就拿出了折疊床，正在這個時候，樓上的男的敲門來了，說老婆剛跟我吵了架不讓我上床，只好把你們家折疊床借一晚上。這男女主人公都是那種所謂家丑不外揚、講身份愛面子的人，只得把床讓他拿走，自己拼沙發睡。沒想到樓上女的又來了，說老公不跟我上床，一定在外面有了第三者……就這么一個折疊床，三翻四抖引出許多笑料。這是具有很強的喜劇性的，又蘊含著悲劇意味。
■朱廣祺：所以我說沈虹光的戲真正做到了雅俗共賞，各個層次的觀眾都能接受。每次《臨時病房》演出的時候，觀眾反應都是很熱烈的，劇場氣氛非常好。尤其在大學，都是有節奏的鼓掌?！杜R時病房》每每演出我都是跟著的，觀眾都是非常喜歡的。
習志淦：盡管有人曾懷疑沈虹光的戲是不是有市場，演出的實踐告訴我們，無需過慮。
■朱廣祺：她很注意人物性格的刻畫。她的很多戲里很難說哪個是絕頂完美的人，哪個是絕壞的人。都是“這一個”。她的情節都不是主觀編造的，而是從人物性格的沖撞中產生出來的。正所謂，情節是性格的歷史。
習志淦：這是她寫戲的又一個特點。她塑造的人物都是活生生的。我感覺她筆下的人物幾乎都是有著作者的切身體會，真正做到了深入到人物靈魂里面，內心深處去進行挖掘。
■朱廣祺：因為她重視人物的性格特征，所展示的就不是那種你要這樣做我要那樣做的那種純意志的沖突，而是性格的沖突。
習志淦：意志的沖突和性格的沖突？既然二者都是沖突，那么它們的區別，或者說不同點在什么地方呢？
■朱廣祺：比如說，我們學表演的很重視動作，就是行動。斯坦尼斯拉夫斯基解釋行動就是：由意志產生的有目的的行為。她的戲里是有意志的沖撞。但這種意志的沖撞不是作者主觀強加的，為了編戲而編的。我的一位老領導說這種胡編亂造的戲叫“人造矛”。而沈虹光卻是讓有性格的人物產生行動，而這些行動放在一起發生沖撞，就產生了戲劇情節。
習志淦：意志沖突是存在的，但不是編劇強加的，而是人物性格所致的，可以這樣理解嗎？
■朱廣祺：正是這個意思。什么是性格呢？我覺得，人物所處的時代，他的家庭、背景，他的文化修養，他個人生活的閱歷等等因素也許里面還有點兒遺傳基因什么的，而形成的對事物相對穩定的態度以及自身特有的行為邏輯和行動方式。我們過去的有些戲，是作者按主觀意志，想說明一個什么問題編造一個情節，再把人物放到這個情節里面去。說是一個角色，但卻是為情節服務的，甚至成為一種符號。由性格產生情節，而不是情節需要角色，這是不同的創作方法?！稘h姆萊特》和《奧賽羅》這兩個悲劇英雄由于性格的不同，前者是優柔寡斷，該出手時不出手；后者是魯莽多疑，不該出手出了手。不同的性格造成了兩個完全不同的悲劇故事
習志淦：這個人物產生這樣的行動，那個人物產生那種行動，這些行動的相撞，都是性格所致。如果說，情節是性格的歷史的話，沈虹光在這方面又是非常突出的。
■朱廣祺：《幸福的日子》里小可的父親郭景陽遇難去世了，母親又遠在美國，主人公李辛雖說跟郭景陽有愛慕之情，卻沒有事實的夫妻關系，但由于她性格的善良，憐愛這個孩子，就任別人去說，而自己堅持領養這個孩子；當孩子的姑媽要接孩子到鄉下去的時候，有人勸她不要答應，也是由于她的善良，說我跟郭景陽沒有夫妻關系，我不是他的未婚妻，最后小孩兒的姑媽得了重疾，眼看孩子又沒人管了，此時此刻，又是由于李辛的善良把孩子接了過來；最后，孩子的眼疾要開刀，醫院規定要親人簽字，她又是因為善良，公開承認自己是郭景陽的未婚妻，于是她簽了字。這種情節的變化都是性格推動的。
習志淦：沈虹光在《臨時病房》中，把水火不相容、冰炭不同器的兩個人放到一起，兩個人由吵吵鬧鬧到互相理解，她沒有通過說大道理，而是一件小事一件小事地來解決：李天佑參加同學會吃海鮮吃多了，鬧肚子拉稀，劉大香是那種見人有難就幫忙的人。李天佑差點拉到褲子里了，劉大香馬上拿了拖鞋叫他上廁所，哪知道來不及真的拉到褲子里了。劉大香大大咧咧，不在乎地說：“你脫脫脫呀”，“我怎么能脫呢”，“哎喲，我都生了幾個孩子的人了，男人身上的東西我什么沒有見過呀”……由此李天佑就真正認識了劉大香，理解了劉大香，知道這是個好人。
■朱廣祺：完了她還幫他洗那個臟褲子，這都是符合性格邏輯的吧。李天佑說要多少錢，我給錢。這也是符合李這個人物性格的。一說給錢，老太太把李天佑臭罵了一頓，接著兩個人就嘮起了家常，最終李天估把設置在他們兩個人之間的“楚河漢界”拆除了。這是情節大的轉折。這個轉折轉得非常自然，非常質樸，沒有說教，是由于這兩個人的性格邏輯推動的。但別忘了，這兩個人物的性格是沈虹光刻畫的。
習志淦：她的戲不露編劇技巧痕跡，主要原因就在于她重視寫人物，她把矛盾沖突的設置和情節的跌宕起伏都交給人物去完成了。
■朱廣祺：在沈虹光的戲里，我們不僅看到性格與性格的互相沖撞，還有著角色自身的內心沖突。她往往把人物放在兩難的狀態。這個時候是特別真實，特別令人信服，最有魅力的，觀眾特別愛看的。這個時候，舞臺上往往出現一種靜場，大靜場。這又是斯坦尼斯拉夫斯基說的一句話：也許演員坐在那兒一動也不動，可是你知道嗎，這個時候是矛盾沖突最激烈的時候。
習志淦：沈虹光的戲里有很多這樣的場面，這樣的瞬間，這樣的靜場，非常吸引人，觀眾幾乎是屏著呼吸看看。比如《幸福的日子》里李辛對孩子的態度、劉大香對生和死的態度都是兩難的。
■朱廣祺：《搭積木》也有這種兩難的典型。女主人公回來本來是要緩和夫妻關系的，最后兩個人卻又發生了一系列矛盾。面對著孩子究竟怎么辦，是離還是不離，卻束手無策。
習志淦：《同船過渡》的方老師也是兩難。方老師究竟跟不跟老船長建立家庭，始終糾纏于兩難狀態，這都是緊扣觀眾心弦的。細細想來，我們每個人不都是常常處于兩難狀態嗎？
■朱廣祺：有個學者說過，所刻畫的人物處在兩難的時候，是這個人生的誰也不可逃遁的常態。因為我們每個人都是在兩難中度過的。古人云，月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全。
習志淦：我記得您跟我談到沈虹光的戲的時候曾經說，她的戲始終沒有離開戲劇本體和作者的主體意識。
■朱廣祺：是的，我說過。中央戲劇學院的譚沛生教授說，戲劇的對象是人，它的全部意義就是思想情感。我認為他這個說法道出了戲劇本體的意義。不管你是探索也好，先鋒也好，荒誕也好；你是京味也好，漢味也罷；你是喜劇、正劇、悲劇都可以，但是都不能脫離人這個本體。我是非常同意譚教授這個說法的。如果拿這個理念來對照一下沈虹光的創作，我覺得她稱得上戲劇本體的守護者。我不知道她是自覺的還是不自覺的
習志淦：要說戲劇本體，沈虹光的劇本是體現得很鮮明很深刻的。這么多年，可以說她的主體意識是非常強的，有時侯她很謙虛，有時候又很固執。聽說那年《尋找山泉》演出完了以后有人上臺和她進行辯論，她可以毫不掩飾地談出自己為什么要這樣寫。作為一個編劇來說，這也是難能可貴的。
■朱廣祺：她守護著自己的那份真誠，而不去迎合所謂的時髦、所謂的票房、廉價的劇場效果。如果說像她這樣的戲越來越多的話，可以保障我們戲劇的品質，我覺得這點非常重要。
習志淦：正因為如此，當我們今天再看她二三十年前寫的劇本的時候，還是感覺沒有過時，很有味道，有很強的生命力。
■朱廣祺：因為她的戲都遵循著戲劇的本體，寫的都是普世的人情物理。
習志淦：咱們再談談細節的運用吧。
■朱廣祺：沈虹光很注意細節的運用，而且很精妙。我的許多學生中有些是學表演的，有些是學編劇的，我常常跟他們談沈虹光細節處理的兩個例子。
說實話，我看《搭積木》和《丟手巾》，看的時候覺得戲寫得非常好，但事后讓我講整個故事我講不出來。你發現沒有，沈虹光的戲里的故事，往往不能一言以蔽之。它有點兒像輻射的，從一件小事輻射到很大的人生的課題，而且方方面面涉及得比較豐富。她的戲有故事，但很難一兩句話把它講出來。怪得很，我看了《搭積木》和《丟手巾》后，故事不大清楚了，但有兩個細節呢，卻是銘刻在心。一個是《搭積木》里面，一對瀕于離婚的夫妻的沖突，不是直白地吵架，而是圍繞著一條魚，妻子在做飯，叫小孩兒打醋燒魚。男的說，你怎么又放醋了，我就不喜歡吃放醋的魚。女的說我做魚從來不放醋，跟你結婚以后發現你喜歡吃放醋的魚我才放醋的。男的說胡說，我是因為你做魚喜歡放醋，我才吃放醋的魚的……這個爭吵內在深層的是夫妻之間已經格格不入了。實際上是蘊藏著一個很富有戲劇危機的沖突，就圍繞著吃魚展開了。后來那個孩子說，算了算了，我今天不該去打醋的……這個細節給我印象很深。
再就是《丟手巾》里面那個紫衣女人，找到喬嬡，因為喬媛鬼使神差地，按她的話說是“講不出道理的”成了第三者。這樣，那個紫衣女人來找她，兩個人見面并不是叮當五四地開戰，沒有舌槍唇劍，而是問她，你最近睡覺好不好，不好，你吃安眠藥嗎，我吃，那個人說，我也吃……
習志淦：她的戲就是這么擺脫了道德是非的評判，從人物的并且是很細膩的內心生活開始了。
■朱廣祺：這個印象給我太深了。當時看的時候，我發出了會心的一笑，點頭稱是。我覺得寫得太棒了。這兩個細節我是一直忘不了的。
習志淦：清朝的戲劇理論家李漁說過，戲在于細。沈虹光的戲是很細膩的。很注意細節的。
■朱廣祺：《幸福的日子》里，那個孩子的媽媽找來了，要把孩子帶到美國去。原來小可也是對李辛不認賬的，矛盾也很大的，后來由于李辛感情的付出，孩子也慢慢喜歡上這個李辛阿姨了。就在這個坎上，美國的母親找來了，要把孩子帶到美國去。李辛這個時候又要忍痛割愛，她已經對孩子很有感情了。劇中出現了這一個情境：李辛給小孩兒整理東西，拿起了錄音機，有一段對孩子母親的叮囑：他的眼睛剛做過手術，不要讓他多看電視，不要讓他做那些蹦呀跳呀的劇烈的運動，要靜養，藥我已經放在行李里了，藥怎么吃我寫了放在藥盒子里了，你一看就知道……說實話，這些臺詞也并不足為奇，但李辛的最后一句話，讓我一下子動容了。她對著錄音機說：其實這些事我不說你都知道，我之所以想這樣說，是因為我愛他……這一句話使我感覺到前面的絮叨和叮囑的意義都變了。我們搞表導的很注重臺詞里面的動作。前面那番絮叨，演員可以選擇動作“叮囑”，可是最后這句話，人物的內心動作就變了，由叮囑變成寄托了。非常好，非常感人。本來是叮囑的一段臺詞，一下子變成李辛對這個孩子的愛。這段所謂的“廢話”，變成了她對孩子所寄托的愛，非常細膩。我覺得這種細膩來自于沈虹光的智慧、技巧，但更重要的來自于作者深入到人物內心，對于她所刻畫的人物內心體驗的體驗，她對角色內心體驗的體驗。最后這句話一下子把人物升華了，我讀到這兒鼻子發酸，眼眶都濕潤了……
習志淦：《臨時病房》里面劉大香不愿意打針，在李天佑的勸說和脅迫之下，不得不打，邊打邊說，她的兒子賺錢不容易，十幾歲就出去打工，為人好，活兒也好，引起了同行嫉妒而產生一場斗毆，她兒子被打傷了……這是她在打針的時候對李天佑的一番傾訴。本來這段戲到這兒就可以結束了，但是，靜場片刻之后，劉大香望著藥瓶子喃喃自語：“別人看著是藥瓶子，可我看著是我兒子的血呀……”這一句是個點睛之筆，又引來一個更大的靜場，細膩之極，感人之極。
■朱廣祺：我們今天談的都是她的一些小空間，小事件，在一些比較小的生活場面展開的戲劇，但也不盡然。我曾經讀過她幫宜昌歌舞團改編的話劇《情罹扶?！?，寫的是清朝一個書法家，駐日大使的豐功偉績，很大氣，很壯美，語感也非常好。
習志淦：其實她的這種能力在她早期的作品《尋找山泉》中已經有所展現。她的話劇《戰成都》中的也寫得活靈活現，這說明她的語言功力和對重大題材的駕馭能力也是相當強的。