五月的風精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的五月的風主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：五月的風范文

風兒吹過，發絲揚起。在五月末，我一個人，躲在教室的角落，盯著掌紋想念著那一段時間里的一切。

那是昨天，還是前天，更是很久很久的以前，在另一個教室，有我，有你們，還有那一疊疊的白卷。纖細的筆尖親吻著紙張的每一寸肌膚，像在淺唱低吟著憂愁，但我們卻彼此鼓勵著，加油加油加油！那樣的日子我們痛并快樂著，因為再苦再累我們一直都在一起哭，一起笑。

一場考試，一次偶然，我離開了你們，帶著“一中保送生”的名譽走了。我微笑著，我說我會想你們的，你們也說著同樣的話。但有誰知道笑容背后的悲哀，從此以后的每天傍晚，我只能只身一人走在夕陽的余暉中。從一中到家的路上，我都會默默地祝福你們，悄悄地對風兒說我在一中等你們，希望風能將我的祝福帶給你們。

這里的學習很輕松，陌生的環境使我常常想起正在刻苦學習為中考沖刺的你們。現在你們還好嗎？聽說這次市質檢，我們班拿下了好多的第一，老師是不是很高興呀？你們現在是不是還在做著那鋪天蓋地襲卷而來的練習？很累吧？——好多好多話想說，卻不忍心去打擾你們。濁濕的空氣中無法綿延開去的言語，腦海中無數美好的過往迅速閃去。所以我只在你們的空間留言“加油，加油”。一大串的“加油”，一個人的心酸，或許沒人懂。

第2篇：五月的風范文

月黑風高：比喻沒有月光風也很大的夜晚。比喻險惡的環境。

月明風清：月光明朗，微風爽人。形容美好的月夜。

月朗風清：月光明朗，微風清爽。形容寧靜美好的月夜。

月露風云：比喻無用的文字。

第3篇：五月的風范文

2006年4月11日，恰逢梅塔的70歲生日和他擔任以色列愛樂藝術總監45周年紀念日，因此以色列愛樂理事會特別策劃以一場別開生面的慶典音樂會來紀念這個日子。此次的演出曲目是韋伯的《oberon》和柏遼茲的《幻想》交響曲，這是梅塔最喜歡的作品之一，他曾在60歲生日時指揮以色列愛樂在柏林演出過這部作品，悠悠十年，大師的口味不曾改變。

從3月起，開始了緊張而密集的排練，同時還增加了由以色列愛樂各聲部首席指導的分聲部排練，一切力求精益求精，為梅塔的到來做足功課。4月4日梅塔飛抵特拉維夫，隨即指揮排練。與一年前相比，他雖然老了一點，但看上去仍很精神。排練中他對樂隊管樂的整體效果及木管和銅管間的配合提出一些具體要求，一絲不茍非常的嚴格。他說話的嗓音是一種沙啞的圓潤，語氣簡潔精當，有著不容置疑的權威性。梅塔對于表現這部作品有著自己嚴格的套路和規則，而要表現他的要求則需要特別的技巧。經過一年的訓練，他對樂隊的進步很滿意，不時贊揚，他的笑容讓他的嚴肅有了一股鄭重的親切感。在他的棒下，旋律更加趨于和諧流暢，音色和所要表達的音樂內容在加深，加厚，變得豐滿。而這種形式上的改頭換面，卻說不出具體的細節，也看不見改換變異的過程，對我們這些樂隊成員來說，感受到的卻是不斷重復、加強的整體效果。我深感獲益匪淺。

4月10日7點30分，我們的音樂會在特拉維夫市中心曼恩音樂堂正式開始。場外，印度駐以使館花費2天搭建了印度式的華蓋作為音樂會后的慶典場地。空氣中彌漫著濃烈的印度香，向世人展示著偉大指揮家的印度裔身份和他們為擁有這樣藝術家之由衷的驕傲。座無虛席的臺下更是云集了以色列各界社會名流和從世界各地趕來為梅塔祝賀生日的知名音樂家。特別值得一提的是很多女賓特意著印度沙麗來參加音樂會，成為一道極其別致的風景。

指揮大師祖賓?梅塔走上舞臺時，話筒里傳出一個消息以色列總統親臨音樂慶典。全場起立歡迎總統的到來。梅塔隨即指揮樂隊演奏以色列國歌《希望》。在演出正式開始之前，梅塔走到話筒前進行簡短的致詞。“怎么說呢?”他沉吟了一下“我那么快樂，因為你們的到來，這是真的。但更為重要的是很久以前我的一個愿望今天終于實現了，那就是自己培養以色列年輕一代的音樂家并把他們留在以色列。以前我們的孩子總是想出去學習，去歐洲，去美國，然后不再回來。于是我想如果我們有更好的環境和可能提供給他們學習演奏和更多更豐富的演出機會，他們就不用去美國學，不會去美國不返了……”他的話被掌聲打斷了。還有，他指向樂隊“我們愛樂樂團的音樂家們的助演，大家看到了，他們坐在了左邊，他們要為我們的青年音樂家翻譜……”無法抑制的掌聲再次響起，他繼續“這是一個夢想的實現，對我而言，這一切比什么都重要……孩子們，留下!”那一刻，0我看到鎂光燈下一張張年輕而飽滿的面孔上興奮和感動的神情。梅塔情真意切的話語強烈地洇染著每一個人的神經。

隨后，大屏幕上播放了一部愛樂樂團特別制作的記錄了梅塔生平和以色列愛樂成長史的短片。梅塔出生的孟買，兒時聽唱片的手搖留聲機，音樂生涯中的照片，朋友們從世界各地的問候，1961年初登以色列愛樂舞臺時的情景，1969年出任藝術總監的場面在片中交替出現，最后片中的梅塔說“45年了，以色列愛樂樂團幾乎是我的全部生活，曾經他成就了我，現在讓我來幫助他!”這時大屏幕上出現了坐在舞臺一側的梅塔，伴隨著潮水般的掌聲，他如鷹一般的眼眸中分明有淚光在閃爍。

緊接著，總統上臺致詞，他稱梅塔的行動是用真誠和音樂鑄就了他本人和猶太民族間的友誼，他代表了以色列文化生活中最重要的一部分。他書寫了以色列當代文化史，以色列也將永遠是他的國家!

而后，特地從美國趕來的小提琴家祖克曼為梅塔獻上一曲《莫扎特第五小提琴協奏曲》，作為對老朋友生日的祝賀。中場休息時，所有以色列愛樂的成員悄悄換上了印度式服裝作為給梅塔的一個驚喜。果然，當梅塔重返舞臺，先是詫異地睜大眼睛，隨后便開懷大笑。他很快就調整好情緒，我分明感受到一種急于表現的激情在他和所有演奏員的心里膨脹著。于是，我們開始和梅塔一起，讓血液，呼吸，脈動合上節拍，勻速運轉。他時而神情嚴肅，眼眸發出鷹隼的銳亮，隨著旋律的進行凝視著某一個方向，眼神是高渺的，讓人感覺不容易進入他的視野。他指揮動作的幅度并不大，但清晰有力，這讓他的指揮風格顯得凝重和莊嚴，在我看來還有一點將軍的威儀。抒情處我們讓最流利的音樂線條汩汩地流淌，注滿每一個聽者的心，激情時，每一個音符都響亮、昂揚，沒有遮蔽，讓稠密飽滿的效果布滿大廳的每一個角落。有一個剎那，我竟生出一種錯覺，仿佛眼前全情投入的梅塔指揮的是維也納新年音樂會，而我還是坐在電視機前的那個小女孩，時空的瞬間交錯讓我有一種恍然如夢的不真實感。

第4篇：五月的風范文

Ignacy Trzewiczek，波蘭桌游設計師，他的名字第一次被廣大桌游關注是在2009年《stronghold》（要塞）上市后，當時《stronghold》以其獨特的行動點數驅動機制以及對奇幻攻城戰主題的模擬吸引了很多玩家。此后，他的作品《51st state》(第51州)及其續作《the new era》(新紀元)也頗受好評。在當今茫茫的桌游設計師中，Ignacy可謂是后起之秀，雖然出道較晚，但其目前的作品都得到了認可。在他的游戲中每次都能發現非常獨特的思路以及非常細致的平衡系統設計。雖然目前來看偶有稚嫩，但有理由相信未來Ignacy能夠設計出更多值得期待的優秀作品。

Prêt-à-Porter

是法語中“成衣”的意思，指的是按一定規格、型號標準批量生產的成品衣服，是相對于量體裁衣式的訂做和自制的衣服而出現的一個概念。而這款游戲還有一個譯名叫做《時裝界》，事實上這個名字似乎更貼切游戲的內容。因為游戲絕非僅僅是制作服裝，而是模擬了時裝公司從設計制作到出成品進而參展國際時裝周的整個流程。玩家經營一家自己的服裝公司，通過訂立合同、招聘員工、加蓋廠房來不斷發展壯大自身實力。同時，在每個季度末還要帶上設計好的作品到世界各地參展售賣，在T型臺上打出自己的名號。

游戲采用了傳統的工人放置機制，版圖上一共有9個區域可以選擇，但是能夠放置的工人從始到終只有3個。我們知道時裝公司也是經營，公司的最終目的就是盈利賺錢。因此，游戲最終的目的就是錢，嗯……是將自己的優秀設計和盡可能多的時裝送到大型國際時裝秀上參展，并和其他同行展開激烈競爭，最后以資產多寡決定勝負（還是比錢）。

每位玩家在初始時會得到自己的玩家板，兩款時裝設計圖稿（這是公司發展的基礎），還有3個混吃等死的白板雇員，永遠不夠用的4萬元起始資金（鈔票標志是雙面的，綠色一面代表現金，黃色一面則代表固定資產）和隨機抽取的一款本公司所擅長的服裝樣式。

游戲將回合化為12個月份，其中又分為準備月和展示月兩種。在準備月中玩家主要通過工人放置的方式啟動各種效果；而在展示月中則通過會對已經完成的作品以及本季度公司經營的4個指標進行評比[作品數量（quantity），成衣質量(quality)，設計流行趨勢(trend)以及公共關系（public relationship）]。某項指標領先則會得到star（星級）標記，這代表了你的公司的品牌價值，在之后會轉換為重要的固定資產。至于4個季度激烈的經營競賽結束后，你的公司是成為時裝界巨頭還是回家洗洗睡覺，一切皆有可能。

貸款

要想經營好

信貸不可少

可選行動的第一項就是貸款，在游戲中很可能會出現流動資金不足的情況，“貸款機制”主要是為了讓落后的玩家能有扭轉局面的機會。然而貸款的代價并不低，不但必須花費掉一個寶貴的行動力，同時還需要每個月還10%的利息，所以這個行動通常是無奈之舉。

短期合同

想要跑得快

全靠合同帶

第二個可選的行動就是拿取短期合同。合同的效果只能持續一個季度，然而通常效果都比較強，需要爆發的話，必須在一定時期內去拿取合同。

增蓋建筑

公司要做大

建筑不能差

第三個可選行動是新建建筑，擴展部門。可以說游戲中花銷最大的功能牌就是建筑了，不但修建需要花費4千元，升級費用3千元，而且還需要不菲的維持費用2千元。然而建筑的作用絕對能值回成本：首先會給你帶來各種行動額外的收益，同時還能提供一個額外招募員工的位置。擴展出好的部門是在游戲中獲勝的關鍵性因素之一。

雇傭員工

想要效率高

員工要可靠

在游戲開始時，玩家只有3個月薪為1千元卻沒有任何作用的白板員工，因此必須從浩瀚的人才市場里搶回最為適合自己公司的新員工，才能提高公司效益。這些人才中有能獻身公關的模特，幫你洗錢的會計，精通黑市交易的銷售代表，可以收買人心的狗仔隊，從設計師手里忽悠成果的人等等，可謂八仙過海各顯其能。員工在游戲中是性價比相對較高的功能牌，且新員工可以先替代掉原來3個無作用的白板員工，同時月薪也相對可以接受，所以取得好的員工是游戲中前期很重要的工作。

時裝的風格

游戲中的時裝設計分為晚宴風、運動風、波希米亞風、童裝等等6種風格，每種風格的需求各不一樣。有的需要昂貴布料但是售價也高；比如童裝；有的則是平民布料低廉價格；比如運動風服裝。因為最后送展時裝不限數量但是只能是同一種風格，所以選擇好風格可說是整張時裝設計稿的靈魂。

獲取設計圖

作品從何出

設計最重要

在游戲中所有的工作其實都是圍繞著時裝設計圖來進行的，每份設計圖中都有。好吧，模特啥樣并不重要，拿取怎樣的設計在展示月進行參展才是這個游戲的基礎。由于每個展示月只能展示同種風格的設計，然而每回合最多只有4張設計圖可供選擇，所以利用其它功能牌來獲取更多的設計是必不可少的思路。當然，每種風格的設計成本不同，獲取的特別收益也不同，這也是需要考慮的問題。

服裝原料

質量好不好

進貨要把牢

想要成功設計出相應的服裝，必須要有足夠的原料，而根據設計不同，每件時裝都可能用到6種不同原料中的幾種。

第5篇：五月的風范文

無所事事地結束了一上午的課程，我推著車走出校門。自行車新買不久，草綠色的車身，輕巧靈便。而我卻不甚喜歡。我希望能有一輛跑車，那種可以變速的帥氣的自行車，不太女孩子的愛好。雖然是星期六，可下午還要在學校參加輔導。現在先得去醫院打預防針。

遇到了杰和祺。祺這小子年紀不小了還天天要媽媽準時接送，儼然是個被寵壞的孩子。他們和我一樣的命運，下午要補課。于是三人浩浩蕩蕩地向醫院前進。

杰一路談笑風生。做在他后車座上的祺苦不堪言。杰也納悶為什么騎起來如此之累，一看后車胎完全是癟的。三人暈哉。然后祺就提出來讓杰載我，他騎我的車。

心頭涌上奇怪的感覺。杰……他應該不會同意的吧。我暗自想著。

杰卻欣然同意，我愣了一下。緩緩地坐上杰自行車的后車座，兩只手不知道該往哪里放。我小聲問：“沈棟杰，累不累啊？”

他笑了一下：“還好。”于是我開始懊惱以前為什么要吃那么多零食。

但一直是快樂的，很快樂的。杰的身上也有男生常有的汗味，跟他爽朗的笑容很配。一路上我也能感覺眾人投來的異樣目光，還碰到了一個同學。

祺笑著說：“你們這樣像情侶似的，滿引人注目的嘛。”

我不知道有沒有臉紅。杰倒是很放得開，一副無所謂的樣子。其實，也真的是沒有什么。

在醫院，杰跟我說，他明天要和一個女孩出去玩，問我有什么看法。

我邪邪一笑：“是陳芳吧。”

他倒是滿詫異的：“你怎么會知道？”

我怎么會知道……額頭出現三條黑線。你們做得那么明顯，誰都看出來了。可是，卻還是有點小失落。

我說：“你就去吧。如果真的喜歡她的話。”

杰笑得一臉陽光。祺正在排隊付費，而杰坐在沙發上。他看我一直站著，就往旁邊挪了挪，示意我坐下。

不經意的感動油然而生。

打完針已經11點多了。祺抱怨杰騎得慢，杰吼道：“你丫的來試試全癟的車！”然后我們就換了車。

對我來說沒什么差別。就是我的車太低，坐著有點不舒服。

出醫院門的時候杰說了那么一句話：“你害怕就抱住我吧，我不介意的。”

完全怔住。木然的我反應過來，回了一句：“你不介意我還介意呢！”

然后兩人大笑不止。

其實，我也是不介意的。只是，找不出這樣做的理由。和杰的關系是比朋友要好，但……說不出的，難過。我知道他的話并不代表什么，這是他的性格。

進校門的時候我對杰說：“我還是下來吧。”杰沒說話，我也不敢動。就要進車棚的時候，杰突然說：“我帶你到校園里轉一圈吧。”

我不說話表示默認。過了一會兒問：“陳芳會不會吃醋啊？”

他很認真地說：“會的。以前就有過兩次。”停了一下又滿是甜蜜地笑了：“不過看她吃醋我反而高興。嘿嘿。”

午后的風拂過柳梢，無人的校園靜謐得可以。杰載著我在跑道上，祺待在一旁，不知道在想什么。

杰說：“這樣是不是很浪漫呀？”

“也就這一次了。以后等你有了老婆就沒這種機會了。”

他若有所悟地笑：“也對。”

第6篇：五月的風范文

[關鍵詞]AP、DCS、越區切換、CBTC、RSSI、MLSP、鏈路切換閥值、冗余

中圖分類號：U231.7 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）27-0142-01

前言

隨著地鐵的發展，現在地鐵時速已經達到120Km/小時。如何在高速環境下確保運營安全，縮短行車間隔，提高運營效率，這對地鐵車輛、信號系統、通信系統等都提出了極高要求。CBTC信號系統作為控制列車運行的關鍵系統，在任何情況下均不允許出現系統故障，保障高安全、高可靠是CBTC系統的最高設計原則，而作為CBTC的統一數據承載平臺，DCS數據通訊子系統（DataCommunication Subsystem）的安全性、可靠性要求也不言而喻，DCS子系統是一個數據傳輸通信系統，提供了信號系統內部之間連接的通道，CBTC三個主要的列車控制子系統，包括控制中心（OCC）、軌旁子系統（ZC、microlockⅡ）和車載子系統（CC）以及其他沿線地面設備之間雙向、可靠、安全的數據交換。為了保障無線部分雙向、可靠、安全的數據交換，我們需要快速、準確的越區切換，也就是我下面所說的無縫越區切換。無縫的越區切換可以保證數據快速、準確的傳輸保障列車在CBTC模式下正常的運行。

目前市場商用WLAN產品在跨AP切換時，最高時延可到2秒，無法在地鐵中應用，解決WLAN產品“0”丟包快速切換問題是DCS系統的一個關鍵技術。地鐵中主要使用了三個方面來確保無縫越區切換：一是AP數量及布置，二是地鐵中越區切換MLSP協議的應用，三是DCS系統的A、B雙網冗余。

1 全線AP數量及布置

根據無線信道的電波傳播特性與電波傳播環境密切相關，理論上需要保持每200米一個AP，但在彎道處AP分布小于200米。但實際情況還需要實際的勘測才能確定AP的分布位置和具體數量。

軌旁AP如果發生故障，將會造成無線系統的“信號盲區”為了完全覆蓋隧道，軌旁AP的發射功率配置不僅滿足覆蓋到下游一個AP還應當滿足覆蓋到下游第二個AP。從而在中間AP單點故障的時候仍然支持連續覆蓋。

由于每點需三個AP實現信號覆蓋，因此直道處每隔200米布置一個AP，特殊位置如彎道處則略小于200米，從而保證無線場強完全覆蓋。實際工程安裝過程中，考慮如上因素并經測量全線AP數量為482個。

2 地鐵中越區切換的基本原理

列車上的MR基于軌道AP的RSSI值與某些軌道AP建立鏈路。這些鏈路包含兩種類型：活躍鏈路，休止鏈路。在一個時間點，一個列車MR只有一條活躍鏈路，可以有多條休止鏈路。數據只在活躍鏈路上傳遞。隨著列車的移動，活躍鏈路會不斷變化。為了實現地鐵DCS系統WLAN網絡的部署，叫做移動鏈路切換協議MLSP（Mobile Link Switch Protocol）。它負責在列車移動過程中的活躍鏈路切換，并保證報文不丟失。（注：RSSI接收的信號強度指示，無線發送層的可選部分，用來判斷鏈接質量，以及是否增大廣播發送強度。）

為了保證數據傳輸，在任何時間點，一個列車MR都要有一條活躍鏈路。MLSP就是用來在列車移動過程中，完成創建和切換鏈路任務的。

2.1 DCS專業術語

如圖1所示，當列車移動時，列車MR會不斷建立新的活躍鏈路。

Active link活躍鏈路：傳遞來自或者到達列車MR的所有數據。

Dormant link休止鏈路：不傳遞數據，但是它具備成為活躍鏈路的所有條件。

2.2 MLSP工作過程及優點

MLSP為列車MR建立多條鏈路，提供鏈路備份，確保良好的網絡性能，增強網絡的健壯性。特點：（1）鏈路切換時間小于50毫秒；（2）在芯片組由于高功率導致飽和的情況下，MLSP仍能正常工作；（3）鏈路切換過程中，報文不丟失。

2.3 休止鏈路的建立

一個列車MR會以較高的速率發送探尋報文，主動掃描附近的軌道AP，并基于收到的探尋回應，建立鄰居列表。如果來自某個軌道AP的RSSI大于鏈路建立RSSI，列車MR會與其建立一條休止鏈路。

2.4 活躍鏈路的選擇

列車MR基于如下規則，在休止鏈路中選擇一條活躍鏈路：

2.4.1如果沒有休止鏈路，活躍鏈路無法建立。

2.4.2當活躍鏈路滿足持續一定時間時，會進行活躍鏈路切換。

2.4.3一條休止鏈路的RSSI比當前活躍鏈路的RSSI高出的數值，超過鏈路切換閥值時，進行活躍鏈路的切換。

2.4.4切換休止鏈路的RSSI是在不斷增加的。

2.4.5正常情況下，如果所有鏈路的RSSI都低于鏈路保持RSSI，所有鏈路都會斷掉。但是，為了在惡略環境下保證業務的可用性，即便是上述情況發生，活躍鏈路也不會被切斷。

3 雙網冗余

任何軌旁AP故障都可能會導致系統性能下降，因為故障的修復需要等到夜間，并且這些故障將影響所有經過該區域的列車運行。為避免這些系統性能降級，在無線網絡設計中考慮了充分的冗余，同一列車上的兩個車載MR分別與兩個獨立的軌旁AP相關聯， 即分別與軌旁A、B網絡相關聯。使用獨立的A、B兩個網絡同時傳輸，一個網斷開另一個網能夠正常工作，保證信息能夠高速、準確的傳輸。

4 實際中應用

經過參與西安地鐵二號線試車線車地傳輸調試，理論上鏈路的建立數量與實際測試存在一定的差異。理論上任一點可以三個AP發出的信號覆蓋，即：一條活躍鏈路、兩條休止鏈路就能夠實現越區切換。

實際應用中，通過測試人員終端電腦測試軟件的信息顯示，最多存在一條活躍鏈路，三條休止鏈路，實際測試AP發射的距離可以達到700m左右，可見實際中AP信號強度還是較高的。實際測試中發送128kb的數據包，丟包率只有0.8%，已經達到了理論中的要求。實際中的鏈路主要是按照RSSI（接收信號強度值）、AP安裝的地點、AP發射功率來選擇，他們都是為了保證更好的信號強度覆蓋。當產生的鏈路信號強度大的時候則會提前切換至此鏈路；當處在活躍鏈路時，MR會將活躍鏈路與其他休止鏈路進行對比，如果有休止鏈路比當前的活躍鏈路的鏈路切換閥值大，則會切換鏈路，并且在一定時間內無法再次切換，以防止過度的切換而導致數據包的丟失。這個鏈路切換保持時間需要多次測試才能調式到最佳的一個時間，從而更快更正確的保證信息的傳輸。

5 總結

本文結合了西安地鐵實際車底通信的測試從三個方面講述了無縫越區切換，通過使用雙網并行，AP的配置分布及越區切換時使用的MLSP協議，從而實現無縫越區切換。無縫越區切換可以保證列車在CBTC系統下以高速運行確保運營安全，縮短行車間隔，提高運營效率。

參考文獻

[1] 西安市地鐵二號線一期工程DCS信號系統技術規格書.

[2] 華三通信車地無線通信切換原理.

第7篇：五月的風范文

[關鍵詞] 無風險資產 投資機會約束模型 解析解

在現實生活中，投資決策者進行投資決策時，有時會首先根據個人的實際情況確定一定的目標，要求實際收益率比某一期望收益率要大，并以該目標為約束制定相應的最優策略使風險最小。Charnes和Cooper提出，在不利情況發生時，可允許所作的決策在一定程度上不滿足約束條件，但該決策應使約束條件成立的概率不小于某一置信水平。這被稱之為投資機會約束。

假設在一個不確定的資本市場上，存在n種可交易的風險資產和一種既可借入，同時也可貸出的無風險資產。風險資產的收益率記為x1,x2…xn,將其表示為隨機向量X，X的期望為μ＝μ1，μ2，…μn，方差 cov(X)記為Σ＝(σij)，XN(μ，Σ)分布。同時，我們設該無風險資產的貸出收益Rf1小于該無風險資產的借入成本Rf2。以n維向量ω＝(ω1,ω2,…ωn)T記在風險資產上的投資結構，即在x1,x2…xn上分配的資產比例。則整個的投資結構可以記為(ωl0,ωb0,ω1,ω2,…ωn)T=(ωl0,ωb0,ωT)T。其中ωl0,ωb0分別指在無風險資產上的貸出和借入。滿足以下約束：

ωl0-ωb0+eTω=1，其中e=(1,1,…1)T

ωl0≥0，ωb0≥0

這時的期望收益率為：

，相應的風險用方差ωTΣω表示。存在借貸利率不等的無風險資產時，投資機會約束可表示為：

prob(XTω+ωl0Rf1-ωb0f2>R)≥a

若在指定的收益率r下使投資風險ωTΣω最小，從而形成以下的規劃問題：

因為：

而服從N(0,1)，所以上式等于:，由，并記 φ-1(a)=a，則有:即投資機會約束等價于：

所以規劃問題(P1)等價于：

令A=eTΣ-1e，B=μTΣ-1e,C=μTΣ-1μ,＝AC-B2>0,

下面我們求解規劃問題P2：

記E=ωTμ＝(ωl0Rf1-ωb0Rf2)，，機會約束意味著點(E,σ)與(0,R)連線的斜率不小于a，規劃問題P2的解取決于機會約束線RF同有效邊界Rf1M1M2N的交點。如圖:

記點(0,R)，連線的斜率為：

，

點(0，R)，連線的斜率為：

，顯然k2>k1，

若a∈，沒有交點

若a∈交點由

E=R+aσ，

的解給出：

為:

若a∈[k1,k2]，交點由

E=R+aσ，

在E∈上的解給出：

為：

因為a≥0，所以當k1≥0時，若a∈[0,k1]，交點由

E=R+aσ，的解給出

為：

利用上述討論結果，即可得到規劃問題P2的解。

本文將借貸利率不等的無風險資產引入投資機會約束模型，給出了該模型解的解析表達式，對現實的投資決策具有一定的指導意義。

參考文獻：

[1]韓其恒 唐萬生 李光泉:機會約束下的投資組合問題.系統工程學報，2002，17(1):87～92

第8篇：五月的風范文

【關鍵詞】集團化運作，融資約束，財務風險

我國市場經濟體制越來越完善，企業在發展過程中，面臨著激烈的市場競爭，那么就會面臨著優勝劣汰，就會存在著風險，而在財務運作中，市場風險主要指的是財務風險。目前，我國企業組織形態中非常重要的一種是集團公司，雖然它具有一系列的優勢，但是企業財務風險會不斷加大，并且還會提高企業發生財務困境的幾率。

1、公司集團化運作中財務風險的表現

一是籌資風險：企業在從外部籌集資金方面，主要采用的是兩種方式，分別是債權籌資和股權籌資，有很多的政策都會限制到股權籌資，因為需要較高的籌集費用，那么就存在著較大風險。為了對資金成本進行降低，債權籌資就被企業所采用。因為債務的還款期限、利率以及付息期限是固定的，那么如果債權籌資是超限度的，企業不能夠還本付息的可能性就會得到增加。同時，從企業股東角度上來講，因為財務杠桿的影響，降低息稅前利潤之后，也會很快降低息稅后利潤，那么就會損害到股東的效益。

二是投資風險：收益風險、購買力風險以及變現風險等都是投資風險的主要表現形式，收益風險指的是投資者不確定是否能夠獲得投資收益，在投資活動中，最直接的風險就是收益風險。在企業投資活動匯總，還會經常遇到購買力風險和變現風險，前者指的是如果存在著通貨膨脹，那么企業投資形成的資產，就會降低收益的實際價值，從而降低這部分財產的實際購買力。后者指的是在一定期限內，無法收回投出的資金，這樣很多投資盈利機會就會喪失掉，并且會影響到投資的機會成本。

三是利率和匯率風險：其實，在籌資和投資風險中就包括了利率風險和匯率風險，但是在財務風險中，這種風險十分重要，并且具有一定的獨立性，財務學在研究時，就將其作為單獨的專題。在金融市場中，十分主要的兩個風險就是利率風險和匯率風險，不僅市場會影響到資本和外匯的價格，還會在很大程度上受到國家政策的影響，因此就十分不穩定，這樣對于籌資成本和投資收益就會造成直接的影響。

2、公司集團化運作中財務風險的管理

一是對理財思路進行創新，優化資本結構：通過調查發現，長期以來，我國企業財務工作都是和會計工作結合起來的，會計工作包括著財務管理，這樣財務管理就不能夠獨立起來，財務管理內容也會受到很大的局限，只是管理那些營運資金。隨著市場經濟體制的確立和完善，就需要對這種財務管理理念進行轉變，積極應對激烈的市場競爭和生存壓力，對理財思路進行大力更新，對財務管理足夠的重視，并且促使其規范化，結合確立下來的企業目標，來對企業經營方略進行有效把握，實現企業財務管理水平提高的目的，對各項工作積極開展，比如財務預算、管理營運資金等等。對資本結構進行優化，科學合理的籌資。籌資分為兩種，分別是權益籌資和負債籌資；相對而言，債務資本的成本較低，這是因為權益性資本不能夠抵稅，并且不能收回。企業需要克服保守傾向，不能對權益資本籌資過于依賴，不能夠忽視財務風險，過度追求較低成本，需要對經營杠桿系數和財務杠桿系數進行合理調整，對各種籌資方式的成本和風險進行綜合權衡，優化資本結構，降低企業的綜合資本成本。

二是進行公司風險識別和評估體系的構建工作：財務風險識別就是對企業所處的兩種經濟環境進行周密的分析，對企業財務活動中存在的各種不利因素進行深入的分析，研究會何種程度上影響到企業的未來收益。要將財務的不確定作為出發點來識別財務風險。風險的識別，可以從兩個方面來進行，一方面是對公司財務類型進行辨別，另一方面是將風險出現的原因進行查找，目前應用比較多的方法是定型分析的方法。因為企業財務風險是不確定存在的，那么非常重要的工作就是度量財務風險。首先要識別財務風險，然后度量企業財務風險，分析收集到的各種資料信息，采用統計學方法來對風險發生的概率和影響程度進行估計和預測，這樣就可以對風險的高度以及可能造成的損失進行科學確定。

三是對公司風險規避和控制體系進行健全和完善：風險規避和控制在風險管理流程中，主要是選擇和實施方案，分析和評價風險，然后進行風險決策。在社會環境日趨復雜的今天，集團公司需要從兩個方面來進行風險規避和控制，一方面是外部監管體系，它包括社會監督和行業自律；另一方面是內部控制體系，需要對管理機制進行健全和完善，對防范機制進行健全和完善，同時，企業文化建設也是必不可少的，營造一種良好的企業文化，不斷擴大企業的經濟效益和社會效益。

3、結語

通過上文的敘述分析我們可以得知，目前越來越多的企業開始進行集團化運作，這種組織形態雖然有一定的優點，但是會加大財務風險出現的概率；針對這種問題，就需要健全內部控制體系，將外部監督作用充分發揮出來，同時革新財務管理理念，規避財務風險，促進企業更好更快的發展。

參考文獻：

[1]芮明亮.煤炭企業發展中資金管理及財務風險防范問題研究[J].營銷學苑，2009，2（2）：123-125.

第9篇：五月的風范文

關鍵詞：少數民族；無伴奏合唱；音樂風格

合唱藝術是一門綜合性非常強的外來藝術，在國外歌劇藝術產生100年前就已經發展成為一種獨立的藝術門類，特別是宗教類合唱音樂給人們留下了浩瀚的合唱文獻資料。合唱組織以人聲的不同類型作為依據，按照不同的人聲組合可分為混聲合唱（Mixed voices）和同聲合唱（Equal voices）。而同聲合唱又可分為男聲合唱（Male voices）、女聲合唱（Female voices）及童聲合唱（Children voices）。合唱藝術是人聲交響的藝術，而在所有類型的合唱里有一種合唱類型是最能體現人聲的奇妙和合唱團的綜合實力的，那就是無伴奏合唱。A cappella或Alla cappella用于合唱作品中意為“教堂風格”，即無伴奏合唱，多指16世紀及其他時期的教堂音樂。無伴奏合唱作為人聲交響中最集中最高超的體現形式，是合唱藝術中獨特的一種，它與其他類型的合唱區別就在于，它不與任何樂器組合，有且只有用人聲作為表現音樂的工具。因此在合唱音響、音準以及合唱聲樂技巧方面的要求較高，具有獨特的表現形式和藝術風格，被視為合唱藝術中的最高形式。

1840年“”之后，中國的大門在西方資本主義列強的軍事、政治侵略下被迫打開封鎖了幾千年的大門，中國的政治、經濟、文化等各個領域都發生了翻天覆地的變化。一方面為了能夠進一步加深統治，帝國侵略者不但進行物質侵略，還在精神文化上予以滲透。他們通過基督教會的宗教歌詠，新式軍樂隊以及新制學堂唱歌課也就是平時所說的“學堂樂歌”對我國進行“精神封鎖”，這三種途徑不斷地深入到了中國各階層人民的生活當中，并且還不斷加強了對中國傳統文化的影響，也正是由于這一時期的基督教會宗教歌詠，西方的合唱音樂形式被傳入了中國。1905年“學堂樂歌”的代表性作曲家李叔同先生留學日本創作的三聲部合唱曲《春游》（1914年發表于向陽雜志創刊號），可以說是中國第一首運用了西方古典和聲，按照多聲合唱技法創作的合唱曲目。因此，合唱藝術在我國的發展也不過100來的歷史。而1929年黃自先生創作的男生四部合唱曲《木蓮救母》是中國最先嘗試創作的無伴奏合唱曲目。因此，無伴奏合唱在我國的發展還不到100年的時間。

在中華民族幾千年悠久的歷史長河中，是56個民族的華夏子孫共同創作了大量優秀的民族音樂文化，形成了有著深刻內涵和豐富內容的民族音樂體系。在56個民族的大家庭中有著這樣一個重要成員。她有著悠久的歷史和燦爛的文化，她是具有世界影響的游牧民族，至今仍保持著自己的固有生活方式和傳統文化，她能歌善舞，在大草原上書寫著輝煌，她就是蒙古族。蒙古族的長調、呼麥等音樂享譽世界盛名，蒙古族的無伴奏合唱也是世界合唱藝術界的奇葩而備受各界關注與喜愛。蒙古族風格無伴奏合唱藝術的發展是從上個世紀80年代開始興起的。我國著名作曲家瞿希賢根據東盟民歌《牧歌》改編的同名無伴奏合唱《牧歌》是最早的蒙古族風格無伴奏合唱作品，而最早由蒙古族作曲家創作的蒙古族風格無伴奏合唱作品是1979年由蒙古族作曲家永儒布創作的《四季》《四海》等。這些曲目的出世拉開了蒙古族風格無伴奏合唱藝術發展與研究的序幕。幾十年的歷程涌現出了許許多多才華橫溢的音樂家、作曲家，創作出了許許多多讓世人熟知的經典的恒久不衰的蒙古族風格的無伴奏合唱作品。如：《草原戀》《鴻雁》（辛滬光改編）、《圣主成吉思汗》（莫日吉夫）、《奔布萊》、《丁赫爾扎布》《諾恩吉雅》（永儒布）改編、《孤獨的白駝糕》、《美麗的草原我的家》（阿拉騰奧勒）、《烏云格日勒》（阿拉騰奧勒改編）、《八駿贊》《戈壁蜃樓》《駝鈴》《蒙古靴》（色.恩克巴雅爾）等等，都是將蒙古音樂風格與無伴奏合唱藝術完美融合的經典無伴奏合唱作品。無伴奏這種藝術形式與深邃而凝重的蒙古族音樂相結合，衍生的作品既獨特又古老，即傳統又具有現代性和時代性特色，其獨有的音樂魅力也使得內蒙古合唱音樂進入到了前所未有的輝煌時代。

隨著國內合唱事業的發展，我們日漸發現，雖然我們在很大程度上學習和沿用了西方合唱的模式和唱法，并借鑒和演唱外國作品，但這都只是我國合唱事業發展中必經的階段，真正中國合唱的主要著眼點必須是扎根于我國本土文化及音樂土壤之上的。近些年，民族合唱的發展形勢總的來說是可觀的，在此實踐基礎上我們需要更好的總結和整理已有的經驗教訓，加強理論框架的建設，以更好的指導實踐，創作出中華民族合唱的歷史新篇章。筆者在親身參與蒙古族作曲家色.恩克巴雅爾創作的無伴奏合唱《戈壁蜃樓》的演唱和排練工作中積累了一些經驗和感悟，對其進行曲式分析及合唱指揮的探討，以尋求蒙古族的音樂風格。

《戈壁蜃樓》是由蒙古族著名作曲家色?恩克巴雅爾作曲的。色?恩克巴雅爾于1956年出生在內蒙古西部阿拉善盟的巴丹吉林沙漠的一個牧民家。母親是一名民歌手，因此，在母親的影響下，色?恩克巴雅爾自幼就接受著民族音樂的熏陶，在后來的學習生活中逐漸顯露出他在音樂方面的才能。1977年拜師于蒙古族著名歌唱家拉蘇榮，學習聲樂。1979年考上內蒙古廣播藝術團。1987年與著名指揮家亞倫格日勒等同仁發起并創建了內蒙古蒙古族青年合唱團。這一團體的創立也給色?恩克巴雅爾的音樂創作提供了平臺。他創作的無伴奏合唱《戈壁蜃樓》被定為1996年澳大利亞舉辦的“世界青年合唱節”必唱曲目。《戈壁蜃樓》是色?恩克巴雅爾根據同名歌曲改編的合唱作品，是一首帶再現的單二部曲式作品。

前奏（第1小節到第17小節）：Adagio的速度。F宮調式。作為整首曲子的一個渲染。男低音聲部（簡稱B）、男高音聲部（簡稱T）、女低音聲部（簡稱A）及女高音聲部（簡稱S）以依次相差一個小節進入，B、T兩個聲部的音程為純四度進行，A、S兩個聲部的音程關系也是純四度，而B、A兩個聲部之間與T、S兩個聲部之間都是純八度的走向，這是典型的卡農模仿的創作手法。B聲部的低聲部一直是C音（第一小節）作為屬音的持續進行，第十一小節變成F音主持續，第十四小節又回到屬持續。而B、T、S、A四個聲部各自的內聲部是二度模進在發展，在前奏中的幾個音中就出現了純四度、二度、小三度、六度等音程的運用，是的作品中的蒙古族風格在音響上得到了很好的展現。從力度上來看，ppp-pp-mp-p-mf-f-ff，七個級別的力度變化的使用，使得音樂具有很強的戲劇性和交響性，從而營造了很強的層次感和畫面感，就是遠古時期走來的一支有著生命力的隊伍，浩浩蕩蕩，又若隱若現看不到頭，使得作品在一開始就能抓住聽眾的心。

引子（第十八小節到第三十八小節）：F宮調式。引子的這段旋律設置是為了給主體部分的旋律走向埋下伏筆。它的結構是4+2+4，4+2+4，是一種分解――綜合――再分解的曲式結構。從第十八小節開始，B聲部的旋律從A音作為中音級勁進行到主音上，T聲部的旋律在圍繞著C音作為屬音在展開進行。從第二十八小節開始，主旋律進入A聲部，音程比第十八小節低純五度，旋律圍繞主音（F）展開，再次運用了分解――綜合――再分解的曲式結構。第二十九小節的T聲部作為低聲部從下主音級進進行到下屬音。力度在pp-p-mp之間，始終保持弱聲的狀態，營造一種海市蜃樓的朦朧，若有若無，忽隱忽現的畫面，又像飄遠了又像靠近了。

間奏（第三十九小節到第四十六小節）：間奏與前奏的第一小節到第八小節幾乎是一模一樣的采用了卡農模仿。只是B聲部在第四十四小節采用了音程疊置的關系在進行。

A段（第四十七小節到第七十二小節）：主體部分，為重復式平行非方整性樂段。第四十七小節到第五十八小節由S聲部擔任主旋律，A聲部擔任和聲層，以Andante的速度進行。在第四十八小節的第二拍出現了十六分音符的裝飾音，第四十九小節第一拍的裝飾音，以及第四十九小節最后一拍的滑音。在合唱團演唱的時候一定不能忽視這些裝飾音，反而要特別強調這些裝飾音的“小彎彎”的效果，才能唱出蒙古族歌曲的韻味，而指揮在前期排練過程中，要給合唱隊員明顯的提示，使其夸張的唱出來。第五十八小節到第六十小節是屬于插入前奏材料。第六十一小節到第七十二小節加入了Solo，S、A、T、B四個聲部擔任和聲層的伴奏。

B段（第七十三小節到第八十小節）：也是全曲的。力度進入到“f”范圍。第七十三小節的第一拍出現了大三和弦的柱式和弦，加強了力度。在第八十小節的第三拍上的和弦是一個屬準備，在第八十一小節轉成G宮調式，完成了沒有過度的向上大二度的轉調。

：A B：（第八十一小節到第一百零七小節）：重復樂段。主旋律由T聲部擔任，伴奏聲部多以音程關心進行。在第八十七小節和第九十小節出現了節奏型的變化，節奏更密集。在第一百零一小節和第一百零二小節出現了重復材料的擴展。第一百零三小節到第一百零七小節可以看作是G宮調式的尾聲部分。以卡農模仿的技法出現，B2、B1、T2、T1、S2、S1、A2、A1八個聲部依次以間隔一拍的距離進入，音程出現純八度、純五度的關系。在力度上，從mf-f-ff-fff遞增，聲音的厚度達到全曲的最大化，給人以震撼。

尾聲（第一百零八小節到第一百二十二小節）：又回到Adagio的速度。力度也控制在了“p”的范圍。聲部從S1、S2、A1、A2、T1、T2、B1、B2從高至低依次進入。和聲上出現了具有封閉性的特點。S、A、T、B兩兩之間的音程關系依次是低純五度、高純四度、低純五度。在全曲倒數第三小節第四拍處出現了“rit”減慢，隨著力度最后減弱到“ppp”在最后一個音的自由延長上慢慢消失。就像海市蜃樓一樣，雖然也曾經很美很輝煌，但終究是虛幻的，消失在人們的夢幻中而存在于某一個地方，讓人留念，使人對其回味沉浸其中而無法忘懷。

從以上分析可以看出，《戈壁蜃樓》的音樂風格基本具有以下特點：

1、旋律自由，屬于五聲調式，動機化的主題較多，大量運用大二度、小三度、純四度、純五度、小六度、小七度等蒙古族特有的音程進行。

2、節奏形式豐富多樣。

3、速度變化較多。

4、調式調性豐富，轉化自然。

5、力度變化大、幅度也大，具有器樂化的特點。

6、靈活的運用了卡農、重復、變化重復、展開、模進、再現等手段。