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唐詩以琵琶為素材，表現當時高超的琵琶演奏技巧有白居易《琵琶行》的“轉軸撥弦三兩聲”至“唯見江心秋月白”段是公認的詩歌中描寫樂器演奏的上乘之作。詩人調動了比擬、比喻、對比、抑揚、縱橫等多種手法進行正面的描寫；同時，詩人通過描繪自然景色和聽眾的感受來渲染和烘托琵琶女的演奏。“輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》”句，詩人分別從琵琶的左右手指法和當時流行的琵琶大曲方面著手，使我們了解到在唐代，琵琶在演奏上已有了復雜的指法和龐大的曲目。“大弦”“小弦”句是對琵琶不同弦的不同音質的描寫，從“急雨”和“私語”二詞中可以發現當時的琵琶已經有了很強的情感表達力。至于“大珠小珠落玉盤”句，更是將琵琶那叮咚有韻，如珠般高雅的樂音以文字的形式再次給后人以美的享受。下面的一大段描寫性的文字，詩人將景物描寫融入其中，更富有一番韻味，宛如音樂正向讀者的心田灌注。這一切主觀上是因為詩人文字駕馭水平的高超，客觀上則美倫美奐地表現了當時琵琶演奏技術的高超。
唐詩的這種以琵琶藝術為素材的現象，應該說其本質并不是表現琵琶藝術本身，但如果沒有琵琶這一關鍵物的加入，那么這些詩歌所能傳達給讀者的感染力將會大打折扣。
琵琶藝術對唐詩內容的體現，最明顯、最讓人一目了然的就是那些詩一般的琵琶樂曲的名稱。無論是古代的琵琶曲，還是近現代的琵琶曲，在名稱上都很講究文學上的“雅”，許多名曲從題目中就能看到文學的影子。從琵琶樂曲列名中可以找到這樣一些在題目上富有“詩”的意味的作品：《霸王卸甲》、《殘荷詠夜雨》、《長恨曲》、《春江花月夜》、《大浪淘沙》、《飛花點翠》、《高山流水》、《紅樓夢》、《孔雀東南飛》、《琵琶行》、《青蓮樂府》、《陽春白雪》……這些琵琶曲有的是用了詩中常用的詞語來命名，如《飛花點翠》、《殘荷詠夜雨》，有的就干脆與唐詩的題目相同，如《春江花月夜》、《琵琶行》等。總之，從題目上看，琵琶藝術中就已鮮明地表現出了文學的意味。